三個臭皮匠 頂個諸葛亮

文井

三個臭皮匠 頂個諸葛亮

文井

中國民間流傳著一句俗語言“三個臭皮匠 頂個諸葛亮”，我想用這句話來概括“轉轉腔”這個新流派的打造與形成是比較恰當的。對于宋轉轉的培養是有的放矢的，打造“轉轉腔”這個新流派確曾是個夢想，幸好的是經過40年的不懈努力終于夢想成真。

那是1968年冬天，我還在山西省晉中晉劇團工作。交城縣廣興大隊邀我去他們村俱樂部幫助排革命樣板戲。當時的宋轉轉年僅10歲，她那銀鈴般的嗓音與特殊靈巧的口齒，以一曲“抽水機”民歌就把我吸引住了。雖然她的父母都是盲藝人，但轉轉卻有一雙極富于表現力而會說話的眼睛。從此，這個小姑娘就讓我銘心難忘。我對轉轉很有培養欲望，但是當時不具備條件，便積極向交城縣晉劇團做了推薦。時隔兩年后的1970年，轉轉被破格招收到交城縣晉劇團，從此，正式開始了表演藝術生涯。

1977年，交城與呂梁的領導為加強劇團的業務力量，把我由晉中地區調回交城，分配到劇團任業務團長兼導演工作。本來久有培養宋轉轉的想法，所以首先將此項目列入劇團藝術建設的重要議事日程。隨之又發現了另外一個特殊人才李靜波。李靜波原是一名普通樂手，曾在汾陽縣文工團工作過，具有厚實的音樂基礎和實踐經驗，加上個人的悟性與才能，確是一名理想的作曲坯子。由于宋轉轉特殊的聲音條件和與眾不同的唱腔特點，加上李靜波這樣有前途的作曲，當時就萌發了創造新流派的一閃念，便決定將靜波送到山西大學藝術系作曲班深造，培養專職作曲。由于靜波勤奮努力，很快就成為班里的高才生。

當李靜波返團后，立即挑起了作曲的重擔，很快與轉轉結成密不可分的合作關系。靜波作曲有如下特點：1.首先對劇本與劇中人物理解深、吃得透，并能通過音樂唱腔充實導演構思。2.善于巧妙地運用旋律與音符準確而深刻地塑造人物形象。3.作品有新意與時代感，并能不斷融入改革創新成分。4.能夠根據演員的聲音條件揚長避短，顯美遮丑。5.是個既能作曲又能配器的全把式。6.尤其注重聲調、音符、字眼的結合，在以唱腔口語化體現劇種特色方面更是他的強項，這一點對“轉轉腔”的字正腔圓起著決定性的作用。李靜波的聲音雖然不善于給演員示范，但轉轉卻能領會他的意圖并能創造性地發揮。由于唱與曲相輔相成配合默契，致使“轉轉腔”迅速升華，這一點可以從轉轉所排演劇目的時間順序以及難易程度比較，得以有力的證實。

宋轉轉在10年時間內共排演過大戲15部，小戲3折（其中包括現代戲），實踐證明她不僅在唱腔上表現超人，還是一個具有理解力、模仿力、表現力與創造力的演員。1978年12月至1985年10月是她在唱腔藝術上的成熟期與成名階段。這10年期間，排演過的劇目有《游龜山》《珍珠塔》《玉蟬淚》《杜十娘》《游西湖》《滿盤錯》《花中君子》《杏花酒仙》《姐妹皇后》《洪湖赤衛隊》等，每個戲基本擔任主角，大部分戲都成為她的代表劇目。“轉轉腔”流派的成型、鞏固到發展也形成一個規律：每排兩個重頭戲后就要歇緩一段，說歇緩不是徹底休息，而是利用排分量較輕的劇目的時間，對“轉轉腔”進行研究總結，熟練提高。通過實踐認識，再實踐再認識的多次反復，使“轉轉腔”更加理性化，保持穩步前進健康發展。同時，還要利用這些時間拓寬演員的戲路，提高演員的整體素質。例如，通過幾次參加全國戲曲演員講習會而開闊眼界，交流學習進行充電。又如聲帶出了問題，借去上海治療嗓子期間學習了科學發聲方法，咽音唱法就是這一次掌握的。另外，學練了噴火、水袖等多種特技專功，給轉轉的唱腔藝術做了強有力的烘托與配套。

由于三人打造“轉轉腔”的目的明確，所以在長時間的合作中形成了自然分工：文井出題把關，靜波作曲創腔，轉轉演唱體現，這樣的良性循環從未走過彎路，確實收到了很好的效果。我與李靜波對“轉轉腔”的打造始終采取先寬后嚴，寬嚴結合的方法。在草創初期，有意識地放寬對轉轉的限制，充分調動她的自創能力，在此基礎上再開始從嚴要求、加大難度、逐漸規范，以劇中人物的需要而做出標準唱腔。我的分工是出題把關，但真正滲透到“轉轉腔”中的成分還是以優美的唱念與準確而形象的導演解釋，所以“轉轉腔”是導、表、音三者的聯合體，是集體智慧的結晶。

記得在80年代中期，當“轉轉腔”廣泛傳播的同時，群眾中流傳著一個順口溜：交城劇團有三寶，其他劇團比不了，轉轉唱，文井導，靜波的曲曲配得好。這就是“轉轉腔”團隊精神的具象化。時至今日，我們又積極地利用高科技互聯網傳承“轉轉腔”，形式變了但分工仍然不變，轉轉在她的交流群里組織與指導，靜波完善唱腔并提供資料，文井坐陣進行點評，三人共同為這個年輕流派的傳承而繼續拼搏。

文井，男，呂梁市藝術學校原副校長，國家一級導演。