《洛神賦》創作動機探析

李修齊

摘要：曹植的《洛神賦》描寫了人神相戀卻終究分離的浪漫而悲傷的故事，是被傳頌千年的名篇。對于曹植創作此賦的動機，學界一直爭論紛紛。是如原文所說“感宋玉對楚王神女之事”而作，還是感甄而發，懷念甄后呢？抑或是托思君王，表忠曹丕，表達自己的政治理想與苦悶呢？本文對此進行了系統匯總，并分析了曹植《洛神賦》的創作動機。

關鍵詞：曹植；《洛神賦》；創作動機

《洛神賦》作為曹植的代表作，歷代學者都對其褒獎有加，同時對這篇賦的研究也是成果豐碩。除去對其藝術成就、文化視角、傳承與影響方面的研究，還有對其創作動機的探討。《洛神賦》一定不單單是人神相戀的神話故事，這其中必然寄托著作者的情感，而情感的抒發必定隱藏著一定的動機。

一、學界的研究成果

1.感甄而發。感甄說是被廣為接受的一種說法，最早見于唐初李善的《文選注》。“魏東阿王，漢末求甄逸女，既不遂，太祖回與五官中郎將，植殊不平，晝思夜想，廢寢與食。黃初中入朝，帝示植甄后玉縷金帶枕，植見之，不覺泣。時已為郭后讒死，帝意亦尋悟，因令太子留宴飲，仍以枕賚植。植還，度軒轅，少許時，將息洛水上，思甄后，忽見女來，自云：我本讬心君王，其心不遂，此枕是我在家時從嫁前與五官中郎將，今與君王……言訖，遂不復見所在。遣人獻珠于王，王答以玉佩。悲喜不能自勝，遂作《感甄賦》。后明帝見之，改為《洛神賦》。”這種說法在唐代廣為流傳。除此之外，郭沫若認為，“子建要思慕甄后，以甄后為他《洛神賦》的模特兒，我看應該也是情理中的事”。從賦的內容來看，洛神與甄宓的命運是極為相似的。首先，出身同樣高貴，一個是東帝伏羲氏的女兒，一個是宰相甄邯的后代。其次，她們的生活經歷也有相似之處，都經歷過巨大的變故，洛神宓妃是覆舟溺亡而死，后被天帝封為洛水女神，而甄宓因鄴城陷落而落入曹營。洛神與甄宓相似的身世，使游于洛水的曹植想到了宓妃，因此思如泉涌，情感迸發而出，寫下了這篇賦，因此感甄說是有道理的。

寄心文帝。對于廣為流傳的感甄說，有許多學者卻提出了質疑。如宋人劉克莊提出，感甄說是好事之人“造甄后之事以實之”。他們認為曹植與自己年齡相差太大的嫂嫂相愛的幾率很小，而且他也沒有那么大的膽量寫《感甄賦》，這樣豈不是為與曹丕本來就緊張的關系推波助瀾嗎？因此，他們認為《洛神賦》是“托詞宓妃以寄心文帝”“純是愛君戀闕之詞”，就是賦中所說的“長寄心于君王”。朱東潤在他的《中國歷代作品選》中對感甄說這樣評價：“這是小說家附會之談，不足信。”同時，他將此賦的創作動機解釋為“本篇或系假托洛神寄寓對君主的思慕，反映衷情不能相通的苦悶”，即寄心文帝。從曹植的生活經歷來看，寄心文帝的說法不無合理之處。曹植和曹丕都是曹操重視的兩個兒子，尤其是曹植，自幼便顯現出了極高的才能，曹操對其非常看重。而養尊處優的曹植也自然而然地懷揣著遠大的政治理想抱負，同兄長一樣渴望帝位。當曹丕登上了王位，而自己的生活卻一落千丈，昔日兄弟分崩離析之時，曹植的世界發生了極大的變化。曹植不僅沒有獲得政治權力，自由也被剝奪，生活從此有苦難言。整日消沉而飲酒賦詩的曹植在此時渴望獻忠于文帝，希望哥哥能相信自己，修復兄弟間的裂痕，擺脫這種痛苦的生活方式。因此當他剛拜見曹丕，從京都返回封地之時，是有可能出于此種動機寫下這樣一篇賦的。

3.仿擬宋賦。曹植在《洛神賦》的序文中這樣寫道：“黃初三年，余朝京師，還濟洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓妃。感宋玉對楚王神女之事，遂作斯賦。”曹植作為才高八斗的詩賦大家，游于洛水河畔時，詩興大發，自然地回憶起宋玉的《高唐賦》和《神女賦》，借洛神的傳說，仿擬此賦，寫下了千古名篇。將《洛神賦》與《神女賦》對比一下，我們就會發現，《洛神賦》幾乎是《神女賦》的深加工。不管是在開篇，還是故事情節上，兩者表達的意思也非常相近，并均以表達對女神的思慕而終結。而曹植除去像宋玉那樣思慕女神外，還表達了自己的政治理想和抱負無法實現的苦悶與無奈。《洛神賦》雖基本套用了《神女賦》，但是它所表達的多層次的情感寓意卻超出了《神女賦》，這是其藝術成就高于《神女賦》的一個重要原因，也是引起后世爭論的主要原因。

4.象征理想。20世紀80年代以來，學界對《洛神賦》的創作動機又提出了新的說法——理想象征說，即曹植寫這篇賦是為了寄托自己遠大的理想抱負，并抒發理想終無法實現的苦悶與傷懷。學者張文勛認為，除去對理想女性形象的愛慕，在愛情主題后面還寄托了作者對事業和理想的追求，最后將曹植的創作心理總結為“洛神是理想的象征，這理想，可以是美的理想、愛的理想，也可能是事業的理想、生活的理想”。黃初三年的曹植，正經歷著世人難以體會的落差與苦悶，在政治理想與人生抱負都化為泡影后，擺在他面前的是無盡的悲傷與落寞。當他途經美麗而令人神往的洛川，想起了洛神的傳說。他對洛神的描寫便是對自己長久以來的政治理想訴求的生動刻畫，而人神殊途的結局則是對自己隕落的理想和未來道路的哀嘆。

二、創作動機新解

除上述學界常討論、接受的觀點外，還有一種容易被忽略的動機：感物而興。古人在創作時，很多情況下都是觸景生情，感物而興，借由身邊的景物詩興大發，寫下許多優美的篇章，這是最直接的創作動機。因此感物而興是曹植創作《洛神賦》的動機之一。

“余從京域，言歸東藩。背伊闕，越軒轅，經通谷，陵景山。日既西傾，車殆馬煩。爾乃稅駕乎蘅皋，秣駟乎芝田，容與乎陽林，流眄乎洛川。于是精移神駭，忽焉思散。俯則末察，仰以殊觀，睹一麗人，于巖之畔。”曹植一開始就交代了《洛神賦》的創作起因，可見曹植是因為途經洛水駐扎休息時才有感而發寫下這篇賦的。因此感物而興這一動機是最直接的動機。

對于曹植創作《洛神賦》的動機，學界一直爭論不斷，但無論是什么樣的猜想，都必須符合作者當時的人生經歷、性格特征、所處環境和創作心理。作家的作品是在特定的歷史環境下創作的，具有時代性，體現出當時的社會思潮與文化傾向。生在建安時代的曹植融合了儒、道、俠等多種思想，具有獨特的文學風格，在他身上既有重視建功立業的儒家思想，又糅合了守道的道家思想，具有文化的多元性與開放性。《洛神賦》作為曹植的代表作品，廣受后世關注，但不論是探討其創作動機還是研究其藝術成就，都要以作者本人為參考，結合文化背景與史實資料進行研究，這樣才能保證結論的真實性與可靠性。

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