電影《動物世界》意識流敘事特征淺析

馬楠楠

一、淺析“意識流”

1884年，美國心理學(xué)家威廉·詹姆斯在《論省內(nèi)心理學(xué)所忽略的幾個問題》中，首次提出“意識流”這一概念。“意識流”即人類思想、意識的流動。“意識不是片段的連接，而是不斷流動著的，用一條‘河’或者一股‘流水’的比喻來表達(dá)它是最自然的了。此后，我們再說起它的時候，就把它叫作思想流、意識流或者主觀生活之流吧。”“意識流”概念的提出，強調(diào)了人類思維的不間斷性、流動性和超時空性。意識、思維是跳躍的，是交錯的，是不受時間和空間維度限制的。

意識流，作為藝術(shù)表現(xiàn)形式于20世紀(jì)被引入文學(xué)界。“意識流小說”以人類的意識和心理活動進(jìn)行故事敘述，打破了傳統(tǒng)小說故事情節(jié)編排方式。“意識流小說”以人為載體，通過交替和跳躍的人類夢境、幻想和潛意識刻畫人物，是文學(xué)史上的一大突破。受意識流小說的影響，意識流這一心理學(xué)概念被進(jìn)一步引入電影藝術(shù)。從《一條安達(dá)魯狗》《野草莓》《廣島之戀》到《記憶碎片》《盜夢空間》《二次曝光》再到《動物世界》，意識流電影將“心理對白”外向化，在全世界獲得認(rèn)可。

《動物世界》中導(dǎo)演借助多種視效方法，通過非理性的模糊回憶、幻覺和現(xiàn)實生活的交織，展示了李易峰扮演的鄭開司因被朋友欺騙而背負(fù)數(shù)百萬債務(wù)，為了重病植物人的母親和癡心等待的青梅竹馬的女友迫不得已登上“命運號”游輪，所經(jīng)歷的一系列內(nèi)心煎熬及內(nèi)心救贖的過程。意識流電影更注重挖掘人物的內(nèi)心世界，以人物的精神層面和意識層面完成電影敘事線索。

二、人物內(nèi)心獨白外向化

內(nèi)心獨白是意識流電影的主要敘事方法之一。內(nèi)心獨白，是電影中主人公的內(nèi)心語言，采用第一人稱敘事方法，通過人物自述的方式表達(dá)出來。內(nèi)心獨白的外向化，使人物的潛意識和思想在有限的時間內(nèi)、局限的空間中，無限制地展現(xiàn)出來。

電影《動物世界》以主人公鄭開司的一句自我描述“我腦子有病”展開故事。鄭開司用這句獨白將觀眾引入他內(nèi)心的“動物世界”。電影將主人公置于一個純意識、虛構(gòu)的世界，在這個世界里，主人公有個夢魘般的形象，永遠(yuǎn)存在他的心底。電影運用特效，給觀眾展示出了一個光怪流璃的魔幻世界。在鄭開司內(nèi)心的魔幻世界里，空間是絕對受限的，定格在一列以光速前進(jìn)的列車?yán)铩６Щ檬澜缋锏臅r間是永恒的，與光速流動的列車形成相對的靜止。電影畫面，快速閃動，流光溢彩，而鄭開司的“本我”幻化成經(jīng)典的小丑形象，在他的動物世界中，披荊斬怪，捍道如神。魔幻世界中并沒有傳統(tǒng)的動物形象，所謂的“動物”是鄭開司內(nèi)心虛構(gòu)出來的丑陋的魔怪形象。“魔怪”可以是動物世界獸性的幻影，也可說是鄭開司內(nèi)心世界中人性的欺騙、狡詐、殘忍等劣性的縮影。在鄭開司的內(nèi)心世界里，他是永遠(yuǎn)“留在心底”的形象——小丑。動物世界中，他是小丑，魔怪眼中的小丑，但在他踏上火車的第一時間，在相對靜止的時間內(nèi)，永恒地守護(hù)自己的“道”。電影在影片一開始，就運用主人公內(nèi)心的獨白外向化，將鄭開司的內(nèi)心“本我”這一隱形主角，通過穿越流動的意識畫面展示在觀眾眼前。讓觀眾在影片開篇，就接觸鄭開司內(nèi)心的“英雄主義”，與轉(zhuǎn)而進(jìn)一步展示的鄭開司生活的現(xiàn)實世界，形成鮮明對比。

三、非線性敘事方法

《動物世界》采用非線性的敘事方法，將鄭開司的幻覺、回憶和現(xiàn)實交織在一起，強調(diào)其內(nèi)心的感受與現(xiàn)實的矛盾沖突。在他的幻覺里，他是捍衛(wèi)“道”的英雄，而游戲廳的經(jīng)理將他拉回現(xiàn)實世界。在現(xiàn)實世界中，他同樣也是一個小丑，一個在游戲廳里扮演小丑的工作人員。電影進(jìn)而將鄭開司的心結(jié)——“重病住院的母親”“困窘的生活狀態(tài)”“無法回應(yīng)的青梅竹馬”——拋給觀眾，引導(dǎo)觀眾自己去思索，進(jìn)而緊跟故事情節(jié)。

當(dāng)與他青梅竹馬的護(hù)士劉青（周冬雨飾）被人調(diào)戲的一瞬間，鄭開司內(nèi)心的世界與現(xiàn)實世界第一次重合，電影運用象征性手法將調(diào)戲劉青的病人幻化成魔獸，而鄭開司在幻境中打的是魔獸，而在現(xiàn)實世界中揍了這個病人。現(xiàn)實與意識統(tǒng)一，推進(jìn)劇情，直接導(dǎo)致他的母親住到走廊里，劉青求人幫他解決問題。現(xiàn)實的窘境，讓鄭開司不得不面對現(xiàn)實，尋找走出困境的辦法。

幻想和現(xiàn)實的第一次沖突合并，直接導(dǎo)致鄭開司決定相信發(fā)小“大蝦米”，把母親的房子抵押投資，結(jié)果受到欺騙，不得不登上“命運號游輪”。現(xiàn)實與幻覺的沖突，主人公心理的癥結(jié)，不斷推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展。

四、破碎時空下的完整性敘事

意識流影片中，通過將影像的打碎和重組及對零散的畫面、具體細(xì)節(jié)的放大，將主人公的意識展示出來。但意識流電影的破碎感，不是雜亂無章的，形散而神不散。電影中，不斷跳躍而出，被意識放大的細(xì)節(jié)不斷閃出，勾畫出故事整體情節(jié)框架。電影《動物世界》以人物心理時空為依據(jù)，影片糅合了幻境、回憶和現(xiàn)實困惑，用心理蒙太奇手法構(gòu)建意識流框架，通過內(nèi)心矛盾的激化，回憶現(xiàn)實的沖突，推進(jìn)劇情發(fā)展，緊扣心弦，引人入勝。

影片不斷閃現(xiàn)鄭開司8歲那年的畫面。“鄭開司，你8歲那年到底發(fā)生了什么？”盡管鄭開司回答他什么也不記得了，但8歲那年的畫面不斷地閃現(xiàn)在他的大腦中。每當(dāng)鄭開司在現(xiàn)實生活中遇到困境、險境，8歲那年的畫面就會出現(xiàn)，并隨著故事情節(jié)的發(fā)展而不斷完整，從定格的小丑動畫片到最終仇人清晰地出現(xiàn)在家門口。在醫(yī)院受挫，回憶中父母陪伴一起用餐的歡樂場景，轉(zhuǎn)到醫(yī)院走廊里的病床旁，聲淚俱下呼喚母親的鄭開司，“媽，你看看你兒子都已經(jīng)什么樣了……”。鄭開司最終下定決心相信朋友，將母親的房子抵押，卻最終受騙。為了擺脫困境，重獲希望，鄭開司簽下合約，決定登上“命運號”游輪。

“命運號”游輪，是命運的象征。游輪停靠的口岸，畫面灰蒙蒙一片，象征危險的開始，不確定的前路。在登船最后一秒，接受注射前，鄭開司在幻境中逃跑。一場追車的戲，從街頭到巷尾，從車庫到隧道。不同的場景的特寫鏡頭拼接在一起，用分解蒙太奇的手法，迫使觀眾去注意分解、破碎的畫面，“震動翅膀的蒼蠅”“隔壁廚房”，看似與劇情發(fā)展無關(guān)，卻給觀眾帶來視覺震撼力。一個鏡頭中的震撼效果還未褪去，下一個鏡頭的震撼力接踵而至，觀眾心理的震撼效果不斷疊加，觀影氛圍更加濃烈，情節(jié)更加逼真。分解鏡頭中放大的細(xì)節(jié)正是主人公情感與意識的連接。在追車場景尾聲時，空中不斷爆炸出五彩斑斕的煙霧，讓觀眾逐漸意識到，所處的場景是虛幻的，是主人公的幻想，是主人公意識的流動。在此時，故事情節(jié)反差轉(zhuǎn)場，回歸現(xiàn)實，鄭開司下一秒被麻醉槍射中，被迫登上“命運號”游輪。

“命運號”游輪駛?cè)牍＃黄鹊巧嫌屋喌泥嶉_司，開始他無法逃避的命運。在公海的游輪上，最簡單的“石頭、剪刀、布”的游戲，卻使船上的賭徒們?yōu)榱松妫瑺栍菸以p，弱肉強食。引用導(dǎo)演的話說就是：“他們已經(jīng)失去了道德、失去了階級、失去了束縛，活下去就是唯一的事情，這是動物的本能。”在鄭開司的幻想中，失去人性、僅存獸性的賭徒們，喪失了人類最基本的道德本性。“活下去”——唯一的游戲規(guī)則——使他們魔化成獸，動物世界好比斗獸場，沒有情感只有適者生存。不同于斗獸場的是，沒有武力的搏殺，只有腦力的比拼，計中計，局中局，將人類內(nèi)心的獸性完全展示在觀眾的眼前。情節(jié)緊扣的賭局中穿插著鄭開司8歲那年的回憶，概率思維、均衡思維、必勝策略、蘇格蘭黑山羊，隨著回憶的逐漸清晰，鄭開司絕處逢生。故事臨近尾聲，同伴背叛，野獸的世界沒有信任；朋友的背叛，金錢的誘惑遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于朋友的情誼。貌似“動物世界”中的人性臨近全面消失。鄭開司憑借超強的推理能力，再次逆襲，并拋棄到手的財富，“對欺詐者的三個巴掌”和“對家有絕癥兒子的老人的救贖”捍衛(wèi)住他幻境中和現(xiàn)實中的“道”。

羅曼·羅蘭曾說：“世上只有一種英雄主義，就是在認(rèn)清生活真相之后依然熱愛生活。”鄭開司與惡龍爭斗，卻未成惡龍。走出動物世界的鄭開司，理想與現(xiàn)實合二為一，不僅守住自己的道，也有了守護(hù)愛情的勇氣。電影情節(jié)再次反差轉(zhuǎn)場，在觀眾認(rèn)為鄭開司將會獲得幸福的時候，動物世界中邪惡的捍衛(wèi)者，再次閃出。鄭開司，聽到了8歲那年聽到的音樂，8歲那年的畫面逐漸展開在眼前。電影戛然而止，給觀眾留下無限遐想。

電影在整體上色調(diào)上，呈現(xiàn)哥特式的冷色調(diào)，展示出主人公壓抑的精神狀態(tài)，運用特效生動展示出鄭開司捍道的果敢，運用多種象征手段，使影片情節(jié)跌宕起伏。不同于傳統(tǒng)意識流小說及電影的主人公，登上“命運號”游輪的鄭開司，開始真正思考命運，卻未向命運妥協(xié)，在現(xiàn)實世界捍衛(wèi)了自己夢想的英雄主義情懷。電影《動物世界》是意識流電影的一次成功探索，讓我們成功體驗到意識流敘事法的魅力。