蜷川實花沒有個人風格這樣的利器在手就別談藝術(shù)創(chuàng)作

相比往年，今年日本的春天來得稍晚，即使到了4月櫻花也沒有完全展露真容。攝影師蜷川實花位于東京世田谷區(qū)的工作室里，四壁和天花板布滿櫻花的照片，帶著蜷川一直以來的視覺沖擊力。而蜷川實花的攝影工作似乎也如滿墻的櫻花攝影作品一樣，一直處于春天。

蜷川實花出生于1972年10月18日，天秤座的她具有與生俱來的對美的執(zhí)著。1996年，24歲的蜷川獲得了第9屆寫真3.3M2展大獎、第13屆佳能寫真新世界優(yōu)秀獎。這預示著日本攝影界的一位女性攝影師新星的到來。2001年蜷川實花拿到了“攝影界的芥川獎”—第26屆木村伊兵衛(wèi)寫真獎。在攝影師的道路上，蜷川實花似乎走得十分輕松。另一方面，蜷川實花的商業(yè)攝影作品也充斥著東京的地鐵站和大廈的廣告牌。與性感女星壇蜜合作拍攝的寫真版春畫組照被刊登在了《美術(shù)手帖》，詮釋著日本之毒是如何被醞釀到攝影藝術(shù)，同時模糊了攝影藝術(shù)與商業(yè)追求之間的界限。一直引領(lǐng)時尚潮流，同時也在嚴肅的公共美術(shù)館舉辦個展，商業(yè)與藝術(shù)這永恒的矛盾似乎成為了蜷川實花利劍的兩刃。

蜷川實花可以說是沒走多少彎路，直接確立了獨特的個人風格。這無疑令很多從事藝術(shù)創(chuàng)作的人備感羨慕。

很多人好奇蜷川實花為何能保持如此旺盛的創(chuàng)造力和永遠的風光無限。也有很多人認為蜷川實花的攝影作品不是藝術(shù)，畢竟沒有哪一位藝術(shù)家是沒有吃過苦頭的，藝術(shù)家總有創(chuàng)作的寒冬和無名的積淀期。這位一直以來順風順水的攝影師將會講述，即使沒有痛苦的蛻變與長期的捶打，藝術(shù)家的理想同樣可以完成。

可能會有很多人去探尋原因，希望從其創(chuàng)作心得中得到某些建議。然而，當這一期待從心而生的時候，獨立創(chuàng)作作品的意圖也變得蕩然無存了。

平坦的攝影師之路

從兒時起，我就想成為一名從事創(chuàng)造性工作的藝術(shù)家，希望能創(chuàng)作一些令自己興奮、感動的作品。雖然現(xiàn)在名片上印的是“攝影師、電影導演”這樣的稱呼，不過最開始我沒有想過非要做一名攝影師。受父親（日本電影導演蜷川幸雄）的影響，我有意識地要成為一名在經(jīng)濟上獨立的女性。考慮到藝術(shù)家這個職業(yè)很難養(yǎng)活自己，因而我進入了就業(yè)容易的多摩美術(shù)大學平面設(shè)計系。進入這個專業(yè)后，我才意識到自己對自由度更高的職業(yè)有著一種執(zhí)著，攝影恰好是最適合我自我表現(xiàn)的媒介，我便開始拍了很多照片。

在日本，從事商業(yè)攝影，一般會進入某個攝影師的工作室，作為實習生積攢實力后可獨立工作；從事藝術(shù)攝影，則要慢慢沉淀，期待在某一天得到公眾的評價。我的情況算是比較順利或是特殊。從來沒去過攝影學校，也沒給其他攝影師做過助手，我一開始便靠自學拍出的攝影作品在比賽中拿到了獎項，作為一名攝影藝術(shù)家得到評價。

1990年代，日本正好處在一個愿意把各種攝影工作交給風格獨樹一幟的新人的好時候，完全不考慮你是哪所大學畢業(yè)的，只要有自己想要表現(xiàn)的獨特世界觀，有實力在某個攝影比賽中拿獎，就會有攝影工作。在美術(shù)領(lǐng)域，因為出身大學有名而得到極高評價的事情是沒有的。東京藝術(shù)大學很難考，但并不意味著東京藝術(shù)大學的畢業(yè)生之后的藝術(shù)道路就會十分平坦。在博物館工作也許需要看你是哪所大學畢業(yè)的，但作為藝術(shù)家，無論是京都的藝術(shù)大學或是某個地方上的藝術(shù)大學畢業(yè)的，都是無所謂的。而且，日本的青年文化的媒體都很關(guān)注在攝影比賽中獲獎的新人。雖然工作的報酬不是很高，但我一開始就接到了很多能夠彰顯強烈個人風格的攝影工作。

現(xiàn)在和我一樣活躍在一線的攝影師們，大家基本上都是最早在某個攝影比賽中拿到獎項之后，正式開始攝影工作的。不過，可能因為只有我是作為一名藝術(shù)攝影師的同時，還在商業(yè)攝影方面得到了評價，所以得到的工作和來自社會的關(guān)注才會比較多。

藝術(shù)追求和商業(yè)需求的沖突并不存在

我喜歡藝術(shù)攝影，也喜歡商業(yè)攝影，應(yīng)該算是特殊的個案了，一般藝術(shù)攝影師不常拍攝商業(yè)照片。藝術(shù)攝影師只拍自己喜歡的、自己想要表現(xiàn)的照片。我認為隨心所欲拍出來的照片收在自己的寫真集中就可以了。商業(yè)攝影條條框框很多，比如，3月幾日幾點要到哪里去拍某位明星，而且要在幾點之前拍完等等。我非常愿意去接受、克服這些限制，因為有很多攝影表現(xiàn)是在各種要求和限制之中才能迸發(fā)出來的。在拍攝商業(yè)攝影照片時，大家的需求和欲望會成為我關(guān)心的另一個方面，是我的興趣所在。我總是可以帶著興奮的心情去拍攝一些健美茶廣告之類的照片。因為照片是可以反映出攝影師心情的，我想應(yīng)該沒有人愿意看連自己拍的照片都不喜歡的攝影師的作品。

現(xiàn)在是消費社會，在這個充滿各種碰撞和流變的社會，會有來自各方面的期待和壓力，剝奪了拍攝自主作品的那種悠閑。我在承受疲憊不堪和緊鑼密鼓的攝影工作的同時，可以依舊保持自己的世界表達和創(chuàng)作觀念，自己的能力也會隨著這些歷練得到很大的提升。雖然中國和日本的文化差異非常大，很多地方是我無法適應(yīng)的，我工作室的員工們也不太愿意到一個語言不通的地方去，但我?guī)缀醪痪芙^來自中國的攝影工作。我拍過章子怡、范冰冰、李宇春，也拍了《蘭陵王》的劇照和鹿晗的MV。因為在中國我能感受到一種壓倒性的外力和挑戰(zhàn)，為了應(yīng)對這些，我自己的力量也會相應(yīng)變強。在中國的工作總會有各種突發(fā)情況和不期然的變化，但從結(jié)果來說往往會出現(xiàn)很多意想不到的好作品。

另一方面，因為我拍商業(yè)照片的緣故，在作品被承認為藝術(shù)之前，我確實付出了很大的努力。自己的照片有段時間成為社會關(guān)注的焦點，攝影集賣得好，來看攝影展的人也很多，我就有了想要在美術(shù)館舉辦個展的念頭，那大概是2003、2004年的事。但當美術(shù)館拒絕展出我的作品的時候，我很驚訝。我心想“為什么來看攝影展的人那么多，美術(shù)館會拒絕展出我的作品呢”，現(xiàn)在想來當時美術(shù)館不認為我的攝影作品屬于“藝術(shù)”吧。為了自己的作品得到正確的評價，我簽約了東京的小山登美夫畫廊，周遭對我的認識也漸漸有了變化，2008年在日本舉行了巡回展，也在美術(shù)館舉辦了個人攝影展（「蜷川實花展 ―地上之花、天上之色―」東京歌劇城美術(shù)館、霧島藝術(shù)之森、西宮大谷紀念美術(shù)館） 。去年在臺灣MOCA TAIPEI的「蜷川實花展」也是我溝通了很長時間才確定下來的。比起商業(yè)設(shè)施，我更希望自己的作品在美術(shù)館中得到展示。

強烈的個人世界

我的個人風格很多來自我母親蜷川宏子的影響。她現(xiàn)在是一名拼布藝術(shù)創(chuàng)作者，我照片中的色彩感可以說幾乎是來自她的作品。作為一名攝影師，我覺得從事這個行業(yè)最重要是當和所有人不一樣時，堅信自己的世界觀。我最開始拍照的時候幾乎是沒有女性從事這個行業(yè)的，那曾是一個我去買相機就會被行注目禮的男性的世界。而且，大家都在說，“這個地方要對焦”、“這樣拍才能拍出好照片”諸如此類的話。而我拍的照片幾乎是完全沒有遵循這些攝影知識和原則的。我也因為過于自由，個人受到周遭的批評，有人認為我的照片沒有獲獎資格，也有人打電話來我家說我的電影很糟糕。很多人討厭我，同時也有很多人喜歡我。面對這些評價，我需要的做就只是堅信自己的訴求。為了保持自己的世界風格我很少看其他視覺作品，電影也僅僅看與自己的攝影領(lǐng)域比較遠的宮崎駿的動畫片而已。

剛才已經(jīng)提到過了，我最早是從攝影比賽中得到關(guān)注的，之后在商業(yè)攝影的工作委托中一般就已包涵了對我個人創(chuàng)作風格的期待，這對我來說是一種幸運，因為一切都是源于我的作品，有時需要我作品中色彩感強烈的部分，有時需要我作品中色情的成分，我所要做的便僅僅是從自己的世界中把這些元素抽離出來。到目前為止，我從來沒有因為拍攝商業(yè)照片而委曲求全失掉自己的堅持。但有一種情況是，有時候客戶會要求我拍攝大紅色的攝影作品，我不想要拍攝這樣的東西，就會問對方為什么會提這樣的要求，對方自然就會回答我說希望我能拍一些熱情且不乏張力的作品。這時我就會選擇紅色的花盛開在白色的背景中，再詢問對方的意見。客戶往往會贊同我的意見。我只要抓住對方真正想要追求的東西，剩下的就是我的自由發(fā)揮了。

我在拍攝《惡女花魁（さくらん）》 （2007年）的時候，有一些男同事理解不了我想要表達的東西。除了我是第一次拍電影以外，周圍的人都經(jīng)驗豐富，總是有人告訴我電影應(yīng)該怎么拍。在這種情況下，相信自己的確是很難的一件事，當時我無視了所有的意見。可能正因為這樣，我最后才能完全聚焦到自己的追求上來吧。后來執(zhí)導《狼狽（ヘルタースケルター）》 （2012年）的時候就順利得多了，大家是看了《惡女花魁》認可了我的世界觀和表達方式的前提下找到我的。明年我可能會拍攝第三部電影作品。

作為一名攝影師我必須要不斷進行新的嘗試，去年在我父親去世前一個月我一直拍一些風景照片，今年5月份會出版一些挑戰(zhàn)以前風格的攝影作品集。我也想嘗試一些黑白的攝影作品。現(xiàn)在攝影器材日新月異，攝影技術(shù)早就不再是問題的焦點了，攝影要關(guān)注的是你是如何看世界的，這個被拍攝的對象是在哪方面吸引你的。這些表達必須都是源于自己的內(nèi)心，不然就會讓人感覺似乎是從哪里抄襲來的。如果沒有個人風格這樣的利器在手，從事藝術(shù)創(chuàng)作幾乎是不可能的。

拍照片和電影的時候，我從來沒有考慮過他人的好惡。但我在開發(fā)攝影App（CAMERAM），設(shè)計一些時尚服飾的時候會考慮使用者的心情。如果我是使用這種App的人，如果我是穿這樣婚紗的人，我到底需要的是什么樣的商品。

是女人、是攝影師

剛才已經(jīng)提到，受我父親的影響我希望自己做一個獨立的女人，但有幸生為女人還是要保持美麗，擁有魅力和女人味才行。

我在工作上雖然是十分順利，但私生活上就會出現(xiàn)各種問題了，感覺總在離婚呢（笑）！結(jié)婚之后，第一位考慮的還是工作，第二位就是孩子，那老公就成了第三位。攝影工作室和家是在一起的，平時一直在工作，幾乎沒有休閑娛樂的時間。大家在Instagram或是facebook上看到我每天從事閃耀風光的工作，其實我只是把風光的工作瞬間發(fā)到網(wǎng)上去而已吧。老實說我基本上每天悶在家里不停工作而已。即使這樣我也無法離開攝影，倘若哪天我突然得到長假可以休整一段時間，我會選擇把孩子留在東京，自己一個人帶上照相機去旅行，為下一部攝影集做準備。現(xiàn)在孩子還小，也沒有假期，看來這是無法實現(xiàn)的。

我4月份會在北京舉辦個展，并擔任三影堂主辦的攝影比賽的評委。我現(xiàn)在已經(jīng)看到了一些作品，拍得都很不錯。在此之前，我?guī)缀鯖]有機會看到中國攝影師的作品，我很好奇在中國大家是如何成為一名職業(yè)攝影師的，也很期待在中國和他們見面。中國現(xiàn)在對攝影的熱情很高，但攝影師的社會知名度可能還不高，今后可能會出現(xiàn)很多像“天才荒木（荒木經(jīng)惟）”這種極具人氣的優(yōu)秀攝影師吧。