淺析坭興陶之美

潘彩進

摘要：坭興陶是我國四大名陶之一，造型優美、內涵豐富，且有日常實用、社會協調和歷史文化三種功能，坭興陶不僅對于人們的生活方式具有一定影響，而且還把握著民族文化的脈絡，作者積多年的制陶生涯所得感悟，通過本文對坭興陶藝術所具有的美進行簡要闡述。

關鍵詞：坭興陶；藝術特征；窯變；氣韻；造型語言

坭興陶與宜興紫砂陶、四川榮昌陶和云南建水陶并稱中國四大名陶。是一種典型的手工藝陶器，是中國陶瓷藝苑中一顆璀璨的明珠。其出自欽州，學名為紫泥陶，泥取于欽江兩岸紅、白泥，以西岸硬土做骨與東岸軟土為肉相配，經淘洗、選練、拉坯成型、雕刻、燒制、打磨而成。其造型式樣極為豐富，陶器色澤古樸典雅，成為一種具有高雅氣質和濃厚文化傳統的實用藝術品，鮮明地反映了中華民族造型審美意識。

作為一種立體造型藝術，坭興陶有其獨特的造型形式。在坭興陶數百年的發展中，藝人們廣泛吸收了中國傳統藝術中各類造型藝術的精華，并十分貼切、有機地結合到坭興陶的造型藝術中，使期更加完美，真可謂集立體造型藝術之大成，在造型藝苑中堪稱典范。認識構成坭興陶造型藝術特征的原因，首先須理解中國造型藝術的傳統精神。中國的陶瓷造型千百年來形成了獨特的造型風格，全面反映了華夏文化的精神風貌。新石器時代的彩陶造型，表現了一種成熟的追求完美的造型意念。完整被看作是最美好的，此種造型審美觀反映出了理念與情感的深切結合。中國傳統器物造型的構成，從來都有口、有頸、有肩、有腹、有底，無論造型形體的比例怎樣變化，但各部位之間的關系均交待的脈絡清晰，形體的轉換、過渡十分明確。這種造型意識和審美經驗是與中國傳統文化分不開的，是中國傳統哲學思想在文化藝術上的反映。

中國繪畫藝術不過分追求形的相似，而追求事物的內在本質特征，利用抽象的表現手法，開掘事物的深層含義，這種審美意識是建立在浪漫主義與現實主義結合的美學思想基礎上的。例如中國山水畫咫尺千里，寥寥數筆，提煉概括了平川河流，千山萬水，在有限的空間表現了無限深遠的宇宙，以形象的流動感和節奏感，表現氣韻，亦即神之所在。此種傳統的審美意識對立體造型藝術也產生了潛移默化的影響。那種對“氣韻”的重視，對“神”的探索，在傳統的立體造型中彼彼可見，尤其在傳統陶瓷造型中，有著更加強烈具體的表現。然而，不同的是繪畫中氣韻生動并不要求形的酷似，而表現在立體造型上的“氣韻生動”，則要求造型的完美，追求完善的形態所反映出的內在生命感，即“神”。坭興陶造型表現出的氣韻生動是實實在在的，通過造型的變化，不同形態之間巧妙的過渡、有機的結合，以及細致合理的形態結構，表現出了不同氣勢，構成作品的個性，形成作品的氣韻。

坭興陶最大的藝術特征是：在燒制過程產生的胎體窯變，生成的窯變陶數量很少，即偶然有極少量的坯體在原來鐵紅色的外觀上若隱若現古銅、紫紅、鐵青、金黃、墨綠以及天斑、虎紋等色澤，須經水磨去掉表層氧化物方可呈現窯變后的真面目。可謂“火中求寶，難得一件，一件在手，絕無類同。”如出現這種作品則被稱為坭興陶珍品。有極高的收藏價值。這種窯變藝術為其他陶器所沒有，故有“中國一絕”之稱。坭興陶窯變藝術要達到最高境界的藝術效果，還必須要通過工藝設計造型，畫面雕刻裝飾結合，集春暖、夏綠、秋紅、冬寒之靈氣于一體。盡顯色彩變化之奧妙。窯變乃火中求寶。它不以人的意志為轉移，是不可預測的得之偶然。并無定格，品位極珍，能達到火與土結合之極至，彌足珍貴。

坭興陶的另一特征，是它具有獨特的造型語言。造型由于特定的材料、成型工藝和制作方法、裝飾方法、欣賞使用習慣所形成的獨有風格特征。這其中包括兩方面：一是設計制作者表現在造型當中的觀念、文化、性格與理想的沉淀，是一種內在美。二是一種實踐，是工藝技術方面的。由于紫砂泥可塑性好，以手工方式可以制成任何一種形態。多少年來它形成了獨特的成型方法，并使用專用工具。因此紫砂造型講究手工制成的線角“嚴正美”；表面潤澤光華、色調高雅的“材質美”；線形多變、曲直剛柔的“形態美”；造型完整統一的“整體美”。坭興陶造型藝術如同繪畫當中的人體藝術，不需任何裝飾，展示的是自身質樸的美、純真的美。特殊的材質，特殊的造型，特殊的成型方法構成了坭興陶造型語言，也就是坭興陶的韻味。

坭興陶造型藝術具有很強的個性。由于坭興陶成型不需要大生產，完全是一種個體手工勞動，因而它集中體現了個性創造。特別當坭興陶成為產品后，商品的競爭，強化了個性體現。創作人往往把自己的情感，即對自然界對美好生活的理解、向往、追求融匯在作品之中，因此許多紫砂作品很有個人風格特點。換言之，就是由于修改表現在作品中，才使得坭興陶造型藝術更具魅力。

坭興陶藝作品體現著傳統的美學觀念和審美意識。綜觀優秀的紫砂陶藝作品，仔細觀察會感受到一種閑適、悠然地、典牙的靜態美，這是中國傳統美學觀念的一種表現。在以往諸家大師的作品中，多是以靜雅超然的美占主導，沒有強烈運動的線型，也沒有過于峭拔的形體，造型的態勢是沉穩而平和的，安定的因素起著主導作用。造型的基調是方正、端莊的，含蓄而不外露的線、面、體的變化，給人以平實、安靜的感受，有許多優秀的坭興陶作品，在初看時也許使人感覺很平易，形式感并不突出，但是由于形體輪廓、結構、比例、尺度、細部等，安排的自然得當，恰如其分，造物、造型、也造境，因而是感染人的，經得起推敲和長久玩味，百看不厭，具有永久的藝術魅力，并喚起一種對以往傳統文化的懷古思緒。

坭興陶造型與裝飾的技藝難度是相當高的，運用的恰當得體則自然生動，反之則僵化造作，千般技藝、意在傳情，其根本的追求最終應歸結于心法、韻味、精神、意境等方面。發展傳統文化，也師法自然，在日常生活中靜觀默想，用心造物，長期積蓄，轉而成形，千錘百煉，超于規范，從而產生優秀的坭興陶作品。

參考文獻：

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