張子宇 黃施琪
清朝末期留給了人們閉關鎖國、落后愚昧的印象。但是,在另一方面,由于外部世界的信息不斷地通過各種渠道涌入,清朝的一部分中國人,盡管沒有接受過理解類似現象的教育,卻仍然依靠自己的既有知識,以文字和圖畫展現出一個個斑斕的混雜著科幻感與奇幻感的世界。
畫師筆下的奇幻世界
光緒十年(1884年),《點石齋畫報》創刊,它成為了中國人了解外音B世界的窗口。
一批畫師,比如吳友如、王釗等人,他們的作品多數是他們參用西方透視畫法創作而成的,構圖嚴謹,線條流暢,簡潔優美。特別是蘇州人吳友如,他是清末美術界的重要人物。
然而,由于信息的缺乏,用今天的眼光來看,《點石齋畫報》上展示的,更像是一個奇幻的世界。
比如,畫報上登載的埃及獅身人面像的面孔,如同一只混種狗的臉;紐約摩天大樓的電梯,被人畫成了在大樓外用繩子吊著上升的椅子。
對中國人來說,最陌生的,可謂是當時剛剛出現的各種飛行工具,這也促使感興趣的人通過天馬行空的想象,給那些能夠像鳥一樣飛行的事物,加上各種各樣充滿奇幻色彩的元素。
于是,清末民眾通過各類畫報,看到了掛著龍旗的熱氣球,張著帆或裝著翅膀在空中飛行的機械等。不管是熱氣球、飛艇還是飛機,它們都沒有被拍成真實的照片而讓中國人一飽眼福。然而,中國的畫師們仍然憑借自己奇特的想象力,塑造著千姿百態的飛行器。
清末文人的太空夢……p>