如何在聲樂演唱中把握音色之美

蔡雨萌

摘要：聲樂演唱中音色的合理運用有著非常重要的意義。音色可以把握作品風格，表現音樂情感，塑造音樂形象，凸顯演唱者的個性等。一個人的音色具有很強的可塑性，但追求音色的最終目標是尊重音樂作品風格，用自己的修養完美表現音樂。

關鍵詞：聲樂演唱 音色風格 情感表現 音樂形象 塑造個性

音色是聲音的色彩，而聲音的色彩又出自于聲音的本質，音色是決定發聲效果的關鍵。這里包含著氣息的深淺、音域的寬窄、共鳴的明暗、音量的強弱等。從音色方面講，是清澈明亮還是宏壯鋼強，是深厚豐滿還是結實穩健，是清脆纖巧還是柔美圓潤，是秀麗委婉還是豪放鏗鏘，諸如此類都表現出不同的音色。

誠如傳統聲樂論著《唱論》（元·燕南芝庵）中所提及的：“凡人聲音不等，各有所長，有川嗓，有堂聲，背合破蕭管。有唱得雄壯的，失之村沙。唱得蘊拭的，失之老實。唱得用意的，失之穿鑿。唱得打捋的，失之本調。”這說明人各有聲，聲樂作為藝術的創造，欲使其聲完善，不能不具備一定的發聲與聲音條件。發聲的音色好壞取決于發聲器官，如人的形態不一，有高矮、胖瘦聲帶也就有長短厚薄，共鳴腔的寬窄、大小、肺活量的呼吸多少等，可通過后天發聲的訓練，但音色美不僅僅是嗓音的條件所決定，它需要以下各方面的因素，方能達到聲音的美感效果。

一、音色與作品的風格

聲樂作品的風格決定著演唱者的音色調整和運用。演唱中音色的運用要服從于作品的風格。歌唱發聲中的音色是極其豐富的，演唱者可以靈活調整自身樂器而使音色發生豐富多彩的變化，能否把握好作品的風格，音色的作用至關重要。試想陜北民歌，用柔美細膩的音色演唱，而江南民歌用嘹亮高亢的音色演唱，都會偏離風格，當然更達不到表現音樂的目標。具體來說，比如演唱冼星海的《黃河大河唱》選曲《黃河頌》大體要用明亮的音色，而《黃河怨》大體要用暗淡的音色。我國民族眾多，有著非常豐富的音色寶庫，各民族獨特的語音音色造就了每個民族的聲樂都有其獨特的音色美，從而也造就了極為豐富多彩的不同地域風格與不同民族風格的聲樂形式。

二、音色與情感表達

一個人帶著不同的情感所發出的聲音音色是截然不同的。人在歡樂、高興、愉快時所表現出來的音色是明亮爽朗的，而在悲傷、痛苦、郁悶時所表現出來的音色則是沉悶的，有時甚至是沙啞的；在懇求時音色是柔和平穩的，而在憤怒時音色是粗糙嘈雜的，緊張時的音色又是尖銳干澀的等等。總之，人的情緒、情感直接影響著人發出的聲音音色效果。聆聽一首歌曲時，人們最直接的感受便是音色，人們可從音色中直感受到出憤怒、悲傷、快樂和欣喜。演唱者在演唱歌曲時所表達的情感與其如何運用音色緊密相關。演唱者音色的變化及對比，對于表達歌曲的思想感情具有重要的作用。而如何在演唱一首聲樂作品時合理、恰當調整自身樂器的音色，這不僅要求演唱者具備扎實的聲樂基本功底，以及對自身歌唱樂器的嫻熟的控制與調整能力，更需要演唱者具各豐富的生活體驗以及較全面的修養和對作品的深刻理解，在演唱時首先在腦中設計出所要演唱的聲音形象，再用音色的對比與變化來表達情感，塑造音樂形象。

明亮和黯淡是我們形容聲音音色最常用的說法。如有的樂句唱得明亮些最能表現歡快的情緒和情感，有的樂句唱得黯淡些最能表現悲傷的情緒和情感，有的樂句唱得婉轉些，有的樂句唱得雄壯些，可以各自抒發出不同的感情，表現出不一樣的歌曲意境。例如俄羅斯現代民歌《小路》，描寫的是在一個戰火紛飛的年代，一位女子對其奔赴戰場的愛人的思念，用柔和堅定的音色演唱比較合適。再如演唱歌曲《一杯美酒》，應采用明亮熱情的音色才會給人以歡快跳躍的感覺；歌曲《孟姜女》旋律優美、凄婉、哀怨，憤恨中又不失大氣、酣暢，敘述了孟姜女思念丈夫、懷念丈夫、千里尋夫、得知丈夫死訊哭倒長城的場景。要表現這首歌曲的復雜感情，需要調整出幾種音色，思念、懷念的情緒要用柔美、委婉、圓潤的音色，而哭長城則需要用凄厲、剛烈、尖銳的音色才能表現出那種激烈悲壯的情緒。再如《半個月亮爬上來》描述一個年輕小伙子熱戀著一個姑娘，根據歌曲的內容，應該以熱烈明快的音色來表現這種情感。

三、演唱的音色美

前面說過音色聲音的色彩，而聲音的色彩對演唱一首聲樂作品極為重要。每個人、每件樂器都有它自己的音色，自然也就有優劣之分。有的入宏亮，有的人柔和，有的入清脆……，如同色彩有紅、黃、藍、白、黑……及其調和對比的千顏萬色。而聲音的色彩也有剛、柔、明、暗、粗、細、高、低……及其調和對比的干聲萬調。

每個人的聲音本色是獨具個性的，俗話說：“聞其聲知其人”，這種本色，有的可能是很美的，而有的可能不美。正如我們平常評價一個說話的聲音：“這個人說話真好聽，那個人講話太難聽”，但聲音的的好壞在日常生活中是無所謂的，然而做為聲音的造型藝術，它不僅能表現美的音色，也能創造出不美的音色，以適應聲音表情的需要。

我們知道音色的不同是由于發音體、發音方法，發音時共鳴器的不同造成的。比如，聲帶有長短厚薄之分，所以發音各具特色。花腔女高音的那種清脆靈巧、跳動和諧的運腔特色；戲曲中小生與青衣、花旦的大小嗓結合，前者的纖緩纖細，挺拔有力；后者的柔媚脆高，委婉縝密……以及某種特殊的表現技巧，沒有長期持久的發聲訓練是很難突破生理的自然基礎。假聲在日常生活中的語言是不用的，但在聲樂中卻是重要的聲音造型因素，然而要使假聲符合聲樂的藝術要求，就要增大聲帶張力，一部分完全閉合，另一部分承受氣息的沖擊，使氣息在聲帶的邊緣或局部產生振動，只有造成聲帶的這種新的運動規律才能適應聲樂的某些造型要求。

四、總結

綜上所述，以上都是構成音色美的基本因素。實際上它們應該是一個完整的辯證統一體。依據作品風格適合的音色來表現作品，做到了真正尊重音樂及作品音樂風格，并用自己的修養和能力來表現和完成它。這才是聲樂演唱的最終目標。

參考文獻

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（作者單位：南昌市歌舞劇團）