熊婷

【摘 要】在歌劇《原野》中，金子作為全劇的女主角，表現(xiàn)出了一系列的藝術(shù)特征。本文對(duì)《原野》進(jìn)行分析，從多個(gè)方面對(duì)劇中金子的詠嘆調(diào)進(jìn)行了藝術(shù)鑒賞。

【關(guān)鍵詞】《原野》；金子；詠嘆調(diào)；藝術(shù)鑒賞

中圖分類號(hào)：J822 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0077-01

一、歌劇《原野》簡(jiǎn)析

（一）創(chuàng)作情況。歌劇《原野》是劇作家萬方根據(jù)曹禺的同名話劇改編的，金湘為該劇作曲。歌劇《原野》全面展現(xiàn)了劇中人物的內(nèi)心情感，并且直觀表現(xiàn)出男主角對(duì)女主角的愛慕，以及對(duì)仇敵的直觀痛恨，這是一部正義得不到伸張的時(shí)代悲劇。該劇在1987年由中國(guó)歌劇院首演于北京文化宮劇場(chǎng)，1990年，上海音樂學(xué)院周小燕歌劇中心和山東省歌舞團(tuán)在北京、上海、大連、鄭州、濟(jì)南等城市進(jìn)行了巡回演出，并于1992年在美國(guó)肯尼迪劇院艾森豪威爾藝術(shù)中心進(jìn)行了首場(chǎng)表演。

（二）歌劇劇情?！对啊返墓适卤尘鞍l(fā)生在民國(guó)初期，男主角仇虎生于一個(gè)小村莊，父親被仇人焦閻王殺害，姐姐被其欺凌，他也被陷害并受到監(jiān)禁。為了報(bào)仇，仇虎在親人去世8年后越獄逃跑，當(dāng)他得知仇人焦閻王已死，青梅竹馬的戀人金子被焦閻王的兒子焦大星霸占，更堅(jiān)定了復(fù)仇的決心。仇虎與金子見面后，兩人重新燃起愛情的火焰并度過了數(shù)日幸福甜蜜的生活。后來，仇虎以為大星和焦母要加害自己，殺死了軟弱的大星。仇虎和金子逃進(jìn)了森林，但被調(diào)查組包圍，在絕望的情況下，為了保護(hù)金子和未出生的孩子，仇虎拔出匕首自殺，全劇以悲劇結(jié)束。

（三）音樂特征。“詠嘆調(diào)”是歌劇《原野》非常突出的音樂特征。首先，全劇通過抒發(fā)人物情感來揭示人物的心理活動(dòng)，從而在此基礎(chǔ)上使得人物情感得到升華。其次，該劇通過“詠嘆調(diào)”作為框架之間的紐帶，并在此基礎(chǔ)上完整交代故事情節(jié)以及背景沖突、戲劇沖突，在這一過程中每個(gè)要素既獨(dú)立又緊密相連，缺一不可。在《原野》中，詠嘆調(diào)的應(yīng)用讓劇情結(jié)構(gòu)更加完善、豐富的同時(shí)，也增加了戲劇本身的藝術(shù)性，表現(xiàn)出戲劇本身的音樂美，強(qiáng)化觀眾對(duì)于音樂的理解，最終提升該劇的音樂因素。

二、歌劇《原野》中金子詠嘆調(diào)藝術(shù)鑒賞

（一）具有明顯的藝術(shù)特征。本劇女主角金子的藝術(shù)特征首先表現(xiàn)在其作為舊時(shí)代女性特有的矛盾上，金子擁有追求愛情的勇氣和毅力，但對(duì)于黑暗社會(huì)所帶來的貧窮和落后，卻缺乏反抗的勇氣。但是，金子并沒有因?yàn)樽陨淼牟恍叶ζ渌麩o辜的人，并且面對(duì)絕望，她也沒有抱怨。這種矛盾、樸素、細(xì)膩的情感是藝術(shù)特色的重要載體。其次，金子的詠嘆調(diào)旋律很高，并且在唱腔旋律范圍基本相同的情況下，集中在高音區(qū)和大跨度上，這使得觀眾在欣賞歌曲的同時(shí)，也對(duì)歌手的演唱技巧提出了更高要求。

（二）具有較高的藝術(shù)價(jià)值。金子這個(gè)人物的藝術(shù)價(jià)值首先體現(xiàn)在典型的舊時(shí)代性與悲劇性的藝術(shù)形象上，并且通過詠嘆調(diào)的表述，使得人物形象具有了更高的審美價(jià)值。其次，這一藝術(shù)形象也表現(xiàn)在對(duì)黑暗舊社會(huì)的控訴，以及對(duì)受到的不公正待遇表現(xiàn)出叛逆精神。此外，金子在詠嘆調(diào)中所表現(xiàn)出強(qiáng)烈的生活意識(shí)，以及對(duì)美好生活的渴望也深深震撼了觀眾，她期待理想的世界與美好的愛情，雖然她追求美好生活與愛情的結(jié)果是失敗的，但是這并不妨礙作者在金子身上體現(xiàn)出對(duì)生命與希望的執(zhí)著與渴求。

（三）對(duì)演唱者音色要求高。歌劇《原野》中金子的詠嘆調(diào)對(duì)于演唱者的高音有著很高的要求。在表演時(shí)，要求演員根據(jù)音樂的需要來改變音色和演唱模式。比如在《哦，天空是黑暗》中就需要歌手不斷改變聲音，因此，需要演員具有熟練的演唱技巧，才能夠在此基礎(chǔ)上進(jìn)行準(zhǔn)確的藝術(shù)發(fā)揮。

三、結(jié)語

歌劇《原野》中女性角色的演唱無疑是令人震撼的，在金子的詠嘆調(diào)中，我們一方面能夠看到一個(gè)作曲家的困惑與求索；另一方面也能夠看到一個(gè)戲劇家對(duì)于時(shí)代的反思與思考，故歌劇《原野》具有很高的藝術(shù)價(jià)值與文學(xué)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹禺.原野[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1988.

[2]黃婷.論歌劇《原野》中女性角色的演唱[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2016.

[3]金湘.一個(gè)作曲家的困惑與求索[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2013.

[4]楊云慧.歌劇《原野》中“金子”的角色分析與演唱處理的研究[D].山東師范大學(xué)，2010.

[5]趙雨薇.淺析歌劇《原野》中“金子”的人物塑造及主要唱段的演唱處理[D].首都師范大學(xué)，2006.

作者簡(jiǎn)介：

熊 婷（1984-），女，漢族，江西南昌人，藝術(shù)碩士，華東交通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，聲樂教師，講師，研究方向：音樂學(xué)，聲樂表演。