淺析地域性特征對兩宋山水畫風(fēng)格的影響

趙若竹 （山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 041000）

淺析地域性特征對兩宋山水畫風(fēng)格的影響

趙若竹 （山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 041000）

在中國山水畫中，地域性特征占據(jù)很重要的位置，這對其風(fēng)格的形成具有很大的影響。山水畫不同的藝術(shù)風(fēng)格是畫家們自身個(gè)性的表現(xiàn)和流露，不同的地域環(huán)境產(chǎn)生不同的地域文化，經(jīng)過畫家的思想轉(zhuǎn)變而形成不同的繪畫風(fēng)格，不同地區(qū)的地域性對山水畫的發(fā)展具有決定性的影響。本文通過對兩宋時(shí)期山水畫風(fēng)格的分析，了解不同地域產(chǎn)生的不同特征，進(jìn)一步研究出山水畫風(fēng)格的變化。不同的地域性特征使得人文思想以及生活習(xí)俗等有很大不同，社會背景、人文因素等方面的不同影響人們自身個(gè)性的發(fā)展，這就造就了不同的山水畫風(fēng)格。

地域性特征；風(fēng)格特色；重要性；兩宋山水畫

一、 簡述地域性特征、山水畫風(fēng)格的概念

（一）地域性特征

我國位于亞洲東部、太平洋西岸，其地形復(fù)雜，面積約957萬平方公里，擁有豐富的地形特征，“一方水土養(yǎng)育著一方人”也證明了地域性特征體現(xiàn)在人們生活中的各個(gè)方面。不同的地域性特征影響著各地的民風(fēng)、民俗、歷史傳統(tǒng)和價(jià)值取向，同時(shí)也呈現(xiàn)出不同的自然景觀，如有江南的小橋流水，有獨(dú)特的戈壁沙漠風(fēng)光，有清澈見底的桂林山水，有氣勢壯觀的黃河等等，這些不同的地域風(fēng)光都是畫家創(chuàng)作的靈感來源。

（二）山水畫風(fēng)格

山水畫在其發(fā)展的過程中，思想傾向相同、藝術(shù)觀點(diǎn)相近、創(chuàng)作風(fēng)格相似且處于同一環(huán)境之中的畫家，形成很多有著地域性特色的畫派。山水畫不同風(fēng)格的產(chǎn)生與地域性差異有很大的聯(lián)系，不同的藝術(shù)家對事物的感受不同形成自己的風(fēng)格，但面對相同的現(xiàn)實(shí)世界，他們對當(dāng)時(shí)社會現(xiàn)狀的認(rèn)識具有一定的共鳴，表現(xiàn)在畫面上便形成了一定的傾向性，這種日益壯大的共鳴逐漸掩蓋起畫家自身的個(gè)性而成為該畫派的整體風(fēng)格。

二、兩宋時(shí)期不同的地域性特征分析

（一）社會背景的轉(zhuǎn)變

北宋開國初期定都汴京，中原地區(qū)成為政治文化的中心。受到五代以關(guān)仝、荊浩為代表的北方畫派的影響，北宋山水畫在繼承了前人的基礎(chǔ)上更加看重對黃河兩岸山水形象的塑造。北宋山水畫主要描繪和體現(xiàn)北方粗獷、豪邁的山水特點(diǎn)，尤其以范寬、李成為代表。北宋統(tǒng)一后創(chuàng)建了翰林書畫院，大肆招攬繪畫技術(shù)高超的人才，吸引江南的畫家們相繼北上進(jìn)入書畫院成為畫院畫家。院體畫家以皇家富貴為整體規(guī)范，山水畫以院外畫家成就最高，發(fā)展、豐富了北方畫派。靖康之變極大程度上影響了繪畫的發(fā)展，汴京被金兵洗劫一空，許多宮廷藏畫流落北方民間，一部分畫家被金兵擄走，另一部分畫家紛紛逃到南方，又繼續(xù)為南宋畫院效力，促進(jìn)了江南地區(qū)繪畫的發(fā)展。

全面地看，五代時(shí)期的文學(xué)藝術(shù)似乎是南方興盛。南方不是沒有動亂，相對來說比北方穩(wěn)定得多，尤其是經(jīng)濟(jì)比北方大為繁榮。但任何問題都有特殊性，對于山水畫來說，卻不能籠統(tǒng)地說南方盛于北方，只能說南、北方各有特點(diǎn)。

（二）風(fēng)土民情的差異

兩宋時(shí)期軍民合力抵抗外侵同多國議和使得當(dāng)時(shí)的社會局面相對穩(wěn)定，各地區(qū)人們在一段時(shí)間內(nèi)擁有了相對穩(wěn)定的生活環(huán)境。畫家張擇端創(chuàng)作的《清明上河圖》生動地記錄了北宋時(shí)期城市生活的面貌。畫面的前段部分所描繪的正是汴京郊野的美景，在田間辛勤勞作的農(nóng)民，屋舍儼然，阡陌交通，通過對自然環(huán)境和人物場景的點(diǎn)染，簡明的交代了作畫的時(shí)間、地點(diǎn)；中段描述繁忙的汴河碼頭，呈現(xiàn)出非常熱鬧的場面，人群密集，有的靜坐于茶館，有的漫步于橋上，還有街道旁眾多的貨攤，河里游動的商船絡(luò)繹不絕，淋漓盡致的展現(xiàn)了汴河繁榮的情景；畫面后段描述熱鬧的市區(qū)街道，街道兩旁屋宇鱗次櫛比，有肉鋪、廟宇、茶坊等等，街上川流不息的行人，有無慮玩耍的孩子，有城邊行乞的老人，無所不有。《清明上河圖》從建筑、商業(yè)、交通、漕運(yùn)等幾個(gè)具有代表性的角度，集中描繪了北宋都城汴京清明時(shí)節(jié)的繁榮景象，是北宋經(jīng)濟(jì)情況的真實(shí)寫照，也是汴京當(dāng)年繁榮的見證，北宋經(jīng)濟(jì)的發(fā)展對北宋繪畫的發(fā)展有很大的影響。

（三）地理位置的影響

地域環(huán)境的不同對人們的生活有重要的影響，不同地域環(huán)境中的人們選擇相應(yīng)的生活方式，而不同的生活方式又會產(chǎn)生不同的文化特點(diǎn)，藝術(shù)家們受環(huán)境的影響，所創(chuàng)造出的表現(xiàn)技法也不一樣，正因?yàn)樵诓煌貐^(qū)才有了富有地域特色的畫風(fēng)。

北宋都城汴京（今河南開封），簡稱汴，古稱“汴州”、“東京”、“大梁”。開封地屬溫帶季風(fēng)性氣候，四季氣候差異明顯，春季氣候較為干旱；夏季溫度較高，氣候濕潤；秋季氣候溫和舒適；冬季氣候寒冷，空氣干燥，晝夜溫差較大，這種氣候下的山體高大挺拔、菱角分明，在此生活的畫家們總結(jié)出了一套適合表現(xiàn)北方山水的技法，如披麻皴、斧劈皴等，都是從現(xiàn)實(shí)自然生活中來。不同的地域氣候條件不一樣，形成的地貌特征也不一樣。宋室南遷至臨安（今杭州），依山傍水，河運(yùn)便利，早晚溫差不強(qiáng)烈，在濕潤的氣候條件下的山體平緩、起伏較小，且植被豐富，故畫家們在實(shí)踐中創(chuàng)作了適合表現(xiàn)南方山水的披麻皴、荷葉皴等皴法，地理位置的不同成就了不同的繪畫風(fēng)格。

三、結(jié)語

山水畫的風(fēng)格與自然地理環(huán)境之間的關(guān)系是密不可分的，畫家所生活的地方不同必然受當(dāng)?shù)匚幕挠绊憽Ｉ钤诓煌赜虻乃囆g(shù)家們在繪畫創(chuàng)作上對于自然的理解不同，因此形成不同的藝術(shù)風(fēng)格。本文從兩宋時(shí)期社會背景、風(fēng)土民情、地理位置方面逐層論述了地域性特征對兩宋時(shí)期山水畫風(fēng)格的影響，從自然物質(zhì)形態(tài)和社會文化形態(tài)兩方面出發(fā)，進(jìn)一步得出影響山水畫風(fēng)格的因素。地域性是一種文化，這種文化隨著地區(qū)的不同而不同，山水畫的不同風(fēng)格不僅體現(xiàn)在人文因素上，自然環(huán)境因素也有著很大的影響。

[1]俞曉群.中國地域文化叢書 編者札記[M].遼寧：遼寧教育出版社，1998.1.

[2]劉海濤.淺談美術(shù)地理的地域空間性[J].西安：人文地理，2004.2.

[3]野弘.中國山水畫創(chuàng)作探究[C].黑龍江：黑龍江美術(shù)出版社，2009.

[4]黃廷海.南方山水畫派[M].長春：吉林美術(shù)出版社，2002.

趙若竹，1993年1月出生，女，漢族，山西運(yùn)城人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，平面設(shè)計(jì)研究專業(yè)。