品江宏偉花鳥畫中的宋人意趣

楊李+吳丹

摘要：花鳥畫歷史悠久，是一個古老而傳統(tǒng)的畫種。發(fā)端很早，但經(jīng)歷曲折，在宋代達(dá)到了巔峰，對后世的畫家有著極其深遠(yuǎn)的影響。本文就以江宏偉先生的花鳥畫為例，他的繪畫透著濃厚的宋畫中古樸雅致的意味，畫面具有古典意境美！

關(guān)鍵詞：花鳥畫；江宏偉；意境美

一、宋代花鳥畫的變化及特點

中國花鳥畫，早在原始社會時期已經(jīng)開始萌芽，但與宋代畫風(fēng)最為相關(guān)的是唐代繪畫。唐代是花鳥畫開始興盛的時代，涌現(xiàn)出大量的花鳥畫家，如薛稷、邊鸞、尉遲乙僧等人，花鳥畫作為獨立的畫科已然形成。初唐時期，花鳥畫開始興盛。畫家大多畫禽鳥，花木次之，花和鳥這兩者在這個時期還是單個獨立的存在，兩者分開，又相互融通，合稱為花鳥畫。盛唐時期花鳥畫不及人物，但專工花鳥的畫家卻不在少數(shù)，如姜皎、馮紹正、毛嵩等。唐中期，花鳥畫有了極大的發(fā)展，韓滉、戴嵩、梁廣等畫家以花鳥畫成就卓稱于世。晚唐時期花鳥畫亦處于頹勢，不過還是有張穎、周滉、刁光胤等畫家擅長花鳥畫。到了五代時期，西蜀畫家黃荃色彩富麗堂皇。其子黃居寀、黃居寶承其家風(fēng)，將其發(fā)揚光大，在宋代以其精妙的畫風(fēng)，在宮廷之中獨占鰲頭。成為北宋宮廷畫院優(yōu)劣取舍的標(biāo)準(zhǔn)，影響一代畫風(fēng)，院體繪畫也從此形成。

“黃家富貴，徐熙野逸”，徐熙和黃荃都代表了五代花鳥畫的新水平，具有非常重要的歷史地位，黃荃畫風(fēng)成了院派花鳥畫的典范，徐熙的畫風(fēng)則開創(chuàng)了淡彩和水墨花鳥畫的先河，由此形成了花鳥畫中的大流派。也讓大家形成了各自獨特的審美風(fēng)格和審美趣味。黃氏的“富貴”體貌，開創(chuàng)了精細(xì)的畫法，但是卻在有些地方缺乏“生動”之氣，北宋中期崔白等人求自然之氣，形態(tài)生動，但是設(shè)色方面又稍遜。直至徽宗時期，宋徽宗趙佶集二者之所長，他是書法和繪畫的集大成者，并以君王的身份推動了藝術(shù)的發(fā)展和進步，讓院體畫得到了很大的發(fā)展，表現(xiàn)出繁榮態(tài)勢。花鳥畫占據(jù)主流地位，趙佶讓“黃派”更加的完善，畫風(fēng)兼具黃、徐二人之長。宋徽宗雖不是治世之才，卻是巧書善畫的大家，代表作品《芙蓉錦雞圖》《瑞鶴圖》等，均以精工刻畫，設(shè)色富麗動人，表現(xiàn)的淋漓盡致，展現(xiàn)了其獨特的審美內(nèi)涵。

二、江宏偉花鳥畫的獨特趣味

從江宏偉的工筆花鳥畫中不難看出他與宋人花鳥畫的不解情緣。為什么說他的花鳥畫體現(xiàn)著古典的意境美？筆者認(rèn)為江宏偉的花鳥畫中更多的是體現(xiàn)宋人意趣，一種獨特的審美趣味。古人生活在那個沒有對物質(zhì)過多的追求和奢望的時代，過著悠游閑適，琴棋書畫般高雅的生活，所以，他們所創(chuàng)作出來的書畫作品也是古樸素雅，空明高潔的。從江宏偉的畫面中看出了他的作品與宋代花鳥之間的共通之處，清新典雅，體現(xiàn)了對大自然的熱愛之情。分析江宏偉的作品，我們可以看出，他著力于領(lǐng)悟發(fā)掘傳統(tǒng)工筆花鳥畫的精髓，多以折枝花卉為主，配以簡單的禽鳥，三三兩兩，尤見精神。特別是荷花、海棠、蘆葦之類的植物居多。這大概與江宏偉個人心性有關(guān)，再利用他偶然得來，卻又成就其畫風(fēng)的洗染法，營造出一個生動而美妙，充滿韻味的畫面，他的作品都是施以淡彩，看起來舊舊的，清新柔和，有著深沉而靜穆的審美情趣以及表現(xiàn)出現(xiàn)代式古典情懷。有人說他的畫面具有很強的制作性，故意想要追求一種古意效果，但筆者卻認(rèn)為并非如此，江宏偉的作品并非附庸風(fēng)雅，他的作品的確投射出宋人古典審美的高雅情趣，事實上，江宏偉對宋畫的認(rèn)識和理解是基于這樣一個邏輯出發(fā)點。是一種傳承與發(fā)展、既有古典的意味，又有時代的氣息。江宏偉憑著自己的堅持，對傳統(tǒng)繪畫的執(zhí)著，以及對宋代花鳥的敬畏之情，解讀著每一張優(yōu)秀的作品，創(chuàng)作出無數(shù)令我們感動的花鳥畫，也讓他在畫壇上成為了花鳥畫的代表性畫家，他的畫風(fēng)應(yīng)運而生，獨具一格，很富有感染力！在當(dāng)下眾多優(yōu)秀畫家涌現(xiàn)的時代獨領(lǐng)風(fēng)騷，秀出同儕。

宋人在那個沒有相機的年代，靠著自己精盡細(xì)微的觀察，日復(fù)一日的練習(xí)，創(chuàng)作出一張張精妙的作品，讓后人對他們的精神，以及高超的技藝贊嘆不已。然而，江宏偉亦是如此，在科技如此發(fā)達(dá)的當(dāng)下，還是堅持一步一個腳印的踏實創(chuàng)作，他的每一張作品都來源于寫生，深入自然，貼近現(xiàn)實，可見他對于自然的敬畏與崇仰之情。藝術(shù)本來源于生活，更高于生活。以其格物致知的精神，經(jīng)過對自然景物的寫生，加上作者后期的表現(xiàn)處理，融情于景，使創(chuàng)作的畫面就更加增光增彩，藝術(shù)創(chuàng)作本是體驗與發(fā)現(xiàn)的過程，通過這個過程讓江宏偉的作品與宋畫的聯(lián)系在精神上有一種純粹的高度契合，即是對大自然造物主的深切崇仰之情。

三、小結(jié)

本文簡單的從宋代花鳥畫的變化和特點，再分析了江宏偉先生花鳥畫的獨特趣味，把他的畫面與宋人花鳥畫進行聯(lián)系分析。花鳥畫體現(xiàn)的是人們的精神情感，是一種傳情達(dá)意的思想產(chǎn)物。然而，江宏偉的繪畫作品清新素雅，干凈舒服，以其獨特的洗染法，表現(xiàn)在每一張作品上，精細(xì)巧妙。他看重的是文化的浸潤與真實感受，創(chuàng)作的作品才會有感染力，體現(xiàn)了宋人意趣。江宏偉先生的作品其實是用新眼光和新方法，不斷創(chuàng)新，既發(fā)揚了傳統(tǒng)繪畫的風(fēng)格，又表達(dá)了現(xiàn)代情感和趣味的新古典藝術(shù)。

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