延安時期的漫畫家及漫畫創作

聶宏偉 （延安大學 716000）

延安時期的漫畫家及漫畫創作

聶宏偉 （延安大學 716000）

延安時期的漫畫創作，是伴隨著抗日戰爭的爆發而發展起來的。當時，全國一大批畫家也從抗戰前的漫畫中心城市走向革命圣地延安。這批漫畫家滿懷救國之志，以畫筆為武器，盡情抒發著愛國抗日的情懷。他們的抗戰漫畫作品頻繁出現在對敵文化藝術宣傳的戰線上，形成巨大的視覺張力，極大鼓舞了民眾的抗戰熱情，為抗戰的最終勝利發揮了巨大作用。文章針對這一特殊的歷史時期，涌現出的漫畫家及漫畫創作進行探析、研究，希望對當下漫畫領域發展起到一定的思想啟迪作用。

延安時期；漫畫家；漫畫創作；藝術特征

延安時期，是中國革命的重要歷史時期。具體是指1935年10月，中共中央隨中央紅軍長征到達陜北吳起鎮，隨后駐于延安，直至1948年3月毛澤東率領在陜北轉戰了一年的中央縱隊，在陜北吳堡縣東渡黃河，前往華北迎接革命勝利的近十三年。延安時期的漫畫，是伴隨著抗日戰爭的爆發而迅速發展起來的。1937年七七事變之后，國共兩黨，摒棄前嫌，達成共識，形成了抗日民眾統一戰線。此時的延安，也吸引了成千上萬的革命文藝工作者前往，一大批畫家紛紛從戰前的中心城市地走向圣地延安。

由于抗戰爆發后，陜甘寧邊區受到嚴重的經濟封鎖，物資匱乏，繪畫用品稀缺，且價格十分昂貴?，F實情況導致了當時流行的油畫、國畫等藝術形式很難在延安開展。于是，很多藝術家便轉投到了形式簡單、特點突出的漫畫藝術創作當中，這使得延安的抗戰漫畫迅速發展起來，并成為延安文藝界發展的重要形式之一。

一、延安時期的漫畫家代表人物及作品

延安時期，在眾多的漫畫家中經常被提及的有華君武、張諤、蔡若虹、張仃等人。

華君武，江蘇無錫人，中學時代就曾在《時代漫畫》、《浙江日報》等多家報刊上發表漫畫作品。抗戰爆發后，曾加入上海漫畫界救亡協會，1938年11月到達延安。1945年華君武奉命趕赴東北解放區，繼續抗戰漫畫藝術工作，在此期間發表了大量抗戰時事主題漫畫作品。華君武的漫畫極富戰斗性，在抗戰宣傳中發揮了很大的宣傳鼓動作品，其代表作品主要有：《當毛主席報告第三部分的時候》、《首長路線》、《延安新公寓》、《晚會》、《準時到會的人》、《主席臺以外》、《肉骨頭引狗》、《兩種看畫者》、《豐收》、《誘降》、《磨好刀再殺》、《進攻的踏腳石》、《運輸隊》、《摩登裝飾》、《教師爺陳誠》、《春天到，河冰解》、《在反革命的后臺》、《群眾大會》、《就位》、《打了再給》、《秀才不知天下事》、《諷刺畫展的另兩種觀眾》、《運輸隊》、《救國公糧》、《脫離軸心》、《榜樣》、《遠水救不了近火》等作品。

張諤，江蘇省宿遷人，1928年就讀于杭州藝術?？茖W校雕塑系，隨后轉入上海美專西畫系。張諤是當時“左翼”漫畫家的代表，曾任《漫畫與生活》、《中華月報》美術編輯，《漫畫陣地》主編，《民族生路》出版人。1938年后曾在武漢及重慶《新華日報》工作，發表大量漫畫作品。1940年奉命調到延安。代表作品主要有：《老子天下第六》、《兩種表情》、《請批了再走》、《老李，還你一根大蔥……》、《娜拉又回到家庭》、《調查研究的全副武裝》、《教條主義的傳播者》、《文化水平提高了》、張諤作、曹國興刻《四大領袖之一》以及張諤作、楊恩勝刻《我正在后退，為什么你倒前進呢？可惡的統一破壞者!》等作品。

蔡若虹，江西九江人。1926年在中國共產黨主辦的《火烽畫報》上發表反帝反封建的宣傳畫。1930年秋入上海美術?？茖W校西畫系，次年畢業后參加上海左翼美術家聯盟，這一期間曾有作品刊登在上海的《生活教育》雜志上，1936年參加上海文化界救國會。1938年10月離開上海輾轉赴延安，1939年5月起先后任魯藝美術系教員、系主任。1945年隨魯藝文藝工作大隊到達張家口先后任北平《解放三日刊》、《晉察冀日報》美術編輯，后調入《人民日報》并進入北平。代表作品主要有：《虛偽的和平》、《愛神坐了飛機》、《和平的鼾聲》、《這也是統一戰線》、《“批評”搖搖擺擺的來了》、《醉了的自由》、《躺在書本里睡覺》、《開會》等作品。

張仃，遼寧黑山人。上世紀30年代就已經開始漫畫創作，曾在當時的《中國漫畫》、《時代漫畫》等刊物上發表過一些揭露社會黑暗的作品，于1938年到達延安。代表作品主要有：《秋收》、《第二戰場》、《蒙古民兵》、《生產行列》、《巫神“領袖”》、《城頭變幻大王旗》、《變戲法》、《自衛戰爭的第二條戰線》等作品。

除了以上四位極具代表性人物外還有：胡考、朱吾石、陳叔亮、亦光、郭鈞、丁里、許群、鐘靈、施展以及木刻畫家彥涵、古元、石魯、黃鑄夫等人。

二、延安時期的抗戰漫畫藝術表現特征

在藝術表現形式上，由于延安時期條件十分艱苦，因此，畫家們根據現有條件，在漫畫創作形式上靈活機動，比較常見的形式有木刻、水墨、水印版畫以及連環畫等形式；在構圖及表現手法上，夸張大膽，善用尖銳的諷刺語言，每幅作品都有自己的獨特藝術個性表達與創作方式。由于抗戰漫畫的發展處在特殊的歷史背景，為了使抗戰漫畫形成更有力的、統一的文化宣傳武器，中國共產黨對文化藝術領域進行了適當的引導，尤其是毛澤東發表《在延安文藝座談會上的講話》之后，抗戰漫畫從整體上呈現出許多共同的藝術特征：

1.通俗易懂

延安時期最初的抗戰漫畫作品內容抽象深奧，而在當時的受眾群體大多數是文盲或半文盲，很多人難以接受和認知漫畫作品，這就導致抗戰宣傳效果受到影響。針對這一問題的出現，1942年5月23日毛澤東發表《在延安文藝座談會上的講話》，并通過這一時期延安的整風運動，使得大部分漫畫家逐步轉變了思想觀念，主動地接受了毛澤東提出的文藝創作宗旨，即：強調文藝創作應以政治標準為第一位，藝術標準為第二位，藝術要服從政治。通過對漫畫家們思想上的引導，中后期的抗戰漫畫作品則重點突出了革命性、戰斗性，漫畫家們在創作的許多作品內容上補充了相關聯的文字說明，這使得絕大多數作品更容易被普通大眾所認知和接受。

2.內容豐富

在圍繞著抗戰主題背景下，創作內容表現十分豐富。有正面展示中國人民同仇敵愾、英勇抗爭的漫畫佳作，如張諤的《“九一八”事變的真相》、鑄夫的《紀念“九一八”要打到鴨綠江邊區！》；有諷刺汪偽漢奸丑惡嘴臉的，如華君武的《肉骨頭引狗》；有反映戰爭局勢，暗示日本侵略戰爭的必敗事實的，如華君武的《榜樣》；這些漫畫作品緊密配合抗戰偉大進程，形象生動，構圖簡潔，非常充分地將那個特定的時代氣氛表現出來，歌頌了抗戰軍民為了挽救民族危亡、與敵人抗戰到底的決心，在當時無疑起到了教育、鼓舞人民的重要作用。

3.諷刺尖銳

除了通俗易懂、內容豐富外，通過夸張、對比、暗喻等表現手法，突出漫畫尖銳的諷刺性，不僅在宣傳上鼓舞了人民，同時會使民眾產生共鳴，增強國人將侵略者趕出去的必勝信念。蔡若虹的漫畫《全民抗戰的巨浪》，充分運用了夸張、對比手法。畫面氣勢磅礴，中國抗戰軍民高舉武器和拳頭發出憤怒的吶喊，這個主體元素幾乎占據了整個畫面，猶如洶涌咆哮的巨浪，整個畫面氣勢磅礴。這種夸張、尖銳的表現形式，反映了當時抗戰軍民一浪高過一浪的抗戰情緒，同時也表現出了抗戰軍民堅持革命的意志，極為鼓舞士氣。張仃創作的漫畫《欲壑難填》，也是一副典型的尖銳諷刺漫畫。描述了侵略者雙手緊抱地球，張開血盆大口拼命啃向地球上的中國領土。這種諷刺夸張的表現手法，將帝國主義侵略者的野心神入化地表現出來。另外，作品綜合了漫畫、宣傳畫各自的藝術表現特點，將兩者的藝術表現特征有機地結合起來。這種在藝術表現上的大膽嘗試和創新探索，起到了教育人民打擊敵人的雙重作用。

三、結語

延安時期，是中國藝術經過的煉獄和新生，這一期間，華君武、張諤、蔡若虹、張仃等諸多漫畫家創作出了一系列經典的抗戰漫畫作品，豐富的藝術表現形式與抗戰主題的結合與提煉，最終形成了一股強大的視覺沖擊力，傳達著生命的張力。反觀當下，面對漫畫創作變得越來越趨于世俗化、平庸化的現狀，重新審視回顧一下延安時期的漫畫家及其漫畫創作，定會有益于我們對當下漫畫創作發展做更深層次的創新思考。

[1]羅潔.延安時期的漫畫改造研究[D].聊城:聊城大學歷史文化與旅游學院，2014：1-33.

[2]劉文嬌.云南抗戰漫畫運動研究[D].昆明:云南藝術學院，2014.

[3]朱蕙.抗戰時期的漫畫家及漫畫創作[J].文藝理論與批評，2005年第4期.

2016陜西省文化廳項目（項目編號SY2016057）