宜興青瓷彩釉繪飾方法的探討

張碧云

摘 要 本文簡單分析了宜興青瓷的發展歷史及傳統風格，具體介紹并探討了作為宜興青瓷裝飾創新的彩釉繪飾之工藝及其效果。

關鍵詞 宜興青瓷；裝飾；創新；彩釉繪飾

0 前 言

在中國古代燦爛的陶瓷文明史中，青瓷被稱為母親瓷，宜興是青瓷的發源地之一，從西周就開始生產原始青瓷。兩晉時期，燒造技術已經相當純熟，產品胎質細密，燒成后器質堅硬，釉色青中帶有一點灰色。隋唐時期更是工藝日精，受毗鄰的越窯青瓷影響，制作工藝與產品特色有了進一步的發展，造型豐富多變，釉色“青如玉、明如鏡”，后世有“陽羨青瓷駕越州”之說。

而到了宋代，由于種種原因，青瓷生產逐漸衰落。上世紀60年代初，在政府的重視與支持下，宜興當地開始著手進行青瓷的恢復工作，經數年努力使之重現光輝。

宜興青瓷在不同的歷史時期，形成了各自不同的裝飾風格，以古樸典雅的造型、優美多樣的紋飾、精美絕倫的釉色為我們留下了精美的青瓷瑰寶。但是，隨著社會的向前發展，人們的生活習性在改變，審美能力在提高，裝飾方法也需在傳承傳統的基礎上不斷創新，來適應變化。作為青瓷從藝人員，筆者也在這方面作了一些探索。

1 彩釉繪飾的裝飾工藝

青瓷最大的特色就是釉層豐潤、釉色青翠、光澤柔和、勝似翡翠，釉色及釉層質感也是宜興青瓷的根本。因此，青瓷裝飾的創新也應以青瓷最本質的厚釉裝飾為基礎，裝飾技法的使用以及造型的設計很多時候是為了配合釉色的需要，最大限度地體現釉面柔和似碧玉、似翡翠的美感。

彩釉繪飾是指在青瓷厚釉層的基礎上，結合器型以釉面局部布局，應用特定的彩釉在釉上彩繪，對產品進行裝飾，通過燒成反應后獲得不同意蘊的畫面。由于所用釉料的不同、裝飾手法的不同、燒成制度的不同，所獲得的效果也不同。所用的彩釉分成二類，一類是單色釉，以氧化物或色料著色，色彩范圍廣，呈色相對穩定，易于掌控，用于勾勒畫面輪廓及具象畫面，表現一些工筆的細節刻劃內容；另一類是窯變色釉，我們專門開發了窯變銅紅、鈞花、烏金兔毫、鐵銹花紅、鈦晶黃等獨特效果，變化豐富，能獲得意想不到的裝飾效果。這里所用的窯變釉除自身有獨特的變化效果外，還與青瓷釉在風格上及高溫性能方面互融，使產品的裝飾風格和諧、完整、融為一體，因此我們大多以鐵、錳、鈷、鎳的金屬氧化物或其組合為著色劑，以分相系統為基釉組成，高溫變化豐富、自然，適于裝飾抽象畫面及大塊面。

彩釉局部裝飾一方面豐富了青瓷的裝飾手段，同時也能最大限度地傳承青瓷傳統自然主義的裝飾風格，與青瓷厚釉相得益彰，追求青瓷造型、釉色及題材之間和諧統一的視覺美感，達成了唯美的藝術效果。

青瓷的彩釉繪飾對彩繪及燒成都有較高的要求，裝飾操作時需嚴格控制彩釉層的厚度，否則太淡或太厚流淌過度都達不到預期的藝術效果。燒成溫度也應掌控恰當，溫度過低，面釉與青瓷釉反應不充分，效果生硬不自然：溫度過高，則流動過度，破壞了畫面效果。在彩繪的過程中，為了使運筆順暢，一般要加入特殊的添加劑。所以，青瓷的彩釉繪飾離不開釉料及燒成技術與裝飾技能的配合，一件優秀的作品是技術與藝術的完美結晶。

2 彩釉繪飾的藝術效果

以青瓷厚釉為底釉，在青釉上局部繪制特定畫面，在同一畫面中用窯變釉表現寫意的一面（見圖1），用色釉來勾畫寫實的細膩部分（見圖2），通過高溫反應，往往粗獷與細膩融合在一起，來自傳統藝術的青瓷特有的“格調”、“氣韻”與來自現代藝術的“象征”、“表現”和諧地融合在了一起，畫面層次豐富，留下了主觀審美的廣闊空間。同時，該裝飾手法講究表現內容的形態、主題、韻味等與作品的器型、釉色以及燒成效果相協調，較大程度上深化了宜興青瓷的裝飾意境。

3 結 語

縱觀宜興青瓷的裝飾工藝演變軌跡，它的每一次演變都是為了迎合當時人們精神文化的需要，可以說宜興青瓷的裝飾藝術演變過程也是中國傳統文化發展過程的一個特殊體現。正是一代代青瓷藝人傳承精髓、不斷創新，才使宜興青瓷一次次地獲得重生。裝飾方法一定程度上決定了相應的藝術特色，經過不斷積累與創造，宜興青瓷也形成了自己獨特的裝飾風格體系。

希望今后的青瓷作品在裝飾創新的嘗試中能出更多新意，讓更多的人喜愛青瓷、走進青瓷。以上筆者探討了作為青瓷裝飾方法創新的彩釉繪飾工藝及其藝術效果，實際上這方面的工作是無止境的，我們將繼續探索。

參 考 文 獻

[1]中國科學院上海硅酸鹽研究所.中國古陶瓷研究[M].科學出版社.1987

[2]徐建華，邱永斌，等.陶瓷花釉與裝飾技術[M].中國輕工業出版社.2011