清末人們如何幻想世界

張子宇　黃施琪

清朝末期留給了人們閉關鎖國、落后愚昧的印象。但是，在另一方面，由于外部世界的信息不斷地通過各種渠道涌入，清朝的一部分中國人，盡管沒有接受過理解類似現象的教育，卻仍然依靠自己的既有知識，以文字和圖畫展現出一個個斑斕的混雜著科幻感與奇幻感的世界。

畫師筆下的奇幻世界

光緒十年（1884年），《點石齋畫報》創刊，它成為了中國人了解外音B世界的窗口。

一批畫師，比如吳友如、王釗等人，他們的作品多數是他們參用西方透視畫法創作而成的，構圖嚴謹，線條流暢，簡潔優美。特別是蘇州人吳友如，他是清末美術界的重要人物。

然而，由于信息的缺乏，用今天的眼光來看，《點石齋畫報》上展示的，更像是一個奇幻的世界。

比如，畫報上登載的埃及獅身人面像的面孔，如同一只混種狗的臉；紐約摩天大樓的電梯，被人畫成了在大樓外用繩子吊著上升的椅子。

對中國人來說，最陌生的，可謂是當時剛剛出現的各種飛行工具，這也促使感興趣的人通過天馬行空的想象，給那些能夠像鳥一樣飛行的事物，加上各種各樣充滿奇幻色彩的元素。

于是，清末民眾通過各類畫報，看到了掛著龍旗的熱氣球，張著帆或裝著翅膀在空中飛行的機械等。不管是熱氣球、飛艇還是飛機，它們都沒有被拍成真實的照片而讓中國人一飽眼福。然而，中國的畫師們仍然憑借自己奇特的想象力，塑造著千姿百態的飛行器。

清末文人的太空夢