聲樂藝術的獨創性

崔佳玲

摘 要：所謂獨創性，指二度創作的新穎性與合理性。新穎性指演唱者二度創作的再造功能，即在依據原生作品的基礎上，創作出別具一格的表現性、情感性的審美效應，逐漸形成自己獨具的演唱風格和特征。所謂合理性，指二度創作過程中的適度性和有效性。

關鍵詞：聲樂；獨創性；再造型

中圖分類號：J616 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）14-0095-01

獨創性不僅應該符合作品主題形象和內容的要求，而且應在原生的基礎上，從各個方面注入符合內容要求的新意和表現，并對原內容和主題表現意義有所擴展和延伸，從而極大地豐富作品的外延和內涵；決不應該是脫離原生基礎的、漫無邊際的、隨心所欲的自由表現。再造性主要體現在以下三個方面。

一、行腔的再創造

或許有人不理解，原曲已是有腔有調，怎樣再行創造呢？從無聲的曲譜到有聲的演唱，這里就包含著行腔的創造意義。因為，書面的曲譜并不等于實際的音響流動，而從曲譜到口頭的有聲表現，也不是形式上的簡單重復或機械式地傳導，而是一種情感體驗和有聲轉化的、有機的、能動的反映過程。這不僅體現了行腔的主體性，而且展示了行腔的生動性和風格特征。每一位演唱主體對行腔的創造都是不同的，并且各具特色。在一定意義上說，行腔的再造性既有將書面作品訴諸于實踐的過程，又有行腔獨特意義的生成。特別是潤腔手法運用，使行腔更為準確生動，情感更加細致入微，同時，使作品的造型要求更加具有性格化和特征化。

二、行腔的潤腔技巧

主要指裝飾音的合理使用。這種手法不僅能為旋律的表現增色添彩，而且可以表現出細致的情感變化，對作品語勢的力度、速度、節奏等，發揮著修飾與潤色的色彩性作用。從而將旋律樂句婉轉起伏、迂回繚繞、潤飾渲染得血肉豐滿、韻律和諧，大大增強了細微精致的情感變化。聲樂演唱常用的潤腔裝飾主要有以下幾種：（1）倚音。倚音有長短之分，短倚音又有單、復、前、后之分。為此，演唱中必須注意倚音音值的長短控制，使其自然、輕巧、敏捷，并與主音達到有機的結合；（2）滑音。它有上滑音和下滑音之分。這是豐富語氣表現和語言風格的重要手段之一。在演唱中，還可以將滑音的速度加以控制，可長可短，依據字音和情緒的要求作不同的處理；（3）回轉音。又稱波音。它是一種活潑、敏捷的裝飾音。往往出現在主干音上方，音時較短。它能夠增強旋律的細膩性和表現性，并具有較強的抒情特征；（4）顫音。是一種表現力極強的裝飾音。在主干音上方用“tr”表示，以此來顯示其時值的長短。顫音可比回轉音長，并且需要有飽滿的氣息作支持。

總之，裝飾音不僅有助于語言、語勢情態的充分發揮，而且旋律表現更加委婉動聽。據周大風先生研究，我國傳統潤腔技巧有二十八個種類：（1）收口腔，字重音輕；（2）喇叭腔；（3）橄欖腔；（4）保腔，某一音或某幾個音唱足時值；（5）特強腔；（6）夯腔，于尾音處突特強如砸夯；（7）上滑腔，即飛腔；（8）下滑腔，坍肩胛腔；（9）拋腔；（10）頓腔，一音或連續多音施用；（11）打腔，主要用于調整字的讀音；（12）推腔；（13）雙打腔；（14）雙音推腔；（15）顫腔；（16）掉腔，指尾音時饅慢滑下；（17）遲腔；（18）分腔，把子、介、母音逐漸唱出；（19）咽腔，即哭腔；（20）斷續腔，聲音停頓與連續相同；（21）點頭腔；（22）撗腔；（23）圓滑腔，把幾個音、幾拍甚至樂句用圓滑腔來唱，可用弧線連接；（24）氣泡腔，在氣泡音中吐字；（25）耳語腔，在前面有鋪墊后，用突出子音的輕唱法；（26）韻音斷腔，即一字過門后，可多次接該字的韻母再唱；（27）磨腔，即連續的推腔；（28）泛腔，即在某一音用真聲演唱后，突然用假聲高八度演唱。但裝飾音的使用要因情而異，以聲傳情，而不是一味地濫用。否則，將會影響其整體的布局和情感的表現，有時，甚至會是一個奇異怪狀的音響效果。

三、行腔的創腔手法

雖然，潤腔在某種意義上已有創腔的性質，但還不是根本意義上的創腔，只是在一定“腔格”或框架基礎上的局部潤飾而已。而創腔是依據歌詞，進行整體的曲體結構創造。由于音樂素材的選擇與曲調旋律創造的方式不同，對創腔的性質與要求也就有了原則的差異。

一般的歌曲創作，是以歌詞為基礎的旋律創造，并運用各種旋律發展手法，去創造全新的旋律結構和形態。但戲曲、曲藝則往往是倚聲填詞，為此，受到一定唱腔曲體、音調、旋律、節奏、調式調性等的制約。因為，固有的曲牌或板式往往不能適應新詞的要求，所以，便出現了創腔的任務。從某種程度上講，創腔主要是指我們傳統戲曲和曲藝中的固有曲牌而言的。它對一般的歌曲創作沒有實際意義。但它可從另一個側面啟迪我們的思路，拓寬我們創作的視野。戲曲、曲藝中的創腔，除專業作曲者的設計外，基本上是由演員在具體實踐中來完成的。這樣便出現了原曲和創腔結合的變化腔。變化腔是在遵循原曲風格特征的基礎上，展示出不同程度的新格局。這是我國傳統戲曲、曲藝藝術的獨具魅力，它不僅推動了聲腔的藝術創造，而且顯示了這種創造的審美創新意識和存在價值。

總的說來，行腔的創腔手法，雖然是針對傳統戲曲和曲藝而言的，但不能由此否認歌曲中創腔的作用和意義，不能否認它在聲樂作品的二度創作中，所起到的不應忽視的情感表現和審美創造。聲樂藝術以它綜合的結構和“多維化”的性質，構筑了一個形象生動而鮮明、情感豐富而細致的表現形式，綜合的理論體系和多元的創造性，使其作為本體存在的形式和內容，更顯得內涵豐富而廣闊、情感深遠而富于變化。