音樂劇《大道無垠》觀后

王笑林

音樂劇《大道無垠》觀后

王笑林

王笑林，男，山西省戲劇家協(xié)會顧問，中國戲劇家協(xié)會原理事，中國戲劇文學學會原副會長。

音樂劇《大道無垠》表現(xiàn)了一位剛直不阿、鐵面無私的紀檢干部耿晉鋒的光輝形象。

耿晉鋒是基層的一位普通紀檢干部，平時負責紀委的信訪工作，直接和普通老百姓打交道。他在平凡而又忙碌的信訪工作中，發(fā)現(xiàn)了同自己的家屬、親人甚至老同學有千絲萬縷關(guān)系的腐敗問題，他從自己的職責和一個共產(chǎn)黨員的信念出發(fā)，同這些腐敗分子進行了堅決的斗爭。不僅經(jīng)受了這些人的誘惑和威脅，而且打破情面，對自己的親朋好友也堅持原則，最終為了人民的利益、為了黨的事業(yè)獻出了自己的生命。

作為一部表現(xiàn)反腐題材的音樂劇，晉城市歌舞劇院為廣大觀眾，特別是為戰(zhàn)斗在紀檢戰(zhàn)線的干部們，在舞臺上樹立了一個非常感人的形象，值得我們祝賀。

創(chuàng)作反映當代生活的主旋律舞臺藝術(shù)作品比較困難，創(chuàng)作反映當代紀檢工作的戲劇作品難度更大，更需要主創(chuàng)人員下大功夫。因為反腐倡廉的藝術(shù)作品同案件報道不同，需要根據(jù)舞臺藝術(shù)的要求用藝術(shù)的手法來展現(xiàn)，才能滿足觀眾的欣賞需求。《大道無垠》在這個方面的努力是成功的，所取得的效果也是明顯的。當然，這也同該團邀請了眾多國家級的藝術(shù)家參與創(chuàng)作有很大的關(guān)系。導演、舞美、燈光等都是我的校友，主要演員也是山西藝術(shù)職業(yè)學院畢業(yè)且經(jīng)過專業(yè)學習的藝術(shù)人才，能夠取得如此的藝術(shù)效果也是理所當然的。

《大道無垠》的劇本選擇了一個非常好的規(guī)定情境，它把主人公耿晉鋒放在及其尖銳的親情與黨紀國法的矛盾中，本身就具有很強的戲劇性。一般來說，辦一起案件或者處理一些比較復雜、棘手的事情，如果沒有自己的親人和朋友，比較容易秉公執(zhí)法，因為沒有思想負擔；當面對親情好友等很熟悉的人時，你所接觸的案件和問題就難以下手，因為投鼠忌器。當然從組織領(lǐng)導來說，往往讓辦案人員回避一下，也是為了使問題解決的順利一些，少受一些干擾。但是，在這個劇中，耿晉鋒是負責信訪工作的，他無法一下子把群眾所反映的問題推給別人或者上級有關(guān)部門。這樣，劇本的主要情節(jié)就圍繞著非常令人棘手的事件展開了，看耿晉鋒如何處理這些問題，也就成為塑造這個優(yōu)秀紀檢干部的過程。我覺得編劇在這里找到的切入點非常好。全劇也正是以這個單一事件為主體，把情節(jié)和人物的行動展開來。除耿晉鋒外，包括他的老同學單慕榮、煤老板胡二奎，特別是他的妻子張蕓蕓、大兄哥及嫂子等人物，都是有血有肉的、能夠使觀眾接受的人物。通過一系列的情節(jié)發(fā)展，直到全劇結(jié)束，觀眾對這幾個人物都有比較深刻和生動的印象。

不足的是場與場的銜接有點拖，好幾個地方場面都是空的，哪怕有些音樂襯托也好。有些情節(jié)也是可有可無，比如晚上有人給耿晉鋒送禮那場，送禮的人來找耿晉鋒本身就是和前面胡二奎給他銀行卡重復的，又是在晚上來，沒有必要。而后面又讓單慕榮也來送酒，一瓶酒倒來倒去，一個要讓喝，一個不喝，對情節(jié)的發(fā)展沒有多大的實際推動作用，因為前面的戲劇場景已經(jīng)說明耿晉鋒是不會接受這些誘惑的，而在戲里也沒有比前面情節(jié)更富有特點的變化，送禮這場戲的必要性就大打折扣了。尤其是第二天早上，耿母做好了早飯，讓兒子吃飯，但是編導又安排耿晉鋒來不及吃飯馬上要走的規(guī)定情境；走就走吧，后來又坐下來吃飯，從吃飯又回憶起母親從小對自己的關(guān)愛，如此處理，不怕誤了上班嗎？這段戲鋪墊的是他要著急去上班，就不能如此拖沓，不然就不要安排他著急走。其實，這個地方很好解決，他急著去上班，妻子提醒他今天是星期六，應該休息，他這才坐下來從容吃飯。因為后面的情節(jié)需要這里的情節(jié)作鋪墊，所以這場戲是必不可少的，不能讓觀眾有了他上班遲到的提示安排。

盡管全劇中心事件發(fā)展的都比較順利，但有個問題需要斟酌，作為紀檢干部保守案件秘密是最基本的紀律，為啥耿晉鋒要把組織已經(jīng)掌握胡二奎有命案在身的情況告訴他的嫂子呢？本人曾經(jīng)在單位做過幾年機關(guān)黨委的紀檢委員，處理、調(diào)查某個人或者某件事情的時候，在未做組織處理之前是絕對不能把調(diào)查情況讓當事人甚至是無關(guān)的其他人知道的，耿晉鋒怎么能把如此重要的情況告訴和胡二奎有緊密關(guān)系的嫂子呢？那會給案件解決和當事人造成極大的破壞和副作用。后面事件的發(fā)展也的確如此，嫂子宋小娥和胡二奎當面對質(zhì)這件命案，并引起腐敗案件后面的當權(quán)者張富云的警覺，促使胡二奎鋌而走險，制造交通事故，殺害了我們的優(yōu)秀紀檢干部耿晉鋒。反過來看，如果沒有耿晉鋒的泄露，這些腐敗分子會這樣干嗎？從戲劇情節(jié)上看，耿晉鋒的犧牲是悲壯的，但是從事件的前因后果看，是違紀的，這樣的英雄形象值得我們贊揚嗎？是不是起到了相反的效果，給這個人物身上抹了黑呢？從劇本情節(jié)的關(guān)鍵因素上講，讓胡二奎他們知道組織已經(jīng)掌握兩年前的礦難命案是很重要的，否則戲劇情節(jié)無法進行下去。但是，為什么非要讓耿晉鋒說出來呢？這個問題要解決，否則這出戲會讓觀眾產(chǎn)生很大的疑問。另外，即使把耿晉鋒殺害也免除不了胡二奎的命案啊，這件事情遲早要發(fā)酵，遲早要暴露，胡二奎的這種下作手法起不到進一步塑造正面人物的效果，從戲劇高潮來講，也是很一般的，不要讓觀眾在這里對人物的行為產(chǎn)生相反的看法。

如果要彌補這個漏洞，是否可以把耿晉鋒的妻子張云云是小學老師的身份利用起來，她給學生布置的作文題是“我的爸爸”，其中有個孩子的作文里說到他的爸爸是礦難死的，而且和胡二奎有關(guān)系。宋小娥找耿晉鋒時在桌子上隨便翻學生作業(yè)，發(fā)現(xiàn)了作文里透露的信息，估計事情敗露，故而找胡二奎研究對策。這樣比讓耿晉鋒泄露辦案機密要好得多。

在這出戲里“音樂劇”的因素顯得不夠充分。實際上，中國音樂劇的最大悲劇，在于太多人堅持音樂劇只是歐美的產(chǎn)物，與中國無關(guān)，中國的土壤從來就沒有用過這洋玩意兒，基于這樣的片面認識，很多人希望借用歐美音樂劇去勇于開拓和建構(gòu)成熟的中國音樂劇市場，這不太現(xiàn)實。歐美音樂劇永遠不可能成為中國音樂劇市場的主體，只能是輔助，因為它不是中國文化，不是中國人血液中流淌的東西，不可能在中華文化里根深葉茂。

現(xiàn)在我們終于在時間上走出了那個世紀，但在音樂劇美學價值上也走出來了嗎？答案是懸疑的。為何現(xiàn)代人的智慧沒有終點，為何先輩的創(chuàng)造讓現(xiàn)代人汗顏。從歷史進程看，21世紀無疑屬于現(xiàn)代，但并不意味著凡是首演于20世紀和21世紀初的劇目和誕生于20世紀和21世紀初的人，都具有音樂劇的現(xiàn)代整體戲劇精神。目前中國音樂劇界正處于“去者亦不存在，來者尚未到達”這樣一個空白或轉(zhuǎn)折時代。我們大家?guī)缀跬瑫r感受到一種無可名狀的迷茫空虛和孤獨。我們必須具備歷史與國際意識，前者意味著上下幾千年，后者意味著縱橫數(shù)萬里。一個人如果能同時站在歷史和國際的巔峰，感受的天地之大、精神之豐富，實非一般人所能比擬，勢必受惠終生。

（責編：張麗娟）