可持續發展背景下中國傳統文化的創新發展

張曉兵+郗曉婭

摘 要：我國傳統陶瓷工藝有著千年的歷史，但是，隨著時代的不斷發展，傳統陶瓷制作工藝與現代化工藝之間漸漸出現了一些不相符的情況，甚至還存在許多相互矛盾的地方，部分傳統陶瓷工藝雖然外在形式美輪美奐，但是缺少對當代藝術價值的正確理解與評價，這就使得陶瓷雕塑制作處于一個相對尷尬的境地。我國傳統的陶瓷雕塑美學必須要將現代價值美和環境美進行結合，從而實現有機結合，以此來促進我國傳統陶瓷雕塑工藝的可持續發展。

關鍵詞：中國傳統陶瓷雕塑；創新發展；分析研究

陶瓷是中國的代表性事物，歷經了千年的洗禮流傳至今，由此可見，我國的陶瓷藝術博大精深，是勞動人民智慧的結晶。近年來，隨著時代的不斷發展，為了實現我國傳統陶瓷雕塑的可持續發展，相關工作者就應該根據時代發展特點，對其進行合理創新，從而使傳統陶瓷雕塑藝術重新煥發生機，向人們展示一種與以往不同的審美取向。為此，我們就需要從傳統陶瓷雕塑的發展現狀著手，對其進行分析研究，明確陶瓷雕塑創作的創新手法等，促進傳統陶瓷雕塑藝術的蓬勃發展。

一、我國傳統陶瓷雕塑的發展現狀

經過千年的傳承與發展，我國文化歷史燦爛而悠久，并且，隨著時代的不斷發展與進步，我國傳統手工工藝也重新綻放了耀眼的光芒，尤其是在陶瓷雕塑工藝的方面，其發展速度十分迅猛。陶瓷雕塑始于秦漢年間，在明清時期得到了極大的發展，一直流傳至今。根據相關資料記載，制陶的工藝極為繁瑣，通常來說需要經過模印、手工捏造、精細雕刻以及高溫塑型等一系列步驟，在高溫塑型階段有許多細節需要格外注意，比如，時間與溫度的準確把控，等等。除此之外，制作者還需要根據陶瓷雕塑的特色、作用等，科學、合理地選擇制作方法，從而使陶瓷雕塑的制作符合相關需求。就目前的發展情況來看，現代陶瓷雕塑的色彩極為豐富，并且造型各異，可以滿足人們的不同需求，以日常生活中的器具為例，很多都是陶瓷制品，它們形狀各異、顏色飽滿，充分體現出了制作者的情感與思想[1]。

就陶瓷雕塑現階段的發展情況而言，其制作主要為兩個題材：第一個是傳統題材，以刻畫人物或者是花鳥魚蟲為主，強調真實的生活；第二個是現代題材，以情感表達為主，利用夸張的線條以及不規則的圖形進行個性化創作，重在創新。

二、傳統陶瓷雕塑的新型特點與創新

在我國的傳統手工工藝中，陶瓷雕塑工藝的表現形式極為獨特，因此，陶瓷雕塑工藝在藝術領域占有十分重要的地位。具有來說它屬于可塑的立體創作，其形態立體生動，可以將創作者的思想觀念以及創作情感進行全方位表達。由此可見，這種立體創作與繪畫等平面創作相比有著極大的差別。陶瓷雕塑工藝的歷史十分悠久，最早可以追溯到石器時代，比如，西班牙古老的野牛雕塑、非洲地區原始形態的土著雕塑，等等。在人們發展的進程中，各個民族在不同的時期都存在過形式各異的雕塑創作，雖然說出現的時期與地域不同，但是其表達的思想大都不謀而合，主要是基于一種對自然的崇拜與敬畏、迷信或者是單純的觀賞，由此，我們可以將這些雕塑稱為意象雕塑[2]。

與傳統的陶瓷雕塑相比，現代陶瓷雕塑雖然色彩豐富、形態各異，但是其表現形式卻與傳統陶瓷雕塑存在一定的相似之處，為此，在進行創作的過程中，作者就需要對作品進行詳細刻畫、大膽想象，從而實現意象創作。我國傳統陶瓷雕塑的發展是一個不斷創新的過程，不僅要對外觀進行創新，同時還要重視其內在精神的表達，使其展現出符合時代發展特點的思想觀念。為此創作者就需要擁有敏銳的思維，將靈感付諸實踐，使泥土在創作中煥發生機，從而促進我國傳統陶瓷雕塑藝術的不斷發展[3]。

三、現代城市陶瓷雕塑對傳統陶瓷意義的繼承與發展

（一）文化決定狀態，時代特征影響載體

在我國傳統陶瓷雕塑的發展過程中，由于長時間的帝王統治以及悠久的文明進程，使得部分雕塑被烙上了深刻的政治烙印或者是宗教烙印，比如魏晉時期一系列的宗教雕塑，秦始皇時期的兵馬俑。此外，在民間陶瓷雕塑的傳承過程中，有一部分雕塑可以體現出民間百姓的取向價值，反映人們的社會生活情況以及社會文化，比如東漢時期的說唱俑、唐俑，等等。近年來，隨著時代的發展與變化，社會文化與人們的審美情趣發生了極大的改變。因此，我國現代陶瓷雕塑也隨之改變，縱觀現代城市陶瓷雕塑作品可知，它們可以深刻反映出當代的人文精神以及社會文化，并且與傳統陶瓷雕塑相比，現代城市陶瓷雕塑的造型、裝飾、材料都與傳統工藝有相同之處，由此可見，現代陶瓷雕塑是傳統陶瓷雕塑的繼承與發展[4]。

（二）現代陶瓷雕塑的表現手法融合了不同的藝術形式

在時代飛速發展的背景下，不同的藝術形式相互沖撞、相互借鑒、相互融合，從而逐漸成為新型的藝術形態，陶瓷雕塑也不例外，隨著時代的不斷發展，現代城市陶瓷雕塑也融合了三種藝術形式。第一種是繪畫藝術。在傳統的陶瓷雕塑工藝中，繪畫通常只是作為一種裝飾性的手法，而隨著時代的不斷發展，現階段的繪畫藝術已經被賦予了全新的意義。現代藝術起源于西方，19世紀50年代左右，西方藝術風格多樣，其藝術形式更是不斷沖撞、融合，在陶瓷雕塑藝術方面，當時著名的繪畫大師畢加索、米羅、馬蒂斯等將繪畫藝術融入了陶瓷雕塑，從而使雕塑作品體現出自由的思想，強化了現代藝術語言的表現力，同時也進一步充實了現代藝術的媒介。第二種是裝置藝術。在融入了裝置藝術之后，現代城市陶瓷雕塑在視覺上更具沖擊力，并且拓寬了現代城市陶瓷雕塑的創作范圍，為其可持續發展帶來了強勁動力。以“混沌的失卻”這一作品為例，它是一種以裝置樣式為基礎的后現代主義景觀，突破了陶瓷工藝在規模上的限制，克服了種種技術難題，從宏觀的角度展現了工業化時期人們的生存現狀。第三種是環境藝術、新媒體藝術。就現代藝術的發展情況來看，其發展具有鮮明的革命性，敢于挑戰傳統藝術的審美觀點以及表現形態。在現代藝術蓬勃發展的背景下，現代城市陶瓷雕塑藝術并不是獨立存在的，其制作工藝、形態媒介、創作角度等都有著傳統陶瓷雕塑的影子。但是為了順應時代的發展，現代城市陶瓷工藝就需要變換風格、創新技藝、更新觀念，同時也要繼承傳統工藝的精髓，實現藝術的真實。為此，在追求審美價值以及內在精神價值的時候，相關人員就應該將傳統陶瓷雕塑與現代藝術進行有機結合，用發展的眼光看待問題，從而促進我國現代城市陶瓷雕塑的可持續發展[5]。

四、傳統思路轉變后陶瓷雕塑創作的創新手法

（一）泥料的新型技術

就現階段陶瓷雕塑的發展情況而言，現代陶瓷雕塑的創作突破了傳統觀念的束縛，其作品更加注重泥料的表現，強調對泥、釉、火這三種元素的合理控制，重視創作者個人意志在作品中的體現。因此，對于泥、釉、火這三種元素的認同，逐漸成為了現代城市陶瓷雕塑創作的重要特色。在陶瓷作品的創作過程中，陶瓷原料是陶瓷作品完成的基礎，隨著時代的發展以及科學技術的不斷進步，能夠制作陶瓷作品的泥料越來越多。與傳統的陶瓷雕塑相比，現代城市陶瓷雕塑越來越注重對泥料的選擇與使用，泥土是完成陶瓷雕塑不可或缺的原料，其本身就具備極強的生命特點，表現形式也極為廣泛，因此，相關創作者在關注泥料本身特點的基礎上，對泥土燒制所呈現的肌理越來越重視。即使現代技術工藝不斷創新，我國的陶瓷雕塑藝術也并沒有忽略手工工藝的藝術價值，在陶瓷雕塑的創作過程中，無論是選擇泥料還是其紋理的應用，都是創作者極為重視的環節，并且這些都是陶瓷雕塑作品的重要組成部分，只有手工才可以將創作者的思想注入作品之中，這是機器無法達到的。經過千年的傳承與發展，雖然現代科技已經崛起，但是陶瓷雕塑仍是一種手工工藝，它可以將人的主觀價值注入到作品當中，從而使陶瓷雕塑作品煥發生機，讓觀賞者對其產生心靈上的共鳴，體會創作者的思想感情[6]。

（二）釉料創新裝飾

隨著社會的發展與進步，陶瓷雕塑的釉料多種多樣，但是，就現階段的陶瓷雕塑創作來看，創作者對釉料的認識是基于傳統釉料的基礎。現代陶瓷藝術的發展，要求創作者根據時代的發展特點，積極研發更多的藝術表現手段，其中釉料就是最為關鍵的一環。與傳統陶瓷雕塑使用的釉料相比，現代城市陶瓷雕塑所使用的釉料突破了以往的顏色局限，倡導創作的個性化，鼓勵創作者對個人意志的體現，因此，在釉料的選擇上展現出了“毫無顧忌”的特點，使得現代陶瓷雕塑的表現形式更加豐富。由此可見，新釉料的發明在很大程度上可以促進我國現代陶瓷雕塑工藝的可持續發展。此外，由于現代技術的不斷更新，制陶設備也日趨完善，在這些新技術以及新設備的支持下，釉料工藝也得到了進一步的發展，并且各種新型釉料、制作工藝都在不斷完善，使得傳統工藝與現代工藝有機結合，從而促進了現代陶瓷雕塑的持續發展[7]。

五、陶瓷雕塑燒成方式的多樣化

隨著陶瓷雕塑行業的不斷發展，燒制窯爐的燒成技術以及燒成方法發生了極大的變化，并且隨著創作者制作技藝的日趨成熟，陶瓷雕塑的燒成方法也越來越多樣化，因此，就使得陶瓷雕塑表現出了多種多樣的肌理以及質感。在現代文化的背景下，陶瓷雕塑工藝產生了多重性的特點，這創作者的創作觀念也隨之發生了變化，以往由于各種局限，創作者需要將坯體放在匣缽內燒制，而現如今，雖然仍采用匣缽進行燒制，但是新的工藝手段不斷發展，對于新作品的順利燒制具有十分重要的意義[8]。

六、結語

綜上所述，傳統的陶瓷雕塑與現代城市的陶瓷雕塑即對立又統一，因此，為了實現傳統陶瓷雕塑的創新發展，我們就需要充分發揮自己的想象力，不斷學習、不斷思考，求變、求新，從而促進陶瓷雕塑藝術的可持續發展。

參考文獻：

[1]劉曉丹.陶瓷雕塑在中國雕塑發展史中的社會任務與價值體現[D].沈陽大學，2015.

[2]陶卉.從雕塑瓷廠看景德鎮陶瓷雕塑六十年[D].景德鎮陶瓷學院，2013.

[3]劉浩.陶瓷雕塑與綜合材料結合的藝術研究[D].景德鎮陶瓷學院，2015.

[4]杜雯.論卡通手法在現代陶瓷雕塑創作中的運用[D].景德鎮陶瓷學院，2015.

[5]林建華.中國傳統陶瓷雕塑的線條藝術探究[J].佛山陶瓷，2015，（04）：50-52.

[6]任斐祥.景德鎮傳統陶瓷雕塑釉上彩裝飾研究[D].景德鎮陶瓷學院，2014.

[7]饒妍，吳文軻.淺析現代陶瓷雕塑的產業化發展——以景德鎮陶瓷雕塑產業化為例[J].青春歲月，2016，（23）：24.

[8]鄭金星.探究當代陶瓷雕塑的現代化特征[J].美術教育研究，2012，（20）：47-48.

作者簡介：

張曉兵，河南省禹州市神垕奉華鈞瓷藝術總監，中國工藝美術家協會會員，河南省工藝美術學會會員，河南省工藝美術大師，河南省工藝美術師，許昌市非物質文化遺產傳承人。

郗曉婭，禹州神垕鎮人，禹州市奉華鈞窯總經理，技術總監，長期從事鈞陶瓷生產研究工作，作品多次在國內獲獎。