談《秀拉》中的“秀拉”形象刻畫

金丹丹

【摘要】托尼·莫瑞森的長篇小說《秀拉》成功地塑造了秀拉鮮明的黑人女性形象，從獨特的角度刻畫了這個女性在“底層”的艱難生活和她在面對種族和性別壓迫下的自我解放和覺醒。本文幾個側面對小說主人公秀拉的形象進行了分析。

【關鍵詞】莫瑞森 秀拉 女性形象

【中圖分類號】G71 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2017）14-0096-02

托尼·莫瑞森是第一位獲得諾貝爾文學獎的美國黑人女作家。她的小說關注黑人女性的身份和生存狀況，揭示了在種族歧視和性別歧視的“雙重壓迫”下黑人女性的痛苦、掙扎和扭曲的心理狀態及其主體意識的覺醒。真正的英雄行為并不是只有轟轟烈烈的戰爭才能賦予，而是體現在平凡的生活中能不失獨立生存的自由，努力活出自我，讓自己的生活充滿亮麗和光彩的勇氣，而秀拉正是這樣的英雄。

初讀《秀拉》我認為主人公秀拉是一個極其叛逆和略帶殘忍的女孩子，這一點從她的童年就可以深切地感受到。秀拉和奈爾都12歲那年，奈爾在上學路上時常受到四個白人男孩的欺侮，故每次上學不得不繞道而行。秀拉建議奈爾照走原路。當兩個黑人女孩再與四個白人男孩相遇并受到威脅時，秀拉拿出一把小刀， 她沒有刺向對手，而是把尖刀對著自己的手指，削去一個指尖。她舉著血淋淋的指頭， 語調平靜地問說：“既然我對自己能這么干，你們想想看我會對你們怎么干？”秀拉的勇敢行為使前來襲擊糾纏她們的野蠻白人男孩驚慌失措，抱頭鼠竄。秀拉是很勇敢的，但勇敢背后掩藏著的是她潛意識里面的叛逆，不愿屈服于白人政權的傲氣。同時，削指還讓我看到了她潛意識里面的殘忍，表面上她是為了維護自己的利益，但是這種以自殘為前提的行為卻讓我們在感受她殘忍的一面的同時，也感受到了當時那個社會下生存的黑人的處境是多么的困難。

十二歲的秀拉還經歷過一次“過失殺人”，她失手使鄰居男孩“小雞”葬身河水。事情發生以后我看到的是一個和所有的同齡女孩子一樣單純、做錯事情怕大人責罰的柔軟的女孩子。而作者卻巧妙地設計了“小雞”的葬禮讓我們看到了一個不一樣的秀拉。作者是這樣描寫的：“起初，她們的手緊緊攥著站在那里。等到踏上歸途，她們的心情慢慢放松了，手指只是互相交織著，松松地拉著。”在這里作者的輕描淡寫寫出了一個異常平靜的秀拉，但是正是把夏天的女孩和冬天的蝴蝶的巧妙安排向讀者展示的是一種從未有過的寒意。在這里秀拉和奈爾那種殺了人以后可以迅速恢復的超強的內心讓我覺得害怕，在社區黑人的眼里秀拉是一個無情無意、不孝不善的壞女人。但是，秀拉從小就生活在美國社會底層的黑人區，從小便目睹和經歷著黑人女性的不幸生活。家庭因素的影響，讓秀拉選擇了一條反傳統的道路，既不當妻子，也不當母親。出走后的秀拉從一個城市流浪到另一個城市，雖然作者提到秀拉出走的十年是在求學，但是并沒有提及半點秀拉求學的經歷，而是著重描寫十年后當秀拉伴著知更鳥生瘟疫回到伯特母社區時在社區掀起的層層波瀾。為什么出走后的秀拉會回到這個她曾經充滿了怨恨的地方呢？更多的是因為她在不斷的漂泊中發現：“所有這些城市都住著同樣的人，動著同樣的嘴，出著同樣的汗。所有的男人有著同樣的愛情的語言、同樣的愛情的歡娛、同樣的愛情的冷酷。”所以她回來了，她對外面的世界也失望了。所以當她的祖母勸她結婚生子的時候，她反駁道：“我不想造就什么人，我只想造就我自己。”在傳統的觀念里，結婚生子是一個女人最好的歸宿，但是秀拉卻用她的反叛打破了這種男權神話。

勿庸置疑，莫瑞森對秀拉的精神贊賞有加。無論秀拉生前還是死后都讓讀者感受到一種超然的神秘色彩。秀拉眉間的胎記在不同人的眼里有著不同的象征意義。在奈爾眼里，那是一朵帶刺的玫瑰；在裘德看來那是一條響尾蛇；被社區視為瘋子的謝德拉克覺得那是一只蝌蚪； 而視秀拉為女巫的鄰里們卻把那塊胎跡看成是秀拉被火燒死的母親的一撮骨灰。秀拉回歸故里也是伴著知更鳥泛濫成災， 從而使讀者對以后要發生的事情產生一種奇妙而充滿恐懼的遐想。秀拉的歸來使原本暮氣沉沉、守舊冷漠的伯特姆社區再現生機。秀拉的離經叛道促使居住在伯特姆社區的黑人們空前團結， 他們以前所未有的警惕防范著被人們視為女巫的秀拉。秀拉死后在伯特姆社區所發生的一切更是不可思議： 暴風雨摧毀了莊稼；女人足不出戶；日子越發窮困，十五歲以下的娃娃都染上了猩紅熱。沒有了秀拉的威脅，女人們不再溫存，母親們失去了愛心，兒媳們放棄了孝順。我們可以看到，雖然秀拉最后已死結束了她富有神奇色彩的一生，但是她卻用行動為后人指明了方向。

參考文獻：

[1]趙雯；從《秀拉》看女性主義觀點[J]；文化研究；2016年06期

[2]周平；社會性別視角下的“讓婦女回家”[J]；文化學刊；2015年04期