曹禺的戲劇語言

曹禺的戲劇語言極具特色，使得他在處理戲劇沖突時(shí)，能深入劇中人物的內(nèi)心世界，或者表現(xiàn)人物與人物之間的心靈交鋒，或者刻畫劇中人物內(nèi)心的自我交戰(zhàn)。表面的爭執(zhí)、外部的沖突都包蘊(yùn)著劇中人物的內(nèi)心情感。

語言的性格化。曹禺筆下的人物個(gè)性化語言非常突出。如《日出》中李石清說：“你簡直就是個(gè)大廢物。”“這個(gè)世界不是替你這樣的人預(yù)備的。”寥寥數(shù)字，充分暴露了李石清陰險(xiǎn)卑劣、殘忍無情的思想性格。《日出》中幾乎沒有特別拗口的臺(tái)詞，通俗易懂，精練深刻；精妙的停頓和省略，讓觀眾隨著劇情的發(fā)展完全進(jìn)入臺(tái)詞所創(chuàng)設(shè)的情境中。

戲劇語言的動(dòng)作性。語言的動(dòng)作性是指劇中人物的語言是和手勢(shì)、表情、形體動(dòng)作結(jié)合在一起的，共同推動(dòng)著劇情的發(fā)展。曹禺的語言飽含富于感染力的動(dòng)作性，如《原野》第三幕仇虎在森林中逃跑的幻覺描寫，曹禺別開生面地展示了仇虎的內(nèi)心沖突，重現(xiàn)了他所遭受的種種不公，他在種種幻覺糾纏下拼命掙扎、苦斗，反抗意志愈益頑強(qiáng)。

曹禺的語言也是抒情、詩意的。曹禺在創(chuàng)作中運(yùn)用了一些詩的語言技法，如比喻、象征等的綜合運(yùn)用，使他的戲劇語言具有濃厚的抒情性。《雷雨》便是被當(dāng)作詩來寫的，其中的許多臺(tái)詞都準(zhǔn)確地展現(xiàn)了人物的性格，抒發(fā)了人物的內(nèi)心情感。繁漪是一個(gè)“五四”以后的資產(chǎn)階級(jí)女性，聰明、美麗，有追求自由愛情的意識(shí)；但任性而脆弱，熱情而孤獨(dú)，飽受精神折磨，渴望擺脫自己的處境卻又只能屈從于這樣的處境，正像作者所說，她陷入了“一口殘酷的井”。繁漪在第二幕中那段著名的獨(dú)白，簡直就是一首貯滿憤懣與渴望的詩：熱極了，悶極了，這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口，熱烈烈地冒一次，什么我都燒個(gè)干凈，當(dāng)時(shí)我就再掉在冰川里，凍成死灰，一生只熱熱烈烈地?zé)淮危簿退銐蛄恕Ｎ疫^去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都預(yù)備好了，來吧，恨我的人，來吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都來吧，我在等候著你們。繁漪在“殘酷的井里”拼死攀援的艱辛與焦灼、壓抑與煩悶，“愛起你來像一團(tuán)火”，“恨起你來也像一團(tuán)火”的熾烈陰鷙的個(gè)性也都熔鑄在這詩化的語言里。