歌劇《圖蘭朵》中柳兒詠嘆調《聽我說，主人》的演唱研究

姜姍姍

摘 要：歌曲《圖蘭朵》中的詠嘆調《聽我說，主人》創作于1924年由普契尼創作的，之后由阿爾法諾根據普契尼的手稿在1926年進行了詳細的整理。《聽我說，主人》詠嘆調主要是王子的女仆人柳兒所進行演唱的一段，主要是體現出柔弱而又深情的姑娘的內心的情感。本論文主要是通過對這首詠嘆調演唱和情感處理方面進行詳細的研究，通過對這部作品的分析，可以為聲樂工作者提供一些參考。

關鍵詞：歌劇；詠嘆調；藝術特征

中圖分類號：J832 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）14-0096-01

《聽我說，主人》這首詠嘆調主要是選自歌劇《圖蘭朵》。這部歌劇是普契尼于上世紀二十年代開始創作的，可惜的是這部作品還沒有完成，普契尼便與世長辭。如今我們所看到的這部作品是后來由弗蘭科·阿爾法諾在普契尼去世之后根據其他本從人的草稿進行行改編而成的。這部歌劇的腳本來自于戈濟的意大利劇作家的同名戲劇，由西莫尼和阿達米共同撰寫而成。

一、創作特點分析

在《聽我說，主人》這部歌劇中，作曲家在作曲的過程中主要是運用了非常有東方特點的旋律，主要是運用了民族的感覺改變了詠嘆調的大、小調體系，讓這部歌曲的調性與和聲功能出現一種比較模糊的情況。在《聽我說，主人》這首詠嘆調中，作曲家為了突出東方特色更是運用了降G大調、4/4 拍、降B角調式等多種手法。這樣的手法運用讓整首曲調基本上運用五聲音階的體系，結合了西洋的調式，讓這部作品聽起來并不是特別的有棱角，讓整體的特性顯得到加的自然，語言的感情方面也顯得更為的濃烈。《聽我說，主人》這首詠嘆調的風格也非常的獨特，但沒有改變普契尼人物聲樂表現方面的初衷。整首曲子盡管在篇幅方面有一定的限制，但是其演唱的難度卻是比較大的，特別是歌風結尾處還設置了兩個八度大跳，依次以弱—強—弱的變換形式出現，力度伸縮變化極大，因而也極富聲樂張力。最值得一提的是在歌曲的前 11小節中，每個主句都是以弱拍起唱，有張有弛，有松有緊。這就使其對人物內心情感跌宕起伏的刻畫更為細膩、深刻。總體來講，《聽我說，主人》這部詠嘆調非常詳細的刻畫了心理的情感，運用動聽的旋律中烘托出了感人肺腑的愛情故事，人物的情感動人心弦、引人深思，是普契尼這部作品的靈魂所在。

二、演唱技巧分析

1.呼吸。呼吸對于任何的歌曲的演唱都是非常重要的，學習過聲樂理論的都知道，呼吸的過程一定需要肌肉的配合，主要是要通過橫膈膜、小腹和腰部周圍的肌肉。演唱者在吸氣時一定要調動全身呼吸肌肉群，才可以讓氣流下沉，而不是上提至胸腔。對于演唱歌劇《聽我說，主人》詠嘆調來講，吸氣也是從深到淺的，主人是根據所演唱的的音高、音量、節奏、長短、音色等多種曲調元素決定的。因此，如果說習慣運用音高時的呼吸狀態發低音，或者用低音時的呼吸狀態發高音的定式做法都是不準確的。在演唱《聽我說，主人》這首詠嘆調時，演唱者需要運用比較優美、抒情、速度較慢的旋律，這就需要注意呼吸的支撐，著重練習吸氣的肌肉群，提高其力量。此外，歌者還要注意，吸氣要保持一定深度，只有這樣才能使歌唱達到預期效果。

2.吐音咬字。演唱《聽我說，主人》這首詠嘆調的過程中，一定要把演唱者所有的腔體打開，隨著氣息的吸入要全部的打開，幅度也要比平時說話要更開。歌唱《聽我說，主人》的過程中嘴型不能太林，如果在大，發音就會沒有聚集力。在字頭發音前，字腹要先唱在音上，字尾要收在后面一個字頭前。《聽我說，主人》是一首意大利語的詠嘆調，單音節非常的少，輔音非常的清晰，元音也比較的明亮且，這就要求歌者注意發音的連貫性和聲調的平緩性，努力將意大利語的風味表現出來。此外還要注意音準、節奏的準確度，這些都會直接影響到作品表達的精準性。從總體的情況上來看，《聽我說，主人》的咬字與吐字應當是柔和、連貫、圓潤的，歌者要努力使語言和曲調完美結合，將作品的情感、意境淋漓盡致地表達出來。

3.情感方面。從演唱《聽我說，主人》的情感角度來看，歌劇所體現的主要是柳兒在勸說王子時的一種非常復雜的心情。盡管沒一處對表達女仆柳兒對王子的愛意進行描寫，但是卻可以從點點滴滴感受到柳兒的不惜以命相酬的愛情。演唱這一部分的時候前面的的高潮應是“noi”，演唱者一定要放寬音區整體的幅度，提高歌曲的情感，隨后轉入極為低弱的pp。通過這樣的方式可以把情感高潮部分連貫地表現出來。除了以上技術層面的情感處理外，全方位的認識作品當中的人物、剖析音樂內涵也是極為重要的，因為只有這樣才能將作品詮釋得真實動人。

歌劇是一種以音樂因素和戲劇因素為基礎，通過音樂、詩歌、舞蹈、美術等多種藝術因素為支持，并以歌唱為主導的綜合性表演藝術，它在西歐音樂文化中占據著舉足輕重的位置。本文通過對《聽我說，主人》這首詠嘆調的演唱處理等方面的分析，剖析和闡述了歌劇詠嘆調演唱的一般技巧和基本要領，希望可以對聲樂演唱者詠嘆調的演唱起到一定的借鑒作用

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