淺析黃庭堅對顏真卿書脈的繼承

任云婷

摘 要：作為宋四家之一的黃庭堅，他對顏真卿書脈從思想上到書風上做了全面的繼承。他憑借自己對書法獨立的文藝識見，并結合自我的感知與勤學，“學古出新”，自成一家，最終開創出屬于自己的藝術天地。

關鍵詞：黃庭堅；顏真卿；書脈；繼承

中圖分類號：J292.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0123-01

黃庭堅在摹古出新，研習書法的時侯，筆者感覺對其書風影響最大的，非顏真卿莫屬。“宋人書以山谷為最，變化無端……出于《瘞鶴銘》而加新理，以篆筆為之，吾目之曰行篆，以配顏楊焉”（康有為《廣藝舟雙楫》）。宋朝書風“尚意”，而宋人最終的目標則是上追“二王”，于是，黃氏則先取法魯公《宋璟碑》，以此作為追尋“晉韻”的媒介。

一、胸中之韻——思想上的繼承

在書法藝術中，不論是人格還是書學，只有二者都兼備，書法才能傳播的更加久遠。一個人的內在素養，與其書風有莫大關聯，所謂“字如其人”。對于歷代有氣節，有學識的忠臣鴻儒，黃庭堅均贊譽不已。因愛其人而好其書，是黃庭堅書藝生涯的準則。

顏真卿的人格魅力上，帶有一種“敢與日月爭光”“臨大節而不可奪”的筋骨，使至他的書法上體現出一種“奄有魏晉隋唐以來風流氣骨”的博大。這正是黃庭堅追崇顏真卿書法的最真實的根本原因。于是，黃庭堅將韓愈“文以載道”的學術理念升華為“文道合一”的思想，將道德、學術與書法相結合，把自我的“胸中之韻”置于首位。

“韻”在黃庭堅看來，是衡量各門藝術的非常重要的標準，他認為，書法作品之中的“韻”，不僅僅是在于筆法與墨法的技巧上，形象的傳神上，更應該取決于作者的“胸中之韻”。黃庭堅尤其重韻，他從思想上主要繼承了顏真卿除陳求新的精神。推崇魯公的原因，也是因為他能合于法度而又超出法度之外。黃庭堅很看重顏真卿的不“隨人作計”，黃庭堅書法的結構和線質的古拙生辣與顏書有異曲同工之妙，這和他看中顏真卿的創新思想有關。黃庭堅認為，一個人的人品決定其書品，所謂“字如其人”，就是這個道理。顏真卿的人格與學養，在他自身的書法作品中，表現的淋漓盡致，是“韻勝”。假如書法家的人格不高，縱使筆法用墨的功力再怎么深厚，最后也會使其書法產生“病韻”之弊。

由此可見，在黃氏的意識形態與藝術形態上，所謂的“韻”，其本質就是一種人格修養與藝術修養相互糅合的超凡境界。所以，黃氏在學習顏氏上，更多的則是繼承他那一種將“胸中之韻”借助于人格與藝術修養所升華出的表現形式。故而，黃氏在顏真卿的“胸中之韻”上，繼承了許多。

二、書內功夫——書風上的繼承

（一）筆法——中鋒用筆

在書法的學習上，黃庭堅特別注重“師古”。“師古”的內在根本在于“筆意”，而不在其表面形態。縱觀黃庭堅行書《伏波神祠詩》，用筆昂藏郁拔，給人一種神閑氣清的感覺。此帖除了取法《瘞鶴銘》外，更多的還是取法魯公的《大唐中興頌》。文徵明在評價此帖中說道：“雄偉絕倫，真得拆釵屋漏之妙。”又如《李白憶舊游詩卷》、《諸上座帖》等，其用筆的提按頓挫感非常強，而行筆則較平直，頗有顏氏清拔勁健之筋骨。清初孫承澤在評《諸上座帖》時也說黃庭堅“得顏書屋漏痕與折釵腳之筆”。

在《書扇》詩中黃庭堅說：“魯公筆法屋漏雨，未減右軍錐畫沙。”研究其作品《李白憶舊游草書卷》，我們可以清楚地看到黃氏的“戰栗”筆法，用裹鋒的筆法來對抗紙面的摩擦，讓筆畫更好的有一種視覺上的張力，這是對魯公體悟的“屋漏痕”筆法的又一種表現形式。 黃庭堅在寫作時，起筆處較多使用藏鋒，方圓分明，又行筆緩慢，在收筆時，頓折成方，回鋒成圓，因此使得筆畫力足飽滿。這些都可以看出黃庭堅的筆法真正領悟于顏氏楷書的篆籀之氣。

（二）結體——字型嚴謹

在字體的結構上，顏魯公汲取了篆書與隸書莊重渾厚，正面取勢的特色，一改二王筆勢相背的特點，用相向的筆勢來裝點字勢。尤其是豎畫，略帶弧度，但又不顯柔弱，給人以強大的弓力感官，使得字的整體結構更加圓緊渾厚，在內在上，彰顯出強大的勁力。在黃庭堅草書的藝術理念與創造思維上，草書的結體中，更多的是類似于顏真卿的楷法。如復雜結構上的筆畫穿插，在顏氏《勤禮碑》中，短橫與長豎之間的筆斷意連；方圓并舉等。在黃庭堅的《寄賀蘭鋸》中，結體多變化，線條擺幅不大，但點線極富變化。黃庭堅的行楷作品《發愿帖》，其取整體結構中宮比較緊密，筆畫向四周發散的方法，把撇和捺都刻意的舒展開。在《松風閣》中，波筆特別長，表現一波三折，這與顏體中捺畫的表現形態也不謀而合。從中都能找到顏體楷書的影子。

（三）章法——字距緊密

在顏氏《爭座位帖》中所表現出來的章法，雖有行列區分，但是行距較小，全篇布局充實茂密，渾然一體，正所謂“疏可走馬，密不透風”。同樣，顏書《裴將軍貼》，通觀全篇書法，一氣呵成，字字相屬，虎虎有生氣。

黃氏借鑒顏體這一特點，將行距縮小，以求“密不透風”的藝術表現力。例如，在《松風閣》中，豎行上，字與字緊密穿插，但又不顯雜亂，完全有法度可循，以致全篇茂密緊嚴。又如黃氏《華嚴疏卷》，綜觀全篇，穩健端方，魄力雄強，氣勢開張，不愧為大家手筆。

無論是書法理論，還是書法技藝，不可否認，黃庭堅繼承了顏真卿的許多對自己書藝上有用的元素，包括人格學識、章法結構、結體運筆和布白造型等。黃庭堅的書法提倡“韻”，他以此來體現其書風的古樸、自然。他憑借自己對書法上異于常人的理解，并結合自我的感知與勤學，“學古出新”，自成一家，達到書法境界上最為崇高的藝術水平。