縱論宋代工筆人物小品的表現(xiàn)語言

摘 要：宋代是中國歷史上經(jīng)濟(jì)和文化非常繁榮的朝代，雖然在疆域較大的北宋時期其勢力范圍也僅局限于幽云十六州以南，而南宋更是只有南方半壁江山，但僅憑這半壁和大半壁江山卻成就了中國歷史上最為繁榮的經(jīng)濟(jì)和文化成就，并廣泛開辟海外貿(mào)易，創(chuàng)造了當(dāng)時世界一半以上的物質(zhì)財(cái)富。因?yàn)檫@樣的背景和在官方的推崇下，宋代繪畫藝術(shù)是非常有成就的，宋代工筆人物小品畫更是經(jīng)典并成為當(dāng)今工筆繪畫作品表現(xiàn)的重要參考資料。筆者以自己繪畫的經(jīng)驗(yàn)，撰文擬對宋代工筆人物小品的表現(xiàn)語言進(jìn)行整體概括。

關(guān)鍵詞：宋代；工筆人物；小品；表現(xiàn)；語言

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0125-01

宋代是中國歷史上經(jīng)濟(jì)和文化非常繁榮和發(fā)達(dá)的朝代，雖然在疆域上，宋代三百多年的歷史一直比較寒磣，疆域較大的北宋時期其勢力范圍才局限于幽云十六州以南，而南宋更是只有南方半壁江山，但僅憑這半壁和大半壁江山卻成就了中國歷史上最為繁榮的經(jīng)濟(jì)和文化成就，宋代還廣泛開辟海外貿(mào)易，創(chuàng)造了當(dāng)時世界一半以上的物質(zhì)財(cái)富。宋代崇尚文治，文人和藝術(shù)家社會地位高、經(jīng)濟(jì)和政治待遇優(yōu)渥，因?yàn)檫@樣的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和背景，宋代文人藝術(shù)家有足夠的精力和心情來進(jìn)行繪畫藝術(shù)創(chuàng)作，再加上官方的推崇，尤其是宋徽宗趙佶以帝王之尊而身兼書畫大師的表率和繪畫成為科舉考試內(nèi)容的制度導(dǎo)向性示范作用，令宋代的繪畫藝術(shù)成就很高。其中，宋代工筆人物小品畫的表現(xiàn)語言是中國工筆繪畫藝術(shù)中的經(jīng)典，并成為當(dāng)今工筆繪畫創(chuàng)作表現(xiàn)的重要參考資料。筆者于各種資料中收集得宋代工筆人物小品的圖片，對其進(jìn)行了觀摩和解讀，于是擬撰文對宋代工筆人物小品的表現(xiàn)語言進(jìn)行整體概括。筆者收集的宋代工筆人物小品系列圖片有《冬日嬰戲圖》、《秋庭戲嬰圖》、《村醫(yī)圖》、《瑤臺步月圖》、《百子嬉春圖》、《貨郎圖》、《飲茶圖》等，作品的尺幅皆不大，有的是專作團(tuán)扇和折扇扇面所用，雖然畫面不大，但都構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、繪制精細(xì)、表現(xiàn)細(xì)膩；如此嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的創(chuàng)作風(fēng)格與作者們所處的時代是分不開的，因此，言及宋代工筆人物小品的表現(xiàn)語言，則需對當(dāng)時的背景和氛圍作一簡要概述。

一、宋代工筆人物小品的創(chuàng)作概說

宋代是中國歷史上十分獨(dú)特的朝代，因?yàn)樗未敖?jīng)歷了漫長的戰(zhàn)亂，而且很多戰(zhàn)亂皆由軍人干政所起，故開國皇帝趙匡胤被黃袍加身后，轉(zhuǎn)而“杯酒釋兵權(quán)”，基本解除了后代軍人隨意干政的危險(xiǎn)，也確立了這個朝代文官的絕對尊嚴(yán)。相應(yīng)的，宋代自然推崇文治，文人和藝術(shù)家的地位很高。在愛好書畫藝術(shù)的宋徽宗趙佶當(dāng)政后，更是將繪畫列為科舉考試內(nèi)容，崇尚詩書畫并舉、以詩文意境入畫，掀起了繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的高潮；在宋徽宗等高層的示范和倡導(dǎo)下，書畫創(chuàng)作不僅僅是為了考取功名，更是為了修心養(yǎng)性，是一種生活方式的體現(xiàn)，整個社會初步形成了一種崇尚文化藝術(shù)的氛圍。同時，參與書畫藝術(shù)創(chuàng)作的文人藝術(shù)家本身多享受官方的優(yōu)厚待遇、生活優(yōu)渥，可全身心投入藝術(shù)創(chuàng)作中去而無后顧之憂，因此宋代書畫藝術(shù)家的工筆人物小品極富表現(xiàn)力，具有生活情調(diào)且繪制細(xì)膩。從筆者搜集的宋代工筆小品看來，所有作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、運(yùn)筆到位、描繪傳神，在較小的尺幅中表現(xiàn)多個人物、動物和場景時，每個對象的整體造型、姿態(tài)都能做較好的把握，詳略得當(dāng)，具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，能從中看出作者對構(gòu)圖和造型的高超駕馭能力。

二、宋代工筆人物小品的表現(xiàn)題材初探

筆者收集的很多宋代工筆人物小品都沒有題款，無法獲知作者為何人，這也從另一個側(cè)面說明宋代文人藝術(shù)家從事繪畫創(chuàng)作更多是為了修心養(yǎng)性。這些作品的表現(xiàn)題材豐富多樣，既然是人物小品，則各色人等、各個場合都可能成為藝術(shù)家筆下描繪的對象，如蘇漢臣的《冬日嬰戲圖》、《秋庭戲嬰圖》各繪制了兩個小孩在玩耍和觀察事物的形象，生動細(xì)膩，將兒童的好奇心表達(dá)得非常到位；而《村醫(yī)圖》、《貨郎圖》、《大儺圖》等則表現(xiàn)了鄉(xiāng)間日常生活和風(fēng)俗場景，畫面主次分明、細(xì)節(jié)到位，可概覽亦可細(xì)細(xì)品讀。還有不少作品則描述了士大夫階層的家居生活景象，如《瑤臺步月圖》所表現(xiàn)的女性形象，修長纖細(xì)而款款現(xiàn)身，體現(xiàn)了當(dāng)時的審美情調(diào)；《妝靚仕女圖》中一士大夫階層女性正對鏡梳妝、傍邊的侍女探身觀望，躍躍欲試的心情躍然紙上。從宋代工筆人物小品的表現(xiàn)題材中可得知，宋代文人藝術(shù)家熱愛生活、善于描繪生活中的細(xì)節(jié)和人物心情，題材廣泛且富有生活情趣。

三、宋代工筆人物小品的表現(xiàn)語言綜述

就繪制技法而言，宋代工筆人物小品的表現(xiàn)語言大體承襲了中國書畫藝術(shù)之傳統(tǒng)，即用線條說話。所有畫面的人物、動物、場景皆有清晰的線條輪廓，表現(xiàn)動物毛發(fā)的線條則格外密集和細(xì)膩，示人以毛茸茸的姿態(tài)。許多畫面中為了表現(xiàn)各種不同人物的服飾和人物姿態(tài)，則運(yùn)用不同長短和力度的線條來進(jìn)行有效掌控。畫面渲染表達(dá)則較為簡潔，整體感覺較為素雅潔凈，這是宋代工筆人物小品表現(xiàn)語言給人的綜合印象。

宋代不是中國歷史上極富氣勢和大氣磅礴的朝代，在很多人心目中甚至是弱小和憋屈的時代，但這個疆域并不遼闊的王朝以中國半壁或大半壁江山，廣開農(nóng)耕和商貿(mào)、養(yǎng)育了大量人口并培育了中國歷史上少有的藝術(shù)文化氣息濃厚的氛圍，在這樣的氛圍下，文人藝術(shù)家的創(chuàng)作都富有詩意，創(chuàng)作是一種生活方式和表達(dá)，令人神往。筆者根據(jù)自己的理解和繪畫經(jīng)驗(yàn)，對宋代工筆人物小品的表現(xiàn)語言進(jìn)行了有限解讀，有行文不周之處，筆者將在后來的學(xué)習(xí)中繼續(xù)深入提高。

參考文獻(xiàn)：

[1]張麗.淺論明代群體肖像畫的表現(xiàn)方式和技法[J].戲劇之家，2016（12）.