基于浪漫主義角度下《霧都孤兒》藝術(shù)表現(xiàn)研究

文/韓翠萍

基于浪漫主義角度下《霧都孤兒》藝術(shù)表現(xiàn)研究

文/韓翠萍

《霧都孤兒》是英國作家查爾斯·狄更斯的一部代表作品，小說講述了一個(gè)身世悲涼的孤兒奧利弗經(jīng)過一系列艱難困苦最終獲得幸福的故事，小說贊揚(yáng)了正義與善良，聲討了邪惡與殘暴。本文在浪漫主義視角下對《霧都孤兒》的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行了詳細(xì)的分析，突出了《霧都孤兒》中多重創(chuàng)作元素和表現(xiàn)手法。

前人對《霧都孤兒》的研究，多站在現(xiàn)實(shí)主義的視角下，分析作者對現(xiàn)實(shí)社會的批判與對正面價(jià)值的贊揚(yáng)。從《霧都孤兒》的主旨上來看，作者想表達(dá)的是深切的社會現(xiàn)實(shí)，但是從表達(dá)技巧上來看，《霧都孤兒》蘊(yùn)含著濃厚的浪漫主義色彩。在浪漫主義視角下重新審視小說《霧都孤兒》，分析其藝術(shù)表現(xiàn)手法，也是使其持續(xù)散發(fā)魅力的重要手段。

1 突出的色彩對比

查爾斯·狄更斯在創(chuàng)作《霧都孤兒》時(shí)，對主人公生活場景色彩的設(shè)置進(jìn)行了精心的安排。在設(shè)置奧利弗的生活場景時(shí)，為突出其在社會最底層所遭受的不公正待遇與最終獲得幸福生活的強(qiáng)烈對比，在色彩上也進(jìn)行了巧妙的對比。奧利弗生活在救濟(jì)院時(shí)，其所有的生活場景包括周圍的景色都是灰色調(diào)的，甚至于在人們心目中象征生命的眼神都是黯淡無光的。從整體上來看，所有象征生命的色彩都是灰蒙蒙的。奧利弗被送到棺材店以后，老板對奧利弗也并不友善，甚至出現(xiàn)虐待行為，此時(shí)，奧利弗的生活場景也全部是灰色的，毫無生機(jī)可言。然而在奧利弗試圖向命運(yùn)抗?fàn)帟r(shí)，在狄更斯的設(shè)置下，奧利弗整體的生活氛圍呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃、一片輝煌的樣子，充滿了生機(jī)與活力。隨著情節(jié)的起伏與轉(zhuǎn)折，奧利弗生活的氛圍又出現(xiàn)了由期望轉(zhuǎn)變?yōu)槭纳省W利弗十分欣喜地到達(dá)夢想之地時(shí)，再次發(fā)現(xiàn)所有的色彩又成為了灰色、毫無生機(jī)的，甚至充滿絕望的氣息。通過渲染氛圍、調(diào)和對比色彩，狄更斯將霧都倫敦的真實(shí)狀況呈現(xiàn)出來，同時(shí)完成了人物心理與社會真實(shí)色彩之間的呼應(yīng)與渲染。當(dāng)奧利弗奮力抵抗生活的不公，并且經(jīng)歷許多困境最終獲得幸福生活時(shí)，其對生活也有了更加深刻更加幸福的體會，色調(diào)再次變得積極美好?？梢钥闯?，狄更斯植入浪漫主義的一個(gè)重要藝術(shù)表現(xiàn)手法就是變換色調(diào)、營造氛圍。

2 豐富的想象力

《霧都孤兒》整體的創(chuàng)作中都體現(xiàn)了作者豐富的形象力，是作者匠心獨(dú)運(yùn)的充分表現(xiàn)，值得一提的是，作品在塑造反面人物時(shí)也不例外。賊首在受審時(shí)的情節(jié)就建立在豐富想象力的基礎(chǔ)上。在對人物的狀態(tài)和視線進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，狄更斯使其先由天花板看向地面，再意識到各種重疊的視線都是對自己的批判，在對自身罪行進(jìn)行陳述時(shí)，他聽著審判書與報(bào)告，希望通過律師為自己辯護(hù)減免罪行。而這時(shí)，在其他人眼中，他是沒有任何關(guān)聯(lián)的，人們看著費(fèi)金受審，像在看一場戲。有的人在扇扇子，有的則小聲交談，有人在吃東西，甚至還有作家將費(fèi)金視作寫生的對象。在安排這個(gè)情節(jié)中，狄更斯想象和預(yù)設(shè)了人們可能出現(xiàn)的所有狀態(tài)，特別是在細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)上，對人物在客觀世界影響下的豐富的內(nèi)心變化進(jìn)行了豐富的想象，因此出現(xiàn)了費(fèi)金受審時(shí)各種不同的人物形態(tài)。整部小說存在諸多蘊(yùn)涵豐富想象力的細(xì)節(jié)，狄更斯成功轉(zhuǎn)變了客觀社會的意識形態(tài)，將其化為具體的文學(xué)作品與獨(dú)特的文學(xué)藝術(shù)，體現(xiàn)了遠(yuǎn)超生活的精神世界與豐富的想象力。

3 富有張力的情節(jié)安排

《霧都孤兒》的情節(jié)設(shè)計(jì)非常具有獨(dú)到性，這也成就了該作品的特點(diǎn)。從客觀方面來看，在一定的環(huán)境下，情節(jié)合理呈現(xiàn)與設(shè)定了人物的性格的發(fā)展。情節(jié)安排的合理與否決定了一部小說的成敗。狄更斯在《霧都孤兒》情節(jié)的設(shè)計(jì)中，沒有拘泥于一定的思路，因此，小說的情節(jié)富有張力，充滿了各種可能性。狄更斯以巧合為基礎(chǔ)，對情節(jié)變化進(jìn)行了巧妙的安排。例如，奧利弗第一次與賊窩里的小偷去偷東西時(shí)，被偷的對象正好是他的熟人，他與劫匪入室搶劫時(shí)被搶劫的對象又正好是他的親姨媽。這一系列巧合的重疊制造了震驚的效果。這些情節(jié)看似不可能發(fā)生，但實(shí)際上卻又發(fā)生了，賦予整部小說以生活氣息與多變的激情。這些富有張力的情節(jié)不僅吸引了讀者的閱讀興趣，而且促使讀者產(chǎn)生更多期待，同時(shí)也使讀者自行想象了更多可能出現(xiàn)的情節(jié)變化，增強(qiáng)了整部小說的浪漫主義情懷。

4 個(gè)性化的語言

《霧都孤兒》中，狄更斯不僅將浪漫主義情懷體現(xiàn)在小說內(nèi)容的取舍及情節(jié)的安排上，而且將浪漫主義元素體現(xiàn)在語言的運(yùn)用上，狄更斯十分注重人物的個(gè)性化語言。而個(gè)性化的語言不但有效突出了作品的風(fēng)格，也更能有效地貼合小說的主旨。從作品來看，小說中出現(xiàn)了包括盜賊、劫匪、妓女等在內(nèi)的多種人物形象，這些人物屬于社會小人物，但是狄更斯并沒有忽略小人物的語言，為其安排了符合身份的語言特點(diǎn)，甚至于將黑話運(yùn)用于對邪惡勢力的描寫中，進(jìn)一步批判了黑暗勢力與邪惡勢力。而主人公奧利弗則一直使用溫文爾雅的語言，其語言規(guī)范性與禮數(shù)性都較強(qiáng)，這也是作者的精心安排，集中體現(xiàn)了狄更斯對真善美的贊揚(yáng)與倡導(dǎo)，同時(shí)也賦予了奧利弗弘揚(yáng)正義的重任。這樣的語言安排，使得情節(jié)發(fā)展與人物性格相互呼應(yīng)，制造出浪漫主義的表現(xiàn)效果。

5 結(jié)語

《霧都孤兒》除了表現(xiàn)了傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義以外，還通過各種藝術(shù)表現(xiàn)手法呈現(xiàn)出浪漫主義特色，例如突出的色彩對比，豐富的想象力，富有張力的情節(jié)安排，個(gè)性化的語言等。從內(nèi)容構(gòu)建到情節(jié)發(fā)展、人物設(shè)定等，都淋漓盡致地體現(xiàn)了作者精心的安排與藝術(shù)特色，使得整部小說不僅對社會現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了深刻的揭露，而且呈現(xiàn)出豐富的浪漫主義特色。站在浪漫主義視角下對《霧都孤兒》的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行分析，有利于深層次挖掘小說獨(dú)特的文學(xué)魅力。

韓翠萍（1981-），女，河北省滄州市人，碩士，西安培華學(xué)院通識教育中心，講師，研究方向：英語教育）