試論甲午戰事對王鵬運詞風的影響

摘 要：甲午戰爭之際，內外交困，禍亂紛呈。王鵬運在盛衰榮枯與滄桑巨變中將時政大局、家國興亡、個人氣質與精神面貌納入詞中，以一己之詞筆反映一個時代的悲劇。在其詞創作上，寫實的軍事意象極大地推進了題旨的國事新愁之變，比興寄托的藝術手法寄寓了君臣家國之感，因而其詞也愈見蒼涼悲壯。

關鍵詞：王鵬運 甲午 軍事意象 比興寄托 志士悲慨

王鵬運（1849—1904），字佑霞，一字幼霞，中年自號半塘，晚年又自號鶩翁，晚年號半塘僧鶩，祖籍系浙江紹興，被尊為“晚清四大家”之冠，著有《半塘定稿》兩卷、《剩稿》一卷。王鵬運詞早期以《袖墨集》《蟲秋集》為代表，初步形成自己的詞風。因其為人耿直，敢說敢為，使得他每每不得重用，因此，他早期詞在內容上多感生不逢時，懷才不遇，抑郁悲苦是其此時期詞的主要情感基調。《念奴嬌·登■臺山絕頂望明陵》中“一霎滄桑，四山風雨，王氣銷沉久”，表達了王鵬運對晚清王朝前景的深沉憂慮和亡國預感。在詞的藝術表現上，主要以黯淡的意象來反映作者慘淡的心緒，如《掃花游》中“好約來遲，一片秋聲在樹”，《秋宵吟》中“冷云低，敗葉委，又到秋光婪尾”以及《青山濕遍》中“只不堪，衰草殘陽外，酹棠梨，淚血沾裳”等詞句，密而不澀，清新健朗，韻味深長。而到了光緒朝，甲午海戰扭轉了政治局勢，清廷內外交困，禍亂紛呈，在民族危亡之秋，王鵬運詞風在題材主旨、藝術抒情手法和精神面貌上均有新變。

一、軍事意象與題旨新變

王鵬運甲午后詞作，基于山河破碎的政治背景，以軍事意象入詞，在情感設置上由自身命運多舛之愁轉為憂時念亂的家國之憂，因而在題旨上有了國事新愁之變。……