國畫創(chuàng)作中傳統(tǒng)筆墨文化元素的應(yīng)用探索

摘 要： 我國的文化源遠(yuǎn)流長，在國畫方面有著很悠久的歷史。國畫是我國藝術(shù)的一大瑰寶，在國畫當(dāng)中，筆墨畫是最有代表性的一個。傳統(tǒng)的文人墨客通過筆墨畫來表達(dá)其情感，現(xiàn)代的藝術(shù)家也喜歡用筆墨創(chuàng)作來表達(dá)其情操。本文將對國畫創(chuàng)作當(dāng)中的傳統(tǒng)筆墨文化元素進(jìn)行分析和探究，通過對國畫創(chuàng)作中的筆墨文化方面的應(yīng)用，來表達(dá)筆墨文化的內(nèi)涵等，幫助人們更好的了解傳統(tǒng)筆墨文化元素以及它的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：國畫創(chuàng)作 傳統(tǒng)筆墨文化元素 應(yīng)用探究

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-9082（2017）07-0292-01

一、前言

傳統(tǒng)筆墨文化是我國文化長河之中重要組成部分，其主要包括：通過筆墨作為素材對國畫進(jìn)行創(chuàng)作，為國畫創(chuàng)作所表現(xiàn)出來的藝術(shù)手法提供更好的幫助，將國畫的形態(tài)美表現(xiàn)出來，并且展現(xiàn)了國畫的精髓。若沒有筆墨的鋪陳，國畫將無法完全展現(xiàn)出其應(yīng)有的本質(zhì)。所以說在國畫創(chuàng)作當(dāng)中，傳統(tǒng)筆墨文化的價值是特別突出的。而且隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)筆墨文化也漸漸地更加豐富，而且不失其獨(dú)有的魅力，是我國十分寶貴的藝術(shù)資源。

二、筆墨文化元素特征和發(fā)展演變

它主要包含著兩個方面，一個是線條的畫風(fēng)，它是我國國畫的基本組成部分，所有的畫都是圍繞著線條而展開的。線條是展現(xiàn)畫圖生機(jī)的一種有力的表達(dá)方式，它可以表達(dá)出作者所想表達(dá)出的意境。另一種是寫意，是使圖畫表現(xiàn)出靈性的一種特殊的方式，它通過寫意讓畫更為人們所能理解能夠直接的體會到作者的真正用意[1]。

在我國筆墨畫歷史的發(fā)展過程中，古人們通常將自己的心境表現(xiàn)在圖畫中，常常與自己的心情相聯(lián)系。現(xiàn)代的國畫往往是與實際生活相聯(lián)系。這兩種意境各有自己的特色，目前我國的國畫還是主要以寫意為主。而筆墨文化又是繪畫的基礎(chǔ)，一切寫意寫實等一系列有關(guān)于國畫的相關(guān)內(nèi)容，都必須在筆墨文化基礎(chǔ)上進(jìn)行開展，離開了筆墨文化國畫就不具有特殊的意義。

三、傳統(tǒng)筆墨文化在國畫中的運(yùn)用

我國繪畫的歷史非常悠久，而且技藝也十分高超。在古時候就有筆和墨來進(jìn)行繪畫的例子，筆可以通過劃分筆性質(zhì)的硬度和長短分成不同的類型[2]。由于在繪畫的過程中主要是以筆墨為主，所以說對筆的毛的要求也比較高，某個質(zhì)地柔軟或者堅硬的筆毛都可以繪制成不同的繪畫，其代表就是用羊毛做成的筆。墨在古代的時候也有兩種不同的類型，它可以用在畫動物和工筆畫當(dāng)中。由于繪畫者的技能和生活的環(huán)境不同，所用的筆和墨也就各有所不同。

筆墨文化在國畫中的運(yùn)用主要是通過筆和墨兩種來表現(xiàn)的。其中握筆是十分有講究的，在國畫中有著統(tǒng)一的要求。首先要用拇指，食指和中指握住整個毛管，握筆姿勢要準(zhǔn)確優(yōu)雅，并且可以靈活的進(jìn)行轉(zhuǎn)動。我國國畫的繪制當(dāng)中對于線條的要求是十分精準(zhǔn)的，應(yīng)該要求作者能夠熟練的將筆應(yīng)用自如。用墨也是有很多的方法，不同的繪畫的手段讓顏色發(fā)生也會改變，或者讓整個圖畫變得更有層次感。墨的濃度不同也會使繪畫表達(dá)著不同的意境。不同的墨也會應(yīng)用在不同的類型畫中，比如說山水畫比較習(xí)慣用暈染的方式，而墨的使用技巧是手工繪畫的點(diǎn)睛之筆。它可以使整個繪畫表現(xiàn)出一種寧靜祥和的氣氛，可以使畫面變得朦朧優(yōu)雅。南方的筆墨畫偏重于這一技巧的運(yùn)用。如果能夠靈巧的使用筆和墨，那么才會為作品打下一個良好的基礎(chǔ)，促進(jìn)更好畫作的產(chǎn)生。繪畫者應(yīng)該熟練的掌握筆和墨的使用，才會讓畫中展現(xiàn)出更多的技巧，為畫作增添更多的色彩，讓自己的畫作有豐富的表現(xiàn)力[3]。

四、傳統(tǒng)筆墨文化在創(chuàng)新方面的成就

筆墨畫是國畫的精髓，在未來的發(fā)展中也仍然是國畫中最具有代表特色的東西，雖然每個人對于美的理解都是不同的，而且對于同一個事物作者所想表達(dá)的意思也是不盡相同的，觀賞的人會對國畫有著不同的理解。筆和墨這時候就突出了地域方面的特色差異，比如說南方和北方的自然環(huán)境相差甚遠(yuǎn)，北方的古畫一般展現(xiàn)出雄渾敦厚的氣勢，而南方一般以水鄉(xiāng)為主，展現(xiàn)映出一種江南溫婉氣質(zhì)的繪畫。之后將筆和墨的技巧靈活的運(yùn)用，將筆墨畫創(chuàng)新的應(yīng)用其中，才可以讓國畫更具有獨(dú)特的魅力，才能讓人們更加的對其喜愛[4]。

五、筆墨在國畫創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來的精神風(fēng)貌

繪畫可以是寫實的繪畫，可以用真實的筆和墨勾勒出形象，各種生動的形象躍然于紙上。同時也是畫家想表達(dá)意思的外在的體現(xiàn)，雖然不能夠完全的理解作者的意思，但是他的精神卻可以影響著眾多的觀賞畫作的人。如果說將國畫大師分成等級的話，普通的大師和有一些自成的大師，他們對于筆墨的使用技巧也是有所差別的。年長者國畫大師的繪畫往往借助筆墨畫圖，能展現(xiàn)出一種宏大滄桑，展現(xiàn)出更高層面的精神意義，因為老師們用筆和墨來展現(xiàn)出自己的年齡所積淀出的一種韻味[5]。從筆墨的精神層面來考慮，它可以像許多永恒的物的精神一樣，比如說用書法可以描寫整個世界，用筆和墨也可以對整個世界有一個宏觀的繪制，他也可以像書法一樣利用圖畫去賦予事物一個精神世界，能夠表現(xiàn)出自己的氣節(jié)。用筆墨來表現(xiàn)出自己的精神層次方面的追求，可以站在宏觀的角度上，為自己的人生增添許多的色彩。古代的時候，有些人把骨頭當(dāng)作筆進(jìn)行作畫，表現(xiàn)出自己剛正的氣節(jié)，有一些人利用筆墨來進(jìn)行書寫和繪制完整的構(gòu)思，表現(xiàn)出了濃厚的氣勢，有的人在寫意畫中表現(xiàn)出一種不拘小節(jié)肆意瀟灑的態(tài)度，這些都表現(xiàn)出了作畫者的精神氣節(jié)，表現(xiàn)出了他們的人生追求，有利于后人對它們的研究與觀賞。文化更加注重的是心靈過往，在追求這方面上各種不同經(jīng)歷的人都在畫中得以體現(xiàn)，可以讓后人知道他們滄桑的過去，對歷史的研究也有著許多借鑒作用。

六、筆墨的審美價值的應(yīng)用

如果說物象是國畫作品的載體，那么筆墨就是國畫的靈魂。筆墨不僅僅是畫家對其高超的藝術(shù)技巧展現(xiàn)的方式，還是表達(dá)其內(nèi)心的情感高雅的心靈的平臺。物象對于國畫的作用不僅僅是為了描點(diǎn)畫線，從而更加完美和真實的表現(xiàn)繪畫的技巧和藝術(shù)[6]。而筆墨是通人性的，其藝術(shù)審美價值是展現(xiàn)畫家內(nèi)心性格和情感，筆墨會傳遞出畫家對于人性和藝術(shù)的觀點(diǎn)。并且通過筆墨的繪畫技巧，將自己的作品進(jìn)行完美的加工和展現(xiàn)，帶給觀眾視覺上和心靈上的多重震撼。不但體現(xiàn)了物象之美，又充分表達(dá)了筆墨之美讓畫家的心靈，得以充分體現(xiàn)性格上得到正確的釋放。通過筆墨繪畫使畫家和筆墨融為一體，展現(xiàn)了國畫的價值和畫家個人的獨(dú)特品味。

七、結(jié)束語

根據(jù)本文的介紹想要表達(dá)的意義，就是在國畫的創(chuàng)作當(dāng)中，傳統(tǒng)筆墨文化有著其不可動搖的作用和地位。其不僅僅是注重筆墨的描繪出的具體形象，還要注重其技巧和內(nèi)涵。筆墨文化帶給了國畫生命力，使國畫在我國的文化發(fā)展長河之中經(jīng)久不衰。傳統(tǒng)筆墨文化通過其獨(dú)有的價值，表達(dá)了繪畫者的感情，讓作者的感情都融入到繪畫創(chuàng)作當(dāng)中。我相信在未來的文化發(fā)展當(dāng)中，傳統(tǒng)筆墨文化仍然是重要的一部分，并且會永久流傳。

參考文獻(xiàn)

[1]田延艷.國畫創(chuàng)作中傳統(tǒng)筆墨文化元素的應(yīng)用探索[J].信息化建設(shè)， 2016（3）.

[2]謝今古.國畫創(chuàng)作中傳統(tǒng)筆墨文化元素的運(yùn)用分析[J].大眾文藝：學(xué)術(shù)版， 2016（20）：100-101.

[3]張宇.傳統(tǒng)筆墨文化元素在國畫創(chuàng)作中的應(yīng)用[J].東方教育， 2015（11）.

[4]潘紹雄.中國筆墨文化元素在國畫創(chuàng)作中的運(yùn)用研究[J].大眾文藝， 2016（23）：119-120.

[5]曹昭會.中國筆墨文化元素在國畫創(chuàng)作中的運(yùn)用研究[J].大眾文藝：學(xué)術(shù)版， 2016（1）：159-159.

[6]郭琛薇.國畫創(chuàng)作中中國筆墨文化元素的應(yīng)用[J].美與時代旬刊， 2016（4）：46-47.

作者簡介：廖云峰（1969.3-），男，壯族，1996年畢業(yè)于桂林教育學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)供職于廣西河池革命紀(jì)念館。系中國美術(shù)家協(xié)會廣西美術(shù)家協(xié)會理事，地級河池市美術(shù)家協(xié)會主席，國家三級美術(shù)師。擅長山水畫，曾得到龍瑞、賈又福等諸多名家指點(diǎn)，作品入選由中國美協(xié)主辦的“世紀(jì).風(fēng)情”中國畫展、《紀(jì)念毛澤東在延安文藝座談會上的講話》全國美術(shù)作品展和第二屆西部大地情美術(shù)作品展。有作品在廣西歷屆美展中獲獎。