王已成
一、背景
本學期,借班上馮驥才先生的《泥人張》一課,作為一次區級層面的錄制課,我選擇了“一課多模”中的課堂生成型來進行教學,這是一次巨大的嘗試。課堂中,學生的表現比想象中要好得多,氣氛比較活躍。小試牛刀,有收獲,有不足,亦有更多的期待。
二、案例描述
片斷一:對學生預學問題的整理、提煉和排序
師:請大家提出不理解的詞句和特別感興趣的語句。
生:“找樂子”是什么意思?(師板書“找樂子”,之后的問題也寫在黑板上。)
生:“手藝道上的人,捏泥人的‘泥人張排第一。而且,有第一,沒第二,第三差著十萬八千里”這句話不太理解。
生:我喜歡這一句:“泥人張頭都沒回,撐開傘走了。”
生:“三天后,海張五……據說連泥模子也買走了。”海張五怎么不報復啊?……
(教師將學生提出的問題進行歸類,有字詞方面的,有人物形象方面,根據學生的問題由淺入深,逐步推進。)
片斷二:在追問中,循序漸進,步步深入
學生圍繞著“捏弄”“戳”“桌下摳泥巴”展開激烈討論和交流。教師通過替換字詞的方法,讓學生深入體會作者用詞之獨到,更為形象地感受泥人張手藝之高超。
師:這是文中的正面描寫,還有其他的描寫嗎?(追問)……
師:剛才有同學說泥團是哪里來的?(追問)
師:我們演演看,怎么摳?(追問)(師生演示)“摳”字也可以看出這團泥的量,多不多?生:很少。
師:用這么少的一點點泥巴,就捏出一個活靈活現的海張五頭像,他的手藝真是奇了。所以難怪作品一開頭就說:“有第一,沒第二,第三差著十萬八千里”。(解決了學生另外1個問題)
片斷三:朗讀與討論推向課堂的高超
生1(讀):……這破手藝也想賺錢,賤賣都沒人要。 生2(讀):泥人張頭都沒回,撐開傘走了。 師:請同學來點評一下這兩位同學的朗讀。
生1:我覺得她讀出了海張五氣急敗壞的感覺。她強調了“賤賣”這個詞,讀時她的音量加大。
生2:這正好表現了海張五的心虛,他當時已經有點服泥人張了,但又不愿低頭認輸,所以他肯定是通過大叫來掩飾自己的心虛的。
師:你的分析很精彩。所以我們朗讀時可以通過加大音量、可以將句末字詞的語音拉長來體現人物的色厲內荏。誰來點評朗讀泥人張的語段?
生3:他讀出了泥人張對海張五罵他的話很不屑。他強調了頭都沒回。
師 范讀、生 仿讀
師:海張五不會報復嗎?我們有同學對文章的結尾有疑問,小說這樣的結局是否合理?是否可信?請分小組進行討論。一、三、五排的同學轉身向后與后邊的同學組成四人或六人小組討論。 (生討論,約4分鐘。)
師:你們覺著這個結局合理嗎? (討論與爭辯讓課堂氣氛達到了高潮)
三、課后反思
首先,以精心預設為支撐力。生成型課堂有別于課堂提問型和課堂整合型,因為課堂中學生的質疑有太多的偶然性和隨機性,教師一旦處理不當,就會竹籃子打水一場空,看似賣力地在踐行“以學定教”,其實是在走“彎路”,走“遠路”,導致最后無法達成教學目標,因此精心的預設就顯得尤為重要,這種“精心”來自于教師對文本的研讀,來自對學情的深刻把握,來自自我問題的羅列和分類,來自試教的檢驗和甄別。
其次,以合理引導為向心力。 “閱讀教學是學生、教師、文本之間對話的過程”。語文課堂教學是語言的藝術,再好的預設一旦到課堂,也會有隨學生主體感知差異等因素而需變化的情況出現。如果學生的注意力沒有集中到他們的興趣點上,那么課堂很容易陷入“冷場”。這時,教師的設疑、點撥如果靈活、恰倒好處,不僅會解決授課過程中學生無話可說、進入僵局這種局面,更會促進學生解疑答難的積極性與主動性。教師合理的引導要像一股向心力把學生的注意點集中起來,聚焦到文本的解讀中去。
再次,以捕捉出彩為爆發力
“幸運只青睞有準備的大腦”,教學的生成只青睞有準備的課堂。生成型的課堂上,教師應該努力創造有利于生成的教學環境,為師生之間的對話創造一個良好的氛圍。
一堂課的亮點,往往就是學生的亮點,而學生的亮點很多時候成就于教師的捕捉和認可。執教《泥人張》的時候,課堂中有不少出彩的地方,很多我錯過了,但是有在朗讀和討論階段,我發現了學生的賞光點和矛盾點,于是我趁熱打鐵,順勢而下。朗讀階段融入了學生演繹、學生互評、教師點評、教師范讀、學生再讀等環節,學生的興趣點被完全激發出來了,特別是學生的互評非常中肯,一針見血,學生的演繹有模有樣,最后學生齊讀環節更是將語言的味兒發揮地淋漓精致。討論階段,學生之間出現了“矛盾點”——海張五會不會報復,眾說紛紜,有理有據,學生的回答儼然成為了一場微型辯論,課堂也形成一個小高潮,而我也選擇“隱身”,讓學生在“報復與不報復”的問題上暢所欲言,學生的激辯對于海張五的性格認識是極為重要的。
閱讀教學的開展,是教師、學生、文本之間“對話”的行進,而這扇門的打開需要精心預設來支撐教學進程,需要合理引導來凝聚“生心”,需要捕捉出彩來演繹高潮。
(作者單位:蕭山區黨灣鎮初級中學)