莫泊桑短篇小說(shuō)《騎馬》敘事斷點(diǎn)分析

摘 要：短篇小說(shuō)《騎馬》主人公破落貴族格力白林的騎馬之旅以悲劇結(jié)尾，延宕的兩次信息起到了關(guān)鍵作用，一是主人公不會(huì)騎馬，二是被撞老婦人撒謊。延宕的信息是小說(shuō)中的敘事斷點(diǎn)，引發(fā)了故事的兩次轉(zhuǎn)折。在故事中，伴隨著事件和人物的行動(dòng)，聲音的描寫引發(fā)人的聯(lián)想，由故事最初的無(wú)聲至聲音的高潮，最后到老婦人的“聲音霸權(quán)”，小說(shuō)中的音景不容忽略。

關(guān)鍵詞：信息延宕；敘事斷點(diǎn)；音景

作者簡(jiǎn)介：黃茜（1987-），女，江西都昌人，碩士，江西外語(yǔ)外貿(mào)職業(yè)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部講師，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-11-0-01

普羅普在《故事形態(tài)學(xué)》中提出故事中有31種功能，而這31種功能就能概括所有的故事形態(tài)。而托多羅夫認(rèn)為大型敘事經(jīng)歷了由均衡到失衡再到均衡的運(yùn)動(dòng)。卡法勒諾斯在二者基礎(chǔ)上，博采眾長(zhǎng)提出了功能多價(jià)和敘事斷點(diǎn)，讀者根據(jù)事件形成禪師序列，當(dāng)出現(xiàn)敘事斷點(diǎn)時(shí)，即信息被延宕或壓制時(shí)，同一事件會(huì)出現(xiàn)不同功能，闡釋序列也會(huì)相應(yīng)改變。

一、延宕的信息與故事的兩次轉(zhuǎn)折

（一）延宕信息之一——格力白林不會(huì)騎馬

在小說(shuō)中，破落貴族小職員格力白林獲得了一筆意外獎(jiǎng)金，打算闊一把，給家人租了馬車郊游，還為自己租了一匹馬打算去香榭麗舍大街展現(xiàn)自己的騎馬技能。

改善 平淡的生活 → 獲得意外獎(jiǎng)金 → 騎馬 → 回家

序列 （均衡） （破壞事件） （改善） （成功）

原本這是一個(gè)改善序列，不得志的男主人公通過(guò)騎馬重拾生氣。但這時(shí)延宕的信息出現(xiàn)了，他并不會(huì)騎馬，在香榭麗舍大街上當(dāng)眾撞倒了老婦人。于是騎馬事件由改善功能變成了惡化的功能。

惡化 平淡的生活 → 獲得意外獎(jiǎng)金 → 裝作會(huì)騎馬

→ 撞到老婦人

序列 （均衡） （破壞事件） （惡化） （失敗）

由此可見(jiàn)，延宕的信息格力白林不會(huì)騎馬，造成了故事的第一個(gè)轉(zhuǎn)折，格力馬林的揚(yáng)眉吐氣失敗了。

（二）延宕信息之二——老婦人撒謊

男主人公進(jìn)了警局和醫(yī)院，好在老婦人生命無(wú)憂，看上去也沒(méi)有明顯外傷，格力白林松了一口氣，并將其送至了養(yǎng)老院，對(duì)妻子“說(shuō)沒(méi)什么要緊”！這時(shí)，老婦人在醫(yī)院的療養(yǎng)有了改善功能。

改善 老婦人未死協(xié)商→需治療 → 療養(yǎng)院修養(yǎng) →

“三天即可出院”

序列 （均衡） （破壞事件） （改善） （成功）

這時(shí)，我們都以為格力白林也許成功解決了這個(gè)突發(fā)事件，故事將轉(zhuǎn)為均衡。但是第二個(gè)延宕的信息出現(xiàn)了，老婦人裝病，療養(yǎng)從短期變成了長(zhǎng)期，療養(yǎng)的功能也由改善變成了惡化，給主人公一家?guī)?lái)了沉重的負(fù)擔(dān)。

惡化 老婦人未死協(xié)商→老婦人撒謊需治療→

療養(yǎng)院修養(yǎng)→永久負(fù)擔(dān)

序列 （均衡） （破壞事件） （惡化） （失敗）

由上述序列我們可以看到，格力白林的悲劇正是由兩個(gè)延宕的信息促成的，故事的兩次轉(zhuǎn)折也與延宕的信息斷點(diǎn)分不開，從敘事斷點(diǎn)的角度我們解讀了莫泊桑在短篇小說(shuō)中的寫作技巧。

二、故事中的音景

音景（soundscape）是傅修延提出的概念，與圖景相對(duì)應(yīng)。和電影、音樂(lè)劇一樣，音樂(lè)起著烘云托月的效果，而故事中的音景也起到了烘托故事的效果。

（一）故事開端的無(wú)聲

在小說(shuō)的最初，這些破落貴族們住在“凄涼”的街道上和“毫無(wú)生氣”的房子里，微末而又驕傲。這些“令人恐怖”的無(wú)聲烘托了破落貴族們每況日下和沒(méi)有希望的頹敗生活。甚至最初男主人公是沒(méi)有發(fā)出聲音的，體現(xiàn)了他微弱無(wú)力的境況。無(wú)聲也是音景重要的組成部分，常常被忽略，卻造成了故事發(fā)生背景下壓抑的聽覺(jué)感受。

（二）客廳的高聲與希望

獲得獎(jiǎng)金后，男主人公的家庭突然響起了不同以往的聲音，他在客廳里高談闊論他的騎馬技能和即將展現(xiàn)的風(fēng)采。他“總抱著他的大兒子騎在自己的腿上，并且使盡氣力教他跳起來(lái)，一面向他說(shuō)道”、“拖著在廳子里面兜圈子，一面高聲喊”。騎馬的愿景為他帶來(lái)了希望，他也敢于發(fā)出自己的聲音，表達(dá)自己的訴求了。

（三）香榭麗舍大街的人聲鼎沸和故事高潮

當(dāng)按照男主人公的最終設(shè)想，他們終于抵達(dá)香榭舍麗大街上，之前就人聲鼎沸，而老婦人被撞后更多聲音涌了出來(lái)。“抓住他！”、“救命！”還有一個(gè)怒不可遏的聲音“不住地”說(shuō)。這些來(lái)自各個(gè)角落的聲音講故事共同推向了高潮。

（四）老婦人的聲音霸權(quán)和主人公聲音的無(wú)力

老婦人被撞后，故事的后半部分，她的聲音占據(jù)了主導(dǎo)地位，文中不停地出現(xiàn)她和各個(gè)醫(yī)生的對(duì)話，和圍觀群眾的對(duì)話，還有和男主人公的對(duì)話，都在傳達(dá)著“我肚子里簡(jiǎn)直像一爐火。”、“我再也不能夠了，我的好先生們，我再也不能夠了！”于是，她的聲音牢牢地決定了故事的走向。而男主人公的聲音與之相比，只是低弱地出現(xiàn)了幾次：“他總垂頭喪氣地回答：‘一點(diǎn)也沒(méi)變化，絕對(duì)一點(diǎn)也沒(méi)有！”、“這沒(méi)什么要緊”。老婦人的聲音霸權(quán)主導(dǎo)了男主人公家庭的悲劇。事件由行動(dòng)構(gòu)成，行動(dòng)伴隨著聲音，聲音引發(fā)我們對(duì)故事的聯(lián)想。

參考文獻(xiàn)：

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