淺談蘇軾對宋詞的革新和杰出貢獻

蘇軾是中國古代文壇的巨匠，其詩、詞、文造詣都很深。他以求新，求變的藝術創作觀念，運用到藝術創作實踐中，創作出別具個性，異乎傳統的蘇氏書法、繪畫、詩歌、散文、詞。其中，以對宋詞的革新最為突出，蘇軾對宋詞的貢獻主要體現在拓寬詞的題材內容，改變詞風，開創豪放詞派等幾個方面。

一.拓寬詞的題材內容

詞發展至晚唐五代直到北宋中葉，內容被局限于風花雪月、離愁別緒的范圍，“詞為艷科”差不多是一條戒律。在蘇軾以前，范仲淹、王安石等人對這種傾向雖也曾出力矯正，但作品不多，力度不大，未成風氣。蘇軾敢于沖破傳統的狹小框架，使詞的題材內容不再局限于閨閣艷情，和詩歌一樣可以表現廣闊的社會與人生。劉熙載在《藝概》中說：“東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可言也。”蘇軾所創作的三百多首詞涉及的題材之廣，內容之豐，超越其前任何詞人，開拓了新的題材。在題材上，蘇軾擴大了詞的視野，幾乎詩所能表現的內容，他都用詞表現出來。蘇軾是最早以詞抒寫遠大政治抱負和愛國主義豪情的詞人。例如，他的《陽關曲》表達了詞人強烈的殺敵報國愿望。《沁園春》中“致君堯舜，此事何難”一句展現出詞人的壯志豪情。這些詞作，開辟了愛國言志題材詞的新路。另外，蘇軾也是以農事入詞的第一人。他把目光投向了風景如畫，趣味橫生的農村，描摹出一幅色彩斑斕的風景畫和自然和諧，活潑生動的農村生活圖景。這也是前人詞中未曾涉及的。在蘇軾筆下，詞不但可以凄艷悱惻，而且言志、傷時、詠史、懷古、說理、談玄、詠物、酬答、記夢、悼亡、描摹山水、歌詠農事，無所不能。

二.改變詞風

在蘇軾以前，詞一直被作為一種配合歌唱的音樂文學，強調詞對音樂的依附性，因此，對作詞有諸多的限制。在這種限制下，詞不能像詩一樣反映重大題材。詞的風格自然是香艷軟媚，充滿了脂粉氣。蘇軾的創作實踐表明，詞完全可以表達嚴肅莊重的主題和內容。他說：“辭至于達，足矣，不可以有加矣。”他主張自由地表達，擺脫種種形式上的束縛。蘇軾的詞作，擺脫了音樂格律的限制，使詞的創作更加自由，成為一種能夠更好地表情達意的獨立文學體裁，這無疑提高了詞的文學地位。我們看到蘇詞呈現出多樣化的風貌與格調：或清麗嫵媚、或幽怨纏綿、或諧謔風趣、或空靈雋永、或飛揚明快、或奇異高曠、或雄渾豪放，總之是變化多端，不拘一格。蘇軾的貢獻，突出地表現在他“以詩為詞”的藝術追求上。他用寫詩的理論或方法來填詞，打破了以往詩與詞之間的界限，使詞與詩得以并駕齊驅，自由地表達人的性情，引導詞風向詩化和多樣化轉變。另外，在蘇軾之前，詞人創作時很少采用題目和小序，直到蘇軾作詞，題目和小序才遽然增多，并且內容也變得豐富起來，最終成為一種不可或缺的形式。小序的加入，極大地增強了詞的敘事能力，使詞成為一種敘事、抒情功能俱佳的文學體裁，這也是蘇軾在詞的形式上尋求革新的一個重要方面。

三.開創詞派

蘇軾創作的部分詞作意境雄渾闊大、語言奔放不羈、音調鏗鏘悅耳、筆墨酣暢淋漓，為宋詞開拓出一片新的天地，這是蘇軾對宋詞的巨大貢獻。由于北宋前期將近百年的承平，適應當時統治階級娛賓譴興，歌舞升平的需要，婉麗的詞風更是彌漫一時。正是在這種婉約詞風一統詞壇的時候，蘇軾以其超凡的才力和勇于革新的魄力，有意識地開創一種與婉約截然不同的詞風——豪放詞。歷來有“詞至蘇軾，其體始尊”之說。到了蘇軾的時代，由于蘇軾的卓越貢獻，婉約詞的一統天下得以打破，詞的題材、風格、音律、體制、流派都有了較大發展，詞終于脫離“曲子”（音樂）而獨立存在，成為一大文學樣式，并在文壇上取得了突出的一席之位。蘇詞中有為數不少的曠達詞，他在這類詞中通過清空疏曠的藝術格調，凸顯自己超塵拔俗、達觀開朗、高潔獨立的品格與個性，得到后世文人的大力稱贊。前人評蘇詞，贊其“無一點塵俗氣”，《東坡詞拾遺》稱其：“豪放風流，不可及也。”劉熙載稱其“豪放之致，則時與太白相近。”“具有神仙出世之姿”。蘇軾豪放詞中蘊含著一股雄厚的氣力，一種豪邁的氣概，充滿雄大壯闊的景象。“一洗綺羅香澤之態”，創造了異于婉約派的，高昂豪放，沉郁壯闊的藝術風格。 蘇軾對宋詞的革新是全方位的，從內容到形式進行積極創新，使詞擺脫了嚴格的音律限制，獲得更加自由、靈活的表達方式，也把詞的視野從花間派的有限狹隘的閨閣情愁引向更加開闊的社會、人生。詞的地位大大提高，最終成為可與詩歌、散文相提并論的文學體裁。蘇軾以其對宋詞革新的重大貢獻，奠定了他在中國文學史上無法取代的重要地位。

（作者介紹：周玉紅，南陽理工學院師范學院副教授）