匠心獨(dú)具 漆器自美

摘要：在人類文明發(fā)展的歷史長河中漆器是我們祖先的一大發(fā)明，它從遠(yuǎn)古到當(dāng)今可謂源遠(yuǎn)流長。從民族到世界她一路走來，風(fēng)雅依舊，從新石器的曙光經(jīng)歷先秦、兩漢、唐宋、明清的盛世輝煌。漆器的發(fā)展伴隨華夏文明繁衍氣息，緊扣時(shí)代脈搏。先秦的鑲嵌、螺鈿、彩繪到兩漢鏤刻金箔、銀箔作貼花技法、唐代金銀平脫戧金法宋元剔紅、剔犀明雕漆、百寶嵌，匠藝代代相傳銘刻人文興衰榮辱的傳世珍品與天齊壽。天有時(shí)、地有氣、材有美、工有巧，胎如身骨、漆如發(fā)膚血肉。幾十道、上百道層層打磨、終成大器。從古之禮器到日常之用，漆器，每一件都蘊(yùn)含著大漆手藝人的極大勞作和用心。

關(guān)鍵詞：漆器；漆藝；匠心

漆器的歷史可上溯到8000年前新石器時(shí)代，歷史上的每個(gè)時(shí)期漆器都表現(xiàn)出了不同的特點(diǎn)和美感，明代《髹飾錄》記載的漆工藝表現(xiàn)技法就達(dá)497種，漢代以針刻紋樣裝飾，唐朝以大漆髹制古琴，乾隆年間以紅漆髹制龍椅。但和許多的傳統(tǒng)和老手藝一樣，漆器制造隨著變革而被大多數(shù)人們遺忘，同時(shí)被小部分人銘記和堅(jiān)持著。

漆樹是中國最古老的經(jīng)濟(jì)樹種之一，在中國大陸有廣泛的分布，其中以陜西、湖北、貴州、四川、云南最多。將漆樹樹干韌皮部割開后流出的白色汁液我們稱之為生漆，生漆中所含的漆酸與空氣接觸發(fā)生化學(xué)反應(yīng)后會(huì)變成褐色并逐漸變黑。將生漆中的雜質(zhì)濾去并將水分降去一部分后即可得到熟漆，熟漆再與各種礦物質(zhì)調(diào)配研制后即是我們今天看到的各種色彩斑斕的大漆。將漆涂在各種木胎、竹胎、夾纻胎、藤胎或皮胎的器物表面，所制成的日常器具及工藝品、美術(shù)品等即是“漆器”。最早的漆器可上溯到新石器時(shí)代，自商周到明清各代，各種精美的漆器均大量出現(xiàn)。

漆器工藝作為一種傳統(tǒng)的手工髹飾工藝，工序復(fù)雜、材料珍貴。它是用區(qū)別于現(xiàn)代化學(xué)漆的天然大漆在各種胎制器物的表面進(jìn)行髹涂，然后再進(jìn)行描繪、鑲嵌、雕刻等裝飾手法的工藝。其裝飾技法有黑推光、色推光、錦紋、薄色料、暈金漆畫、仿古銅、嵌螺、嵌銀上彩等。后來又發(fā)展了寶石閃光、堆漆浮雕、仿彩窯變、仿青銅、仿唐三彩和匏紋技法、暗花等工藝，并同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕等結(jié)合起來，使表面裝飾更加豐富多彩。磨漆畫則是新發(fā)展的藝術(shù)種類，平滑光亮，立體感強(qiáng)，瑰麗神奇，韻味無窮。

做漆器是慢的，就算除去了繁瑣的采漆、制漆過程也是慢的。一件漆器，小如手鐲、香筒，都至少需要兩到三個(gè)月的時(shí)間，大件家具或古琴的制作有時(shí)長達(dá)數(shù)年。且每個(gè)步驟都需要靠手工完成，完成后的每一件作品都獨(dú)一無二。

漆器的制作過程，繁瑣到不可思議，也簡單的不可思議。簡單來看就看就是無數(shù)遍的上漆、打磨；而繁瑣的就是這無數(shù)遍上漆打磨的過程。

木胚漆器，通常第一個(gè)步驟是裱布（需底胚完備的情況下）。合適的棉麻布、大漆和著面粉或瓦灰，這一步是為了以增加磨擦力，減免開裂和掉漆。一道漆一般要等上好幾天才能干透，具體時(shí)間依漆的厚度而定，涂得太厚了，就需要數(shù)月或是干不了。

這第一步完成后就可以開始刮灰。先粗灰、再中灰、再而細(xì)灰，每刮一次灰就得打磨一次。打磨用的是砂紙，以目為單位，粗細(xì)不等。打磨時(shí)也依不同的需求用不同目數(shù)的砂紙打磨，粗些的可以用600目、1000目，細(xì)的則從3000、5000、到12000目都有。

然后就是不斷的上漆、打磨。依照創(chuàng)作想要的效果，上不同層數(shù)、不同厚度的漆；陰干，再上漆填平；再陰干，磨平。上漆道數(shù)少則十幾道，多則上百道。一件漆器，絕對(duì)經(jīng)過上千次的摩擦，千磨萬彩絕不是夸張的形容。

漆器的慢，除了一遍遍地上漆打磨之外，更多的時(shí)間是在等待。冬天溫度太低不適合上漆，秋天干燥濕度不夠，也不適合上漆。夏天如果能下個(gè)雨就非常好，但雷陣雨來得快走得也快，風(fēng)一來濕氣就全吹走了。一年四季中，春天是大漆制作的良好時(shí)節(jié)，正應(yīng)了“一年之計(jì)在于春”的古訓(xùn)了。雖然現(xiàn)代化的設(shè)備可以為大漆制作提供便利，但是還是應(yīng)當(dāng)選擇遵循自然。要想創(chuàng)造出千變?nèi)f化的藝術(shù)效果，需要各種突變的天氣配合。所以說，漆藝的活是“人成一半，天成一半”。剛完成的作品如同嬰兒，在歲月中不斷成長，而每一層的漆也都有不同的“醒”的狀態(tài)，開了，是大漆存續(xù)時(shí)光造就的溫潤美感。

磨出來的圖案是不可預(yù)測的，這不可預(yù)測的美麗往往能給予人萬分的驚喜，自然形成的美感與工廠里千篇一律的商品截然不同。但冬天打磨就是折騰人的事情。打磨離不了水，它需要水作潤滑，也需要用水看清圖案。為了不影響影響手感和力度就算凍也不能戴手套，所以冬天最常見的情形就是一雙雙凍得通紅有些甚至是凍爛的手依舊在打磨。但是當(dāng)美麗的圖案會(huì)在一遍遍地打磨中呈現(xiàn)在你的眼前，那種成就感和幸福感難以言喻。

類似的話，在柳宗悅的《工藝之道》也有說到：美術(shù)越是迫近理想就越美，而工藝則是越接近現(xiàn)實(shí)便越美。美術(shù)是偉大的、崇高的，要從遠(yuǎn)處仰望，一旦接近就沒有尊嚴(yán)，人們通常總是將其高高地掛在墻上。但工藝的世界卻并非如此，也是接近我們就越發(fā)顯出優(yōu)柔之美，日復(fù)一日的共同生活，產(chǎn)生了不能分離的感情。沒有高高在上的位置，而在于平易近人，這種“親切感”就是工藝之美的感情所在。

“何謂匠心？要寄托情感，手作可以把帶有手工痕跡的情感和溫度給予別人。”比如做一個(gè)鐲子，在做鐲子的時(shí)候可以想象著一個(gè)女孩戴上時(shí)的場景和心情，手作人的這份心情會(huì)通過一只手鐲傳遞的，那么做這個(gè)東西的時(shí)候就會(huì)很有意思，有溫度，而且更用心。這個(gè)情感就會(huì)直接體現(xiàn)在你的作品里。”

從物到心，這才是匠心的意義吧！

作者簡介：林文鋒，1976年出生于福建仙游，2001年畢業(yè)于福建師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，“太樸”大漆手作藝術(shù)工作室創(chuàng)始人，藝術(shù)設(shè)計(jì)師、大漆手藝人。endprint