淺論中國畫的虛與實

牛田爽

摘要：中國文化和藝術博大精深，它們是我國寶貴的財富，其中，中國畫因其獨特的風格深受人們的歡迎。作為我國民族優秀代表的藝術文化，它傳遞給人們一種獨特的美感和意境，尤其是中國畫中的“虛”與“實”更是我國優秀傳統文化藝術的重要體現。本文對中國畫中的“虛”、“實”概念做了簡單的闡述，同時還分析了“虛”與“實”在中國畫中的具體表現。

關鍵詞：中國畫；虛與實

藝術與文化有著十分緊密的聯系，藝術的發展將會影響到文化的傳承，而文化的發展又會促進藝術的進步，因此，兩者相輔相成，共同推動我國文化藝術的發展。虛實相生是中國道家的思想，中國畫將虛與實進行了有效的結合，從而展現給觀眾獨特的意境美。我們可以通過欣賞中國畫中的虛與實來感受其藝術價值，體會其意境。如今，中國畫深受人們的喜愛，虛實結合的特點影響了中國畫藝術的發展，我們從中國畫中，無處不感受到其虛實結合之美。

一、中國畫中“虛”與“實”的概念

中國畫的虛與實是一對哲學范疇，它們充分反映了客觀世界中事物的矛盾運動。中國道家認為宇宙的根本規律就是“道”，所以道家倡導大家嚴格遵守“道”的基本準則。“道”準則的理論依據就是道學中的“無”與“空”，“虛”就是“無”，他們認為“天下萬物，皆生于無。”虛實是相對而有統一的，兩者不可分割，相輔相成，有“虛”才有“實”。早在先秦時期，就已經有了關于虛與實的相關言論，但是，虛實論最終形成的時間是在隋唐到兩宋期間，到了明朝和清朝的時候，虛與實越來越受到人們的重視，很多人將其有效地融入了中國繪畫美學當中，虛實理論對中國畫產生了非常大的影響。中國畫與西方的繪畫有明顯的不同，意識理念在中國畫中更能夠得到淋漓盡致的體現，而且，我國畫家通常會在自己的作品中增加一些關于宇宙無限的內容，但是，他們在繪畫的時候會遇到一個難題：怎樣做到虛實結合。后來，我國畫家開始根據自己對于虛實理論的理解來進行創作，他們融入各種各樣的物體，力求帶給人不一樣的意境。

二、中國畫虛與實的境界

虛與實的有效結合是中國畫家所研究的重要內容，很多繪畫家將無限事物或者空間融入到有限的空間當中，帶給人別樣的意境，中國畫中，表現出虛與實境界的作品非常多，比如，《雪景寒林圖》是北宋范寬所畫，我們在欣賞這幅繪畫作品的時候，會感覺畫面充滿了氣勢，令人震撼，其境界也非常深遠。從畫中，我們可以看出作者對山、水、樹進行了重點描繪，而且將虛、實巧妙地應用進去了，這個虛實結合帶給人無限想象，引起了人們內心的震撼和感嘆；比如，我國南宋的馬遠所畫的《寒江獨釣圖》，它充分體現中國繪畫的虛與實藝術，畫面中，是一位老人在舟上垂釣，他披著蓑笠，水面有幾條簡單的水紋，畫家在畫老人的時候，采用的是非常骨干的線條。這幅繪畫作品，意境深遠，值得我們細細品味。繪畫者留出了一部分空白，通過這種空白的畫面，我們感受到了江面的廣闊，同時也感受到江面的寒氣逼人，而且垂釣老人所傳遞的孤獨感油然而生。在這幅作品中，作者巧妙將“虛”融入其中，這就使得《寒江獨釣圖》淋漓盡致地將這幅畫的情感展示了出來。

三、中國畫虛與實的運用

（一）虛實結合是中國畫追求的最高目標

虛實結合是中國畫追求的最高目標，我國很多著名的畫家都致力于如何更好地將虛與實進行有效的融合，然后將其應用到作品當中。神似而形不似是中國畫所追求的重要內容，適當的留白能夠增加作品意境美，同時也可以創造出無限的想象空間。大多數畫家認為，在中國畫當中，如果每一筆都將景色或者人物畫出來，使其展示在畫紙上，盡管這有實，但是缺乏虛。而如果我們能夠將神賦予作品，而不通過筆畫出來，這就是虛實結合的充分體現。畫家在畫紙中所留下的空白實際上并非簡單的空白，它通常能夠展示出作品的整體意境。白與黑是相互對應的，它的虛與實也是相互對應的。石濤先生認為，世間萬物，都是相互對立的，反正、偏側、聚散、虛實等，他們相互結合，構成了有層次、充滿意境的美景。

中國美學經歷了較長的發展時間，很多畫家都對繪畫美學中的“虛”和“實”進行了研究，那么，什么是繪畫美學中的“實”呢？它主要是指生活中的實景、實物。而中國繪畫美學中的“虛”主要是指畫家通過基本的繪畫知識、虛構、豐富的想象而創作出來繪畫作品。我們能夠通過該作品感受到中國傳統的文化特色和民族特色。

（二）虛實結合中應分清主次

中國畫藝術的創作是一個漫長的過程，在繪畫過程中，“實”通常是已經存在的現象，而對于虛的掌握，就非常考驗畫家的功底，他們必須費勁心思去思考如何將虛融入繪畫作品當中，提升其意境。虛實結合的中國畫不僅充滿了意境，它還能夠使繪畫的主題更加突出，從而達到形神兼備的效果。畫家在繪畫過程中，都是通過自己的視覺來捕捉事物的，因此，我們才捕捉景物的時候會自然的捕捉主要的景物，分清主次，虛的運用就能夠很好的達到這個效果。例如，《步輦圖》這幅繪畫作品，它巧妙地利用了虛實相生的方法，有效地將唐太宗這個人物突出來了，該幅畫中，作者省去了很多不必要的道具，認真觀察《步輦圖》，我們會發現，唐太宗頭部左前方的背景是虛的，這種方式有效地突出了畫中人物的威嚴。

一虛一實、一明一暗的結合展示了中國畫藝術的博大精深。

虛與實在中國畫中的運用充分體現了中國繪畫藝術的博大精深，我們應當認真鉆研藝術，領悟中國畫的藝術真諦。虛與實不可偏一，沒有了實，中國畫就談不上虛，缺乏了虛，作品就會失去靈魂、失去意境，虛與實的有效結合是推動中國畫不斷進步的重要因素，我們在創作或者欣賞中國畫的時候，切忌丟掉虛實，盲目創作。

四、結束語

虛與實是中國畫藝術中的重要內容，很多人誤以為虛就是指模糊的事物，實就是指實際存在的事物。事實上，虛與實是中國畫藝術中的創作技巧，是一種獨具特色的表現形式，我們采用虛實結合的方式所創作出來的繪畫作品，會給人深遠的意境、無限廣闊的想象空間，同時體現一種強烈的哲學關系，在統一的層次中表現異同事物的特殊性質。

參考文獻：

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