論臺詞和情緒的關系

劉洋

摘 要： 臺詞的是表演的基礎，也是話劇表演中的成敗的關鍵。情緒是臺詞處理中不可或缺的關鍵要素，更是完美體現臺詞真實度的重要環節，對于演員來說打動觀眾的不是情節而是細節，表演的高度基本要求就是演員對臺詞的處理，情緒的運用。

關鍵詞：臺詞節奏；情緒管控

中圖分類號：J60-05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0287-01

一、戲劇表演的特及要求

要在戲劇的表演中對臺詞的節奏于情感完美的表達出來。首先完美先了解一下戲劇表演的特點及要求。因為戲劇的表演時演員于觀眾的直接接觸，所以說戲劇表演中就必須具有真實感，演員們必須要通過自己對情節的虛構打動觀眾的心。戲劇表演屬于舞臺劇，需要有夸張的動作和語言刻畫人物，舞臺上的真實感是來自演員的心理的感受，真實的感覺是不能喝信念分離的，同時信念也是不能和感覺分離，他們二者是互相依賴的，沒有他們兩個的存在就不會有體驗，就不能進行創作。同時劇本中的故事首先要使演員信服，再有就要使觀眾信服，應該讓觀眾覺得在舞臺上發生的一切都是真的，自己就是故事中的一份子，要想達到這樣的效果就要求演員必須要用一顆真實的心去表演，同時也要求演員把握好臺詞的節奏于感情。

在我的舞臺經驗中，總結出臺詞的重要性是情緒的融入度，邏輯重音是自然要注意的問題，規定情景和人物的年齡，身份，年代等都是豐富人物的必要基本要求。但是更重要的是表演時對于人物的語氣，語境的把握，說到這就說到了臺詞和情緒的關系。

二、情緒分析和準確控制

情緒分為很多種，和臺詞的關系很微妙，不能說情緒一定在前，臺詞一定后出，有很多的臺詞的是由臺詞帶出情緒的，比如特定的回憶性臺詞，通過敘述回憶把情緒調動到臺詞中，有節奏和層次的遞進，或喜或悲，或哀怨，或憤怒。

再比如接受性臺詞，對手的動作或話接受后的反應，短促的語調，“哎吆”，“誰？”，“等等！”一系列，要求的是先是出臺詞，后跟情緒。當然這類不是完全的。然而大多數的臺詞應該是都有情緒的鋪墊，根據所有的要素綜合，不游離不表面的揉進人物。憤怒是表演初期必定學習的情緒訓練，當有臺詞出現時，會有臺詞不清，聲音失控等情況出現。這就是臺詞念白中的毛病，關乎到演員對控制力的把握。因為自身的嗓音條件所限，所以演員偶爾會只注意了控制，而忘了應該有爆發力和表現力，這是我自身的體會，久而久之便不自覺的表演表面化，情緒不夠力度，臺詞也不夠感染力。克服這點，需要的是常年的臺詞訓練和表演經驗的積累。當自身嗓音不夠時其實可以在形體和表演上幫助情緒點達到。在《記憶底牌》中我飾演克洛德，最后一節的情節中需要有人物對逝去女兒的哀思，對事實的不愿面對，對責任的遮掩，對自身的狡辯，對回憶的厭惡和憎恨等多重情緒，一段“爸爸對不起你……這些回憶像該死的毒蟲一樣在我腦子里爬”中要體現出這些，臺詞本身是不足夠的，所以我借用了牌桌子，砸玩具等一些行動手法完善，把每個動作附到臺詞中，抽泣對哀思，拍桌子對厭惡，砸玩具對憎恨。運用動作加在臺詞中，調動了情緒，也更準確的找到了念詞的語氣，臺詞的準確性。觀眾在這里也會有被感染和帶入的感覺，對手之間的刺激能夠更真實，對于自身的人物的完整揭示增加力量。這是臺詞和情緒的結合的一種方法

三、臺詞節奏和情緒管控

戲劇中臺詞對白，是通過對整個劇中故事的解讀，從而對故事中的人物有一個總體節奏上的把握和理解，而這種節奏貫穿整個劇本。當然這也就是這個人物在這時的基本節奏，但僅從主體節奏上把握人物是不夠的，完整的人物要通過很多的局部場景設計，來逐步完善人物的性格，充實其人物形象，也就還要有一個相對總體節奏的輔助節奏的幫助，才能讓演員更好的理解把握人物，也就是演員要以人物的思維方式來生活和體驗，只有站在人物的角度思考生活，演員的臺詞才能是人物所要表達的情感體驗。

這段話說到了主題節奏和輔助節奏，細說來便是人物感覺和規定情境的細化處理，其中對于臺詞的細化處理是關鍵。《淮河新娘》中我飾演“二爺”，對于這個人物的每次出場，導演都要求的非常嚴苛，臺詞的處理從外部年齡變化的裝飾，到規定情境里應有的節奏都細致入微。試想如沒有情緒的控制和調動，是沒有辦法完成的。如第三場處罰女主人公的私懷孩子那場戲中，身為族長，開始對于輿論的壓力他選擇了沉默和傾聽，人物心理的節奏在留和罰之間變化，待到終了該做抉擇的時候，語氣也是有極大的轉換，先斥責了這種未婚先孕的行為以安激進的言論，話鋒一轉說了“但”，對于女主人公的行為體諒，對群眾村民說解，最終話落在了留命上，人物對女主人公的愛惜，對群眾的交代，對世俗族規祖訓的遵守都有體現，難的是如何在臺詞中把這些情緒融入其中。再如血戰日寇的那場戲，族長交代了男人留下，女人先走，大敵當前之時存續香火。臺詞中有這么一句：“包住咱的孩子，石門的香火不能斷！老夫拜托了！”這句詞乍一看像口號，但在這里是人物最后的遺言和他的全劇的任務所在，情緒在這時就需要充分的調動，以達到感染對手和觀眾的目的，由心而發，先走情緒和出臺詞。

參考文獻：

[1]淺析戲劇表演中臺詞的節奏于情感表達效果[J].戲劇之家，2011（03）.

[2]戲劇表演中臺詞的節奏與情感表達[J].大眾文藝，2014（03）..