芻議影視文學的審美特征

羅犁?羅閎瀟

摘要：按照中國傳媒大學周學斌教授提出電影、電視劇均屬于“大戲劇”范疇的理念，本文以黃越勛和作者創作的影視文學為例，闡明了影視文學獨特的審美特征，一者紀念早逝的恩師黃越勛，二者為影視文學愛好者起拋磚引玉之作用。

關鍵詞：影視文學；審美特征

還記得早年看過的經典電影《渡江偵察記》《南征北戰》《東進序曲》《智取華山》？你們認為它們有怎么的特征呢？前蘇聯著名導演吉甘認為“藝術的現實主義性”、“蒙太奇”、“綜合性”是電影的基本特征；德國著名電影理論家克拉考爾認為電影最基本的特征是“物質現實的復原”、“鏡子式的反映自然”；1985年筆者在大學念中文系時，教授又說“音響性”、“大眾性”和“造型表現力”也是電影特征的組成部分。隨著社會的發展，電視藝術問世了，有人認為電視劇是話劇藝術的發展，后來，電視劇開始朝電影靠攏，有人又把電視劇與電影等同起來，認為電視劇就是“小電影”。記得80年代看電視劇《紅樓夢》《霍元甲》《陳真》的時候，一些年輕人就常說：“走，看小電影去！”

那么影視文學到底有怎樣的獨特審美特征呢？筆者認為，影視文學不僅具有戲劇的共性，也具有自己的獨特性。

一、高度集中的矛盾沖突性

影視文學強調從矛盾危機開始，牢牢地抓住觀眾心理。它是一種激變的藝術，速度快，劇作一開始就蘊含著危機，緊接著步步危機，迅速展開，凸現矛盾。

在中央電視臺反復播放，由黃越勛與多位編劇共同創作的32集電視連續劇《冷箭》（初稿《為了新中國》，筆者曾為之提供大量的監獄資料）開頭，故事就在罪犯冒著傾盆大雨中沖出泥巴圍墻脫逃，勞改干警緊急追捕罪犯這對矛盾沖突中展開劇情，緊緊地抓住了觀眾的心理，然后就按照“大起解”、“建農場”、“平暴亂”三個板塊的行動集中組織劇情。在組織劇情的過程中，緊緊抓住“大起解”的新奇，“建農場”的曲折，“平暴亂”的驚險，讓每一個板塊都可以平地生波，一波三折。最后由這些緊密聯系的板塊構成的情節故事一道向全國觀眾展現了上世紀50年代初一段鮮為人知的共和國往事，謳歌了為了保衛共和國的勝利果實，捍衛新中國政權的忠誠衛士。

2014年7月，四川省委政法委舉辦首屆“平安與法治”微電影、公益廣告、動畫創作大賽，筆者受命到省廳局協助廳局領導指揮全省監獄系統作品大賽，共二十部作品。在劇本初審修改的過程中，筆者與局領導始終貫徹了“高度集中的矛盾沖突性”這一審美特征，結果拍攝出的作品在國家級專家評比中，獲得了褒揚。

二、時空高度集中統一性

世界上的萬事萬物都處于一定的時間和空間的統一中，恩格斯曾說“一切存在的基本形式是空間和時間，時間以外的存在和空間以外的存在，同樣是非常荒誕的事情。”客觀現實就存在于一維的時間和三維的空間統一之中，皆受自然規律的制約，那么來源于生活而又高于生活的影視作品同樣存在于一維時間與三維空間里，它仍然要受到時間和空間的限制，只不過它們是高度集中了的時間與空間。

黃越勛編劇的8集電視劇《趙世炎》，由中共中央總書記，國家主席，中央軍委主席江澤民親自題寫片名，講述的就是趙世炎烈士為組織好上海第三次武裝起義，與周恩來同志一起進行了周密部署，當斗爭遭到挫折時，及時總結經驗教訓，并在斗爭中身先士卒，沖鋒陷陣，最后領導工人們打敗了反革命武裝，在中國工人運動史上寫下輝煌一頁的事跡。故事的時間定格在上海工人第三次武裝起義前后，而空間定格在上海灘，時空的高度集中統一形成了劇中的時間是空間化了的時間，它物質化了，成了具體可聞可見的空間運動；劇中的空間是時間化了的空間，它有一個時間的流程。

2014年7月，在筆者協助局領導指揮全省微電影、動漫、公益廣告的作品大賽中，根據“時空高度集中統一性”的審美特征，除指導各位創作者量身定做各類文學劇本外，筆者還親自創作劇本和導演一起指導拍攝出來了30分鐘微電影《吉牛拉且》，結果在中國電影電視藝術家協會和峨眉電影制品廠專家評審下，《吉牛拉且》獲得省監獄局二等獎，省委政法委二等獎，2015年獲得全國微電影大賽新人京華獎，2016年還獲得了由中央電視臺和共青團中央主辦的國際微電影大賽第三名，多次在省委政法委官網，省司法廳官網、省監獄局官網上展播。

三、強烈的文學藝術性

影視文學的創作過程是一個很長的文學活動過程，它需要從多方面塑造人物，交待情節，常常通過特征性動作、個性化語言、性格化外貌的描繪和環境氣氛的烘托揭示人物的思想品質和性格特征。在結構上可以使用較多的倒敘、插敘、想象、幻想、夢境手法，使內容更為拓展，情節更跌宕起伏，使結構更加緊湊嚴密。

黃越勛一生創作拍攝且在全國公映的電影電視劇共計20多部，他與多位編劇一起嘔心瀝血創作的，以四川省雷馬坪監獄建立為藍本的《冷箭》，央視之所以征調于2010年國慶期間在央視一套和八套播出，一個重要的原因就是《冷箭》的曲折故事劇情以及復雜人物形象的沖擊力和震撼力。我們以劇中對錦屏勞改支隊政委彭浩的塑造為例說明這一審美特征。

《冷箭》對彭浩的塑造是在“強情節”推進中竭力寫人，寫人物性格發展的。彭浩是一位久經考驗、忠誠革命、堅毅不拔、忍辱負重的黨務工作者，正是因為他舉足輕重的地位，敵人一次又一次把“冷箭”射向他，使他成為一個被自己人疑為“內鬼”甚至于親如兄弟的戰友不愿懷疑他而又不得不懷疑他，因為射向他的一枝枝冷箭既冷又毒，讓他百口難辯，因為大量的實證指向他——子彈殼、毒糧、夾有敵特情報的香煙、通向他辦公室的暗道、被認為是他為敵特逃獄準備的兩套解放軍軍裝和一把槍，更為甚者是押解他的加強班戰士全部犧牲……如此眾多的實證呈現為波瀾洶涌的強情節推動，使得彭浩的性格在一次次的考驗中逐步凸顯，彭浩雖則很痛苦，甚至想到了自殺，但他最后踏上了自我救贖的道路，調查小魚后的大魚，直到把真正的內鬼揪出來。這樣，彭浩的性格在矛盾的沖突中得到了升華發展，他最終成為了一個任何冤屈都壓不垮，始終相信組織、相信黨的鋼鐵戰士！endprint

2014年7月，在我協助局領導指導的幾十部參賽作品的創作和拍攝中，我也充分利用了“強烈的文學藝術性”這一審美特征，結果參賽作品中當年獲得省委政法委一等獎1篇，二等獎3篇，三等獎1篇，最佳導演獎1篇，2015年獲得第四屆北京國際微電影節優秀作品獎1篇，入圍獎1篇。

一言以蔽之，影視劇兼容了電影、戲劇、文學、音樂、舞蹈、繪畫、造型藝術等諸多元素，是一門綜合性很強的藝術，它是直接通過演員表演的動作、言情來表現和反映社會生活的，它在矛盾沖突中推動情節的發展，表現主題思想和描寫人物性格。鑒于此，有人說影視文學是用“人”這種顏料來繪畫的作品，人物的命運是通過人物的語言與行動展示給觀眾。2015年后，感謝上級領導的信任，讓筆者這個長年在少數民族地區工作的人民警察兼任了屬于社會公益職務的四川省微電影藝術協會副會長兼涼山州分會長（四川省文聯批準成立，省民政廳登記注冊，省微電影藝術協會被中央電視臺授予聯盟單位），筆者又多次參與了省、州、縣法治微電影大賽的指導工作，尤其是受到了時任四川省法制報法治微電影制作中心高主任的厚愛，讓筆者在其中兼任常務理事，創作研究部副主任，宣傳聯絡部副主任（均為社會公益職務），意在讓我創作出更多的優秀作品，為四川法制建設服務，在此表示感謝！

筆者很喜歡黃越勛編劇的《紅色通緝令》，時間上環環緊扣，事件內容的密度也不疏落，時刻吸引著觀眾“一口氣”把全劇看完，時刻引導著觀眾在集中緊密的情節演繹中，全神貫注感悟全劇的主題思想，感受每個情節的強烈震撼。多年來，在實現中華民族偉大復興的法治文化作品創作指導中，筆者帶領省、州、縣微電影協會的同志之所以能夠取得一點小小的創作成績，為平安四川、法治四川做出一點點微薄的貢獻，也在于筆者至死不渝地遵循著影視文學的創作規律和審美特征。

參考文獻：

[1]《外國現代劇作家論劇作》中國社會科學出版社1982年3月版第124頁

[2][美]約翰·霍華德·勞遜.戲劇與電影的劇作理論與技巧[M] .北京：中國電影出版社，1978.

[3]周華斌《周貽白戲劇論文選》，湖南人民出版社，1982年5月出版。

[4]黃越勛、魏定邦主編《春華秋實》，作家出版社，2009年9月出版。

[5]中國古典戲劇論著集成（第二冊）[C] .北京：中國戲劇出版社，1959.

[6]徐文龍、楊月平主編《文韻西昌》，西昌人民印刷有限責任公司，西昌市作家協會2011年。

作者簡介：

羅犁，中共黨員，警官，省、州作協會員，中國小說學會會員，中國作協重點聯系網絡會員，雙大學文憑，在省州兩級身兼了八個社會公益職務，多次評為優秀公務員，優秀共產黨員，榮獲過省廳局嘉獎，三等功，有作品珍藏在國家圖書館，中國現代文學史館，北京大學圖書館或研究機構。

羅閎瀟：四川省青少年作家協會會員，四川省微電影藝術協會涼山州分會代理秘書長兼宣傳聯絡部主任。endprint