方文山歌詞的修辭表達效果

張佳

作為當今中國流行歌詞界一個極其獨特的存在，方文山的歌詞極具修辭學研究價值。本文在通覽方文山為周杰倫作的所有歌詞文本的基礎上，分析了方文山歌詞的獨特修辭表達效果，旨在幫助讀者更好地理解方文山歌詞的藝術魅力。

一、以實寫虛抒發獨特情感

修辭中的“實”就是指說話人借助一定的物質手段，用形象化的修辭語言直接描繪出來的形象，表現出說話人對客體的審美認識和審美體驗。所謂“虛”就是指說話人依靠自己描繪的具體客體形象的“實”，間接地提示、暗示、象征其所要表達的內容。虛實相生的藝術表現手法也是方文山歌詞中的一大特點，這種手法能夠更靈活地抒發人們的情感。例如：

（1）胡同里有之貓，志氣高，他想到外頭走一遭，聽說外頭世界啥都好，沒人啃魚骨，全吃漢堡。胡同里有只貓往外跑，離開它那群姊妹淘，來到繁華的大街上尋找，傳說夾著牛肉的面包。（《胡同里有只貓》）

（2）耍花槍一個后空翻，腰身跟著轉馬步扎得穩當，耍花槍比誰都漂亮，接著唱一段虞姬和霸王，耍花腔舞臺的戲班二胡拉得響，觀眾用力鼓掌，耍花槍比誰都漂亮，刀馬旦身段演出風靡全場。（《刀馬旦》）

其中，（1）是借實寫虛，方文山寫貓意在以貓喻人，貓的遭遇也是當時許多年輕人的遭遇，懷著美好的理想出來闖蕩最后卻發現社會的殘酷和闖蕩的不易。例（2）中刀馬旦本是戲曲里的一種角色，在這里用刀馬旦象征的是獨立自強的女性。如果方文山單純地贊美獨立自強的女性，就會顯得單調有余、語言蒼白無力，而通過細致描寫刀馬旦的唱念做打、文武雙全，借實寫虛，更有力地傳達作者所要表達的思想情感，達到了較好的修辭效果。

二、打破詞語常規搭配，賦予語言新活力

現代漢語中，語法的使用通常都有固定的用法，方文山的歌詞卻常常打破語法的慣性，賦予詞匯新的用法。方文山在構詞時，或者突破詞語的常規搭配，或者變換詞語的常規語序，這樣有意識的語法變換常常能達到意想不到的修辭效果。

（一）詞語活用

在構詞時，方文山擅長將詞語原來固有的詞性改變為另一種詞性，這種特殊的詞類活用賦予了語言新的活力。例如：

（1）月光下一輪美滿。（《牡丹江》）

（2）你發如雪，紛飛了眼淚。（《發如雪》）

（3）被雨淋濕的唐裝，那股嘆息很東方。（《雙刀》）

以上歌詞中出現的“美滿”“紛飛”“東方”，分別是形容詞活用為名詞、形容詞活用為動詞、名詞活用為形容詞，這種用法打破了詞語的常規用法，往往能達到新奇的表達效果。

（二）詞語選擇

1.詞語選用精煉傳神

詞語是語言的建筑材料，詞語選用得精煉傳神，能大大提高作品表達效果，使文章更富有表現力。方文山在構詞時，十分注重詞語的選擇，有意突破詞語的常規搭配，這樣的新奇組合常常產生令人意想不到的效果。

（1）在祭天之前，灑下的誓言。（《祭魂酒》）

（2）困在愛情電梯中，找不到逃開的方式。（《一分鐘》）

（3）你發如雪，凄美了離別。（《發如雪》）

（4）我用手臂拉開這整個土地的重。（《龍拳》）

以上四句歌詞中，前兩句屬于詞語的超常搭配，（1）中灑下的原本應該是酒一類的具體事物，這里卻獨辟蹊徑，與抽象的“誓言”相組合。（2）中用愛情來修飾電梯，新穎獨特。后兩句屬于詞語的變換移位，（3）原本的語序應該是“你發如雪，使離別變得凄美”，（4）也是變換了詞的語序，原本應該是“我用手臂拉開這整個沉重的土地”。

2.選用好數量詞

數量詞選用得好也會達到積極的修辭效果。漢語中，數量詞一般只能與某一類特定的名詞搭配，在方文山的筆下，并沒有受到此類限制。

（1）一壺漂泊，浪跡天涯難入喉。（《東風破》）

（2）老倉庫的角落，我們數著一麻袋的愛跟快樂。（《麥芽糖》）

（3）看我抓一把中藥，服下一貼驕傲。（《本草綱目》）

（4）我輕輕地嘗一口你說的愛我。（《甜甜的》）

前三句屬于突破定中短語的搭配，歌詞中分別出現的數量詞“一壺”“一麻袋”“一貼”在這里獨辟蹊徑帶上了“漂泊”“快樂”“愛恨”“驕傲”等抽象名詞，突破了數量詞的常規搭配。（4）突破動賓短語的常規搭配，用“嘗一口”來形容話語的甜蜜。

方文山在歌詞創作過程中，善于變換詞語的常規用法，重新組織文字的編排，賦予語言新的活力，使其所創作的歌詞在歌壇獨樹一幟，與其他流行歌曲迥然不同。

三、多種句式綜合運用

句式的選擇，也是修辭學的一項重要內容，在言語交際中，會出現各種各樣的句式，不同的句式有著不同的修辭效果。方文山的歌詞中，運用的句式有倒裝句、口語句、反問句、設問句等不同的句式，形式多樣的句式選用構成了獨具特色的修辭表達效果。

（1）花開就一次，成熟我卻錯過。（《東風破》）

（2）誰在門外唱那首牡丹江，我聆聽感傷你聲音悠揚。（《牡丹江》）

（3）失去你，愛恨開始分明；失去你，還有什么事好關心。（《夜曲》）

（4）站在寒冷的街頭風呼嘯而過，我們都在找話題問候，想聊些什么。（《天亮當朋友》）

（1）采用的是倒裝句，屬賓語前置，使用賓語前置更容易對人物的動作神態加以描述。（2）采用設問句，讓文章層次更加豐富。（3）是反問句，體現了失去愛人后的心灰意冷。（4）采用的是口語句，就像是日常生活中兩個人閑時的聊天，使人感覺親切自然。

方文山在歌詞創作過程中，采用多種句式變換，一方面是為了突出所要表達的內容，另一方面也使句式變化多端，使文章生動活潑，從而達到較好的修辭效果。

四、賦比興手法營造獨特意蘊

賦比興是《詩經》中常用的藝術手法，是中國古代對詩歌表現方法的歸納。方文山在創作中，不少歌詞運用了賦比興的表現手法。

（1）天青色等煙雨，而我在等你。（《青花瓷》）

（2）窗外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠，而我路過那江南小鎮惹了你。（《青花瓷》）

（1）中方文山將對戀人的等待比作天青色對晴日煙雨的等待，這種賦比興的表現手法細膩而又獨特。（2）中出現了三個“惹”字，方文山先是用較為文言句式的“芭蕉惹驟雨”“門環惹銅綠”將人們帶入一個詩意的情境，然后直接引出較為口語化的“而我路過那江南小鎮惹了你”，這種托物言志的手法使詞義搭配得十分巧妙，使歌詞所傳達的意境更為豐富。

方文山在創作歌詞時采用賦比興的表現手法，對于渲染氣氛、創造意境起著十分重要的作用。這種用法不僅使歌詞的表現更為含蓄委婉，而且豐富了歌詞的表現手法，使歌詞更富有韻味。

五、色彩運用營造獨特畫面

在語言實踐過程中，由于人們運用語言的方式和表現方法的不同，往往形成不同的修辭表達效果。在方文山創作歌詞的過程中，一個很明顯的特點就是歌詞中穿插著大量的顏色詞。

（1）泛黃的春聯還殘留在墻上。/黃金葛爬滿了雕花的門窗，夕陽斜斜映在斑駁的磚墻。/老街坊、小弄堂是屬于那年代白墻黑瓦的淡淡的憂傷。（《上海1943》）

（2）聞淚聲入林，尋梨花白，只得一行青苔。天在山之外，雨落花臺，我兩鬢斑白。/一身琉璃白，透明著塵埃/我送你離開千里之外，你無聲黑白。（《千里之外》）

（1）運用多色鋪陳，歌詞中出現的泛黃的春聯、綠色的黃金葛、雕花的門窗、火紅的夕陽、斑駁的磚墻等將色彩描繪得出神入化，使人腦海中形成一幅上海一戶平常人家的生活場景，使歌詞所傳達的意境更為飽滿。（2）使用同色調和，入林尋梨花白，卻得一行青苔，接著天在山外，雨落花臺，使人頭腦中浮現出一幅雨后空山寂靜的清冷畫面，營造的是一種冷色調的畫面。

色彩的運用是方文山歌詞中的一大亮點，在寫作中適當地添加文字的色彩會給人豐富的聯想和想象，同時也會給人留下深刻的印象。方文山歌詞中最常見的就是青、紅、黃、白、黑這五種顏色，顏色詞的使用使歌詞所表達的意境更為豐富，所呈現的畫面更真實。

（山東師范大學）