淺析馬奈作品中的女性形象

趙文秀

摘 要：在許多藝術(shù)史中，我們更多的是關(guān)注馬奈的繪畫(huà)的形式，從而忽略了其中的內(nèi)容，特別是那些以女性為題材的繪畫(huà)，本文就馬奈的《草地上的午餐》、《奧林比亞》和《酒館女招待》這三幅作品，來(lái)淺析作品中表現(xiàn)出的象征或隱藏的含義，闡述馬奈作品中女性主題的創(chuàng)作意圖和共同點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：馬奈；印象派；女性形象

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）17-0078-01

馬奈是印象派得奠基人之一，是19世紀(jì)偉大的藝術(shù)家。馬奈出生在一個(gè)富裕的法官家庭，因?yàn)闊釔?ài)藝術(shù)，他放棄了高官厚祿的前程，毅然決然的選擇繪畫(huà)。在較多的文章中或者是在作品賞析角度，過(guò)多的關(guān)注馬奈受到日本浮世繪和西班牙畫(huà)風(fēng)的影響，而產(chǎn)生的畫(huà)技的創(chuàng)新、色彩的鮮艷以及把繪畫(huà)從傳統(tǒng)的三維繪畫(huà)轉(zhuǎn)向二維繪畫(huà)的革命性轉(zhuǎn)變，卻很少有人關(guān)注到馬奈作品中的女性形象的意義，本文就從馬奈的繪畫(huà)作品中的女性形象進(jìn)行淺析。

一、《草地上的午餐》

馬奈的《草地上的午餐》是最早體現(xiàn)出印象派畫(huà)法的作品，這幅作品在落選沙龍展出時(shí)，在巴黎引起轟動(dòng)，但是這幅作品卻受到統(tǒng)治者和輿論的攻擊。作品中表現(xiàn)的是幾位資產(chǎn)階級(jí)紳士和夫人在草地上野餐的場(chǎng)景，畫(huà)面中的四個(gè)人物組成了相互交錯(cuò)的三角形，兩個(gè)衣冠楚楚的紳士中出現(xiàn)了兩個(gè)裸體女人，在畫(huà)面上可以看出一絲不掛的女人在兩個(gè)衣冠楚楚的紳士面前并沒(méi)有羞恥之感，兩個(gè)紳士也并不感到驚奇。這幅作品對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的畫(huà)法進(jìn)行了大膽革新，打破了對(duì)傳統(tǒng)觀念的束縛。這幅作品之所以受到統(tǒng)治者和資產(chǎn)階級(jí)的攻擊，是因?yàn)檫@樣大膽的畫(huà)法有損資產(chǎn)階級(jí)自我標(biāo)榜的“高尚”和“尊嚴(yán)”。馬奈之所以大膽的采取這種虛擬構(gòu)圖，是因?yàn)檫@正是他所追求的形式需要的。畫(huà)面中的裸體女人和衣冠楚楚的紳士的身份是模特和藝術(shù)家。在黑色的禮服和濃密的綠色草叢的襯托下裸體女人的皮膚得到突出的表現(xiàn)，在畫(huà)家筆下我們可以看出沒(méi)有任何男權(quán)主義色彩，讓女性的美以最真實(shí)的一面表現(xiàn)出來(lái)，告訴我們什么才是正真的真、善、美。在畫(huà)面中馬奈表現(xiàn)出女性的身體美，讓受眾忘記了裸體女人的身份，只是單純地去欣賞女性的美，取消了對(duì)她只要的另類看法，把女性形象引領(lǐng)到新的高度。從畫(huà)面中一絲不掛的裸體女人的落落大方的姿態(tài)讓我們看到了女性形象堅(jiān)強(qiáng)的一面。

二、《奧林比亞》

馬奈另外一幅飽受爭(zhēng)議的作品是《奧林比亞》，但這幅作品受到先進(jìn)畫(huà)家的擁護(hù)。這幅畫(huà)從眾多維納斯繪畫(huà)中汲取靈感，畫(huà)面中的奧林比亞擁有普通的面孔和并不完美的身材，這完全打破了傳統(tǒng)的對(duì)女神的審美定義。畫(huà)中，年輕的裸體女人后仰著，躺在大枕頭上，在畫(huà)面的右邊有個(gè)黑皮膚的仆人正捧著一束鮮花走進(jìn)來(lái)，然而她對(duì)這束鮮花并不感興趣，女人用冷漠的眼神直視受眾，告訴我們用這樣眼光看待她的人以及這種場(chǎng)面她見(jiàn)多了。奧林比亞全身并沒(méi)有帶許多裝飾品，只是在脖子上用黑色絲帶系著一個(gè)蝴蝶結(jié)，胳膊上帶著一個(gè)金色的鐲子，腳上的高跟拖鞋搖搖欲墜，她就這樣毫不保留的展示著自己，這樣的姿態(tài)完全是對(duì)披著“高尚”、“尊嚴(yán)”的資產(chǎn)階級(jí)的挑戰(zhàn)。在畫(huà)面中我們并沒(méi)有看出對(duì)裸體女人身份的嘲諷，而是通過(guò)自然的、略帶嘲諷的姿態(tài)來(lái)表現(xiàn)女性主體的形象，改變了傳統(tǒng)的女性弱勢(shì)形象，不會(huì)使受眾產(chǎn)生其他的思想。馬奈也曾說(shuō)過(guò)，他追求的是真實(shí)，并不是想去打破傳統(tǒng)，也不想創(chuàng)建新的繪畫(huà)藝術(shù)，他強(qiáng)調(diào)自己能夠呈現(xiàn)出真實(shí)的形象。馬奈的繪畫(huà)促使女性成為藝術(shù)文化的中心，擺脫了傳統(tǒng)的男權(quán)色彩，讓我們感受到女性主體的美的存在。

三、《酒館女招待》

馬奈同其他的藝術(shù)家一樣，喜歡在咖啡店和酒館尋找靈感，所以對(duì)于城市的人生百態(tài)，有很深的了解。在酒館里，他喝著酒看著表演，也看透了都市小人物的人生百態(tài)，《酒館女招待》這幅作品成功的抓住了酒館客人以及女招待的神態(tài)。為了能夠表現(xiàn)出酒館人聲嘈雜，煙霧繚繞的場(chǎng)景，畫(huà)家把整個(gè)畫(huà)面拉的很近，畫(huà)面中呈現(xiàn)出這個(gè)地方的各個(gè)階層的神態(tài)，女招待一手將啤酒放到顧客面前，眼睛卻在四處環(huán)顧，尋找下一個(gè)可能買啤酒的顧客，把另一手的啤酒賣掉。而畫(huà)面中的客人卻與女招待的生態(tài)迥然不同，男子神態(tài)悠閑，似乎在看著舞臺(tái)上女歌手的表演。整幅畫(huà)面明亮，自然而然的反映了人物微妙的神態(tài)。

馬奈通過(guò)不同的作品來(lái)表現(xiàn)不同的女性主題，我們能感受到馬奈對(duì)女性的尊重和關(guān)懷，通過(guò)不同的作品，塑造出了獨(dú)立的、完整的品格的女性形象，打破了傳統(tǒng)思想對(duì)女性的束縛，確立了女性主體地位和人性尊嚴(yán)的完善。馬奈把他自己的繪畫(huà)理念和自己的觀念融合到他的繪畫(huà)中，是他的作品成為這個(gè)時(shí)代鮮明的標(biāo)志。

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