梅溪詞琢句煉字瑣議

摘 要：《梅溪詞》以“警邁瑰奇”“窮姿構(gòu)彩”而在詞壇上占有一席之地，尤以鍛字煉句見(jiàn)長(zhǎng)，字法精練，句法挺異。動(dòng)詞、疊詞、顏色詞的巧妙使用，修辭手法及前人詩(shī)句的信手拈來(lái)，足見(jiàn)其藝術(shù)功底，彰顯梅溪詞的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：史達(dá)祖 詞 琢句 煉字

史達(dá)祖，字邦卿，號(hào)梅溪，現(xiàn)存《梅溪詞》112首。其詞以奇秀清逸、盡態(tài)極妍而飲譽(yù)詞史。張功甫序其詞：“織綃泉底，去塵眼中，妥貼輕圓，特其余事。至于奪苕艷于春景，起悲音于商素，有瑰奇警邁，清新閑婉之長(zhǎng)，而無(wú)■蕩污淫之失。”郭■亦言其：“佳句尚多……洵非虛譽(yù)。”姜夔贊其“奇秀清逸”。姜亦當(dāng)時(shí)詞手，而服之如此。

史達(dá)祖既為白石羽翼，清真后勁，其在用字方面頗有精妙之處。動(dòng)詞、疊字、顏色詞，史達(dá)祖都運(yùn)用自如。因注重?zé)捵郑e字成句，所以梅溪詞的句法被冠以“挺異”二字，張炎稱其“句法挺異，俱能特立清新之意，刪削靡曼之詞，自成一家”。《詞旨》云其詞“周清真之典麗，姜白石之騷雅，史梅溪之句法，吳夢(mèng)窗之字面”，又因?yàn)槠渖朴眯揶o，且以化用前人詩(shī)句見(jiàn)長(zhǎng)，所以梅溪詞“盡態(tài)極妍，思精筆靈，可聊粗率，可藥腐俗”。

一、字法

陳廷焯曾贊梅溪詞“字字精妙，得白石之境。又流動(dòng)，又騷雅，又沉至”，可謂評(píng)價(jià)甚高。這主要體現(xiàn)在動(dòng)詞、疊詞、顏色詞及雙聲疊韻等方面。

首先，梅溪詞在動(dòng)詞的使用上，極為擅長(zhǎng)，且這些動(dòng)詞又多擔(dān)當(dāng)句子的“句眼”，有時(shí)兼及擬人等修辭手法，從而使得句子不乏生氣。茲舉一例《綺羅香·春雨》：

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。最妨他、佳約風(fēng)流，鈿車(chē)不到杜陵路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日、門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。

其中“欺”“困”“偷催”“飛”“宿”“歸”“望”“尋”“掩”等皆為動(dòng)詞，楊升庵《詞品》云：“做冷欺花”一聯(lián)，將春雨神色拈出。其中“欺”“困”等動(dòng)詞又兼用擬人手法：春雨帶來(lái)寒冷，仿佛有意欺侮春花。況且，“無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”，無(wú)邊無(wú)際的絲雨就打算在“欺花”“困柳”中暗暗把這春天打發(fā)掉。深切傳達(dá)了詞人思鄉(xiāng)念親之感。

其次，若通讀梅溪詞，我們不難發(fā)現(xiàn)，顏色詞在其作中俯拾皆是，且這些顏色詞均有一共同點(diǎn)，即多亮麗而少濃艷，以修飾為多而以被修飾為少。有“紅”“綠”“金”“紫”“白”“青”等，兼及清爽和亮麗，如“翠尾”“紅影”“青鳥(niǎo)”“金殿”等。前人評(píng)其“有刷色之嫌”，雖對(duì)此詩(shī)持否定態(tài)度，但恰從反面證實(shí)了史達(dá)祖確實(shí)重于煉字。

除此之外，疊字以及雙聲疊韻字也在其作品中頻頻出現(xiàn)。疊字如“坊巷曉■”（《陽(yáng)春曲》）、“沉沉夜久西窗”（《憶瑤姬》）、“前事臨窗隱隱”（《杏花天》）等，雖無(wú)鉛華，但卻信手拈來(lái)，妙趣無(wú)窮。雙聲疊韻則如“細(xì)風(fēng)微月垂楊院”（《杏花天》）、“惆悵南樓遙夜”（《三姝媚》）、“已向冰奩約月，更來(lái)玉界乘風(fēng)”（《西江月》）等，況周頤從聲律入手，稱：“《壽樓春·尋春服感念》……前段‘因風(fēng)飛絮，照花斜陽(yáng)，后段‘湘云人散，楚蘭魂傷句，‘風(fēng)飛‘花斜‘云人‘蘭魂并用雙聲疊韻字，是聲律極細(xì)處。”

二、句法

沈祥龍?jiān)裕骸霸~有三法，章法、句法、字法也。章法貴渾成，又貴變化。句法貴精練，又貴灑脫。字法貴新雋，又貴自然。”梅溪詞之字法既已達(dá)到新雋自然的境界，精彩的字面必然又會(huì)為其增色一二。綜觀梅溪詞，佳句警句尚多，且以化用前人詩(shī)句為特色，或直引成句，或仿其句法，或取句子精粹。凡此種種，皆渾然天成，巧奪天工。戈載：“周清真善運(yùn)化唐人詩(shī)句，最為詞中神妙之境。而梅溪亦擅其長(zhǎng)，筆意更為相近。”如上文所引《綺羅香·春雨》“記當(dāng)日。門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)”即化用李商隱《夜雨寄北》“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”詞意。對(duì)此，茲不贅述。對(duì)前人詩(shī)句的借鑒不僅可使詞作內(nèi)容豐富，且利于進(jìn)一步加強(qiáng)其文人化傾向。

李調(diào)元稱：“史達(dá)祖詞煉句清新……余讀其全集，愛(ài)不釋手，間書(shū)佳句，匯為摘句圖。”既被如此追捧。然而梅溪詞句法之妙絕不局限于擅化前人詩(shī)句，修辭格的使用恰為其詞作之輕俊艷冶錦上添花。史邦卿善用各種修辭手段，且均達(dá)到了爐火純青的境界。此處聊以比喻、擬人、對(duì)偶為例。

（一）比喻 黃希杰說(shuō)：“比喻，俗稱‘打比方，即根據(jù)心理聯(lián)想，抓住和利用不同事物的相似點(diǎn)，用另一個(gè)事物來(lái)描繪所要表現(xiàn)的事物。”梅溪詞中的比喻，如“笑聲喧似簫鼓”，將人們的歡笑聲比喻成簫鼓聲，形象地寫(xiě)出了熱鬧的氣氛；“玉容寂寞誰(shuí)為主”，則倒用比喻，以佳人之玉容比喻梨花，道出了梨花清淡素凈之美。且以《西江月·閨思》為例：

西月淡窺樓角，東風(fēng)暗落檐牙。一燈初見(jiàn)影窗紗。又是重簾不下。

幽思屢隨芳草，閑愁多似楊花。楊花芳草遍天涯。繡被春寒夜夜。

本詞寫(xiě)滿載幽思閑愁的閨中女子。其中“幽思屢隨芳草，閑愁多似楊花”，前一句頗有“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”之感，而后一句則將“閑愁”進(jìn)行量化，將它擬作紛紛揚(yáng)揚(yáng)的楊花，其愁之多、愁之密便躍然紙上。令我們不由想起蘇軾的“春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”。這首詞以比喻之手將女子的相思之情描繪得淋漓盡致，表面寫(xiě)女子，何嘗又不是在寫(xiě)史達(dá)祖自己呢？

（二）擬人 無(wú)獨(dú)有偶，史達(dá)祖作品中擬人格的使用頻率也頗高，現(xiàn)取幾例臚列如下：“做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮”“愛(ài)貼地爭(zhēng)飛，競(jìng)夸輕俊”“柳枝愁，桃葉恨……春風(fēng)多事”。以《祝英臺(tái)近·薔薇》為例，來(lái)細(xì)細(xì)品味梅溪詞中的擬人手法：

綰流蘇，垂錦綬。煙外紅塵逗，莫倚莓墻，花氣釅如酒。便愁醺醉青虬，蜿蜿無(wú)力，戲穿碎、一屏新繡。

漫懷舊。如今姚魏俱無(wú)，風(fēng)標(biāo)較消瘦。露點(diǎn)搖香，前度剪花手。見(jiàn)郎和笑拖裙，匆匆欲去，驀忽地、■留芳袖。

此處，史達(dá)祖將薔薇擬作一位多情少女。她綰起流蘇，垂下錦帶，身上散發(fā)著沁人心脾的芳香。也許是這濃釅的香氣讓人陶醉，竟然“戲穿碎，一屏新繡”，一語(yǔ)道出薔薇如女子般活潑可愛(ài)。“流蘇”“錦綬”均為裝飾品，將諸多美好之物付諸薔薇，生動(dòng)地突出了薔薇花的嬌艷與可愛(ài)。前人評(píng)：“‘見(jiàn)郎和笑拖裙，匆匆欲去，又驀地，■留芳袖，讀之令人欲喚奈何。”

（三）對(duì)偶 我做了粗略的統(tǒng)計(jì)，在112首梅溪詞中，“對(duì)偶”修辭格的使用頻率最高，且有本句對(duì)、鄰句對(duì)、隔句對(duì)等多種形式。其中鄰句對(duì)又分為三至七字不等的對(duì)偶句。聞一多曾倡導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作的三美，而“對(duì)偶”的應(yīng)用就使得梅溪詞多了一分勻稱美和音樂(lè)美。下面具體展示梅溪詞對(duì)偶手法的運(yùn)用：

1.本句對(duì)：分句中有對(duì)和句中成對(duì)兩種，前者意為“除去對(duì)偶部分，句中還有修飾或限制性的成分”，后者則為“前后兩部分天然成對(duì)，另無(wú)剩字”。梅溪詞中“句中有對(duì)”有“亂若翠盤(pán)紅縷”“藉吟箋賦筆”“除是倩鶯煩燕”等。“句中成對(duì)”有“煙輕雨細(xì)”“草濃花密”“舞裙歌扇”“吹花搖柳”等。

2.鄰句對(duì)：鄰句對(duì)中因字?jǐn)?shù)差異而形式多樣，有三字對(duì)至七字對(duì)不等。它們巧妙地穿插在梅溪詞中，使得梅溪詞更增幾分姿色。（1）三字對(duì)偶句如“杏花煙，梨花月”（《陽(yáng)春曲》）、“簫外月，夢(mèng)中云”（《鷓鴣天》）等；（2）四字對(duì)偶句如“柳鎖鶯魂，花翻蝶夢(mèng)”（《夜合花》）、“蓮嬌試曉，梅瘦破春”（《玉簟涼》）等；（3）五字對(duì)偶句如“籠茸鎪暖雪，瑣細(xì)雕晴月”（《菩薩蠻·賦玉蕊花》）、“一燈人著夢(mèng)，雙雁月當(dāng)樓”（《臨江仙·閨思》）等；（4）六字對(duì)偶句如“草腳青回細(xì)膩，柳梢綠轉(zhuǎn)條苗”（《臨江仙》）、“閉門(mén)明月關(guān)心，倚空小梅索句”（《東風(fēng)第一枝》）等；（5）七字對(duì)偶句如“香珀碾花嬌有意，綠茸繡葉澀無(wú)光”（《浣溪沙》）、“半窗月印梅猶瘦，一律瓶笙夜正常”（《鷓鴣天》）等。

3.隔句對(duì)：即于句中間隔對(duì)仗。如“驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤(rùn)、燕歸南浦”“漏初長(zhǎng)、夢(mèng)魂難禁，人漸老、風(fēng)月俱寒”等，吳梅稱前句為“詞中妙語(yǔ)也”。梅溪詞中的對(duì)偶句著實(shí)自然天成，毫無(wú)造作之感。

最后值得一提的是其想象奇幻，用筆生新。姜白石稱：“梅溪詞奇秀清逸，有李長(zhǎng)吉之韻。”“詩(shī)鬼”李賀以凄幽、奇幻、險(xiǎn)峭獨(dú)標(biāo)，遣詞上，多用“鬼”“泣”“死”“病”等幽峭凄險(xiǎn)之語(yǔ)。而梅溪詞中亦不乏相似的韻致，如“巧沁蘭心，偷黏草甲”“冷截龍腰，偷拿鸞爪”等，其中“偷”“冷”“截”“爪”等字眼是梅溪刻意為之，想象奇幻，真?zhèn)€是“語(yǔ)甚生新，卻無(wú)一字不妥”。

三、結(jié)語(yǔ)

梅溪詞能以其“警邁瑰奇”“窮姿構(gòu)彩”而在詞壇上占有一席之地絕非偶然。尤其是他的詠物詞，不留滯于物，正如鄒詆謨所說(shuō)：“詠物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意。宋詞至白石、梅溪，始得個(gè)中妙諦。”贊賞之情，溢于言表。梅溪詞熔煉字句，法無(wú)不備，其修辭格的使用更是渾然天成，達(dá)到了如鹽入水之境。陳廷焯譽(yù)其“修飾極工，而無(wú)損其真氣”。所以，無(wú)論其字法還是句法，梅溪詞都可使我們領(lǐng)略到其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

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作 者：金鳳，揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：古典文獻(xiàn)學(xué)。

編 輯：張晴 Email：zqmz0601@163.com