中國傳統(tǒng)水墨符號在平面設計中的應用研究

韓雅怡+孫振華

摘要：水墨畫，是以水、墨為主，色彩為輔，紙、毛筆、絹為主要工具，把水墨流動的特性和豐富的空間層次充分發(fā)揮與表現(xiàn)意境的一種繪畫。在現(xiàn)代平面設計中，水墨元素的應用越來越普遍，因此本文從中國傳統(tǒng)水墨符號的基本內(nèi)涵出發(fā)，對其在平面設計中的應用價值、應用途徑以及應用策略進行探究，以期對平面設計的創(chuàng)新發(fā)展有所裨益。

關鍵詞：水墨符號 平面設計 形式 應用策略

中圖分類號：J51 文獻標識碼：A 文章編號：1009-5349（2017）05-0086-01

水墨畫在中國有著漫長的發(fā)展歷史，在創(chuàng)作中作者逐漸實現(xiàn)了形象美和藝術美的高度統(tǒng)一，同時繪畫中又融合了“以虛擬實、虛實相生”的傳統(tǒng)哲學理念，因此，水墨畫在中國傳統(tǒng)繪畫中的地位可見一斑。水墨畫作為中國傳統(tǒng)繪畫藝術中的重要一員，已經(jīng)突破了形象美的限制，向意境美、氣韻美的方向發(fā)展，如人們在欣賞一幅水墨畫的過程中，不會只將欣賞的重點放在作者創(chuàng)作出的具體形象上，而是放在整個構圖以及水墨特有的色彩和線條所呈現(xiàn)出來的精神內(nèi)涵上。隨著現(xiàn)代平面設計理念的逐漸發(fā)展，越來越多的設計者希望在中國傳統(tǒng)文化的土壤中挖掘更多的設計靈感，而水墨畫在中國傳統(tǒng)繪畫中的重要地位決定其在平面設計中有著廣闊的應用探索空間。

一、中國傳統(tǒng)水墨符號在平面設計中的應用價值

中國傳統(tǒng)水墨符號中蘊含深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，因此其在平面設計中的應用價值主要體現(xiàn)在以下幾點：一，傳承和發(fā)展中國傳統(tǒng)文化，水墨畫在漫長的發(fā)展歷程中，不僅積累了大量的繪畫經(jīng)驗，更形成了獨特的繪畫手法和創(chuàng)作理念，如積墨、潑墨、破墨、平涂、分染、“襯托”等，其中“以白襯黑”更是彰顯了儒家和道家思想的精髓，因此，在平面設計中融入水墨元素，可以很好地促使創(chuàng)作者以及欣賞者了解、研究中國傳統(tǒng)文化，進而促進傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展。二，強化平面設計的視覺體驗，在平面設計中，我們通常認為強烈的色彩對比和復雜的圖像設計能夠增強視覺沖擊，其實簡潔、樸素的線條和顏色也同樣能夠達到這種效果，而水墨符號就是利用這種“四兩撥千斤”的方式，讓欣賞者在強烈的黑白色彩對比以及簡潔流暢的線條中，產(chǎn)生耳目一新的視覺體驗。三，突出平面設計的主題思想，中國傳統(tǒng)的審美講究的是含蓄、意猶未盡，而將水墨元素應用到平面設計中可以讓觀眾在“留白”中發(fā)揮充分的想象，從而使平面作品的思想情感更具層次也更加深刻。

二、中國傳統(tǒng)水墨符號在平面設計中的應用形式

在現(xiàn)代平面設計中，中國傳統(tǒng)水墨符號的應用隨處可見，其中常見的幾種形式有：一，在標志設計中的應用，標志是品牌創(chuàng)建與傳播的重要載體，而水墨符號凝練的風格正好迎合了標志簡潔的要求，例如千島湖景點在設計標志時，利用水墨手法創(chuàng)作了一幅碧波蕩漾、沙鷗翔集的圖像，并利用傳統(tǒng)書法寫下“千島湖”三個字，整個作品簡潔、清爽，很好地突出了千島湖的特點。二，在裝幀設計中的應用，例如某出版社的中華經(jīng)典誦讀系列的封面上亭臺軒榭、詩人獨立，封底則是牧童騎黃牛的情景再現(xiàn)，而寥寥幾筆水墨，將中國傳統(tǒng)詩詞中的意境展現(xiàn)得淋漓盡致。三，在包裝設計中的應用，包裝在平面設計中既有裝飾功能又有實用功能，在商品的外包裝中融合水墨元素，可以增加商品外觀的藝術美感，進而拉近與消費者的距離。

三、中國傳統(tǒng)水墨符號在平面設計中的應用策略

中國傳統(tǒng)水墨元素有著獨特的藝術內(nèi)涵和繪畫技巧，因此在平面設計應用中，創(chuàng)作者要想提高作品的視覺效果，可以從以下幾個方面入手：一，注重水墨符號獨特的氣韻。氣質、韻味以及內(nèi)在的精神品質是評定水墨平面作品藝術性的主要標準，如有些設計作品恣意豪邁，有的設計作品婉約流暢，這種獨特的氣質不僅是水墨符號的靈魂，更是平面設計作品的風格所在，因此，設計者在創(chuàng)作過程中，首先要把握水墨元素的精神內(nèi)核，以保證設計效果的自然流暢。二，注重水墨符號的造型結構，水墨畫秉承了中國傳統(tǒng)繪畫的精髓，其對于意象的抽象性表達，為欣賞者提供了足夠的想象空間，因此，設計者在應用水墨符號的過程中，應該避免過度寫實，而是應該對刻畫對象進行抽象性的表達，以體現(xiàn)中國傳統(tǒng)哲學的精髓。三，注重水墨符號的創(chuàng)新，創(chuàng)新是平面設計的生命，設計在應用水墨元素的過程中，也應該堅持這一理念，打破生搬硬套的思想束縛，通過創(chuàng)新思考，為作品貢獻更多、更好的創(chuàng)意。

四、結語

總之，水墨畫作為一種充滿人性化特征的藝術，不僅體現(xiàn)了中國繪畫的水平，更蘊含了中國傳統(tǒng)文化的精髓，因此在新的發(fā)展時期，把中國傳統(tǒng)水墨符號融入到現(xiàn)代平面設計之中，不僅是對傳統(tǒng)符號或者圖形的模仿，更是對傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與平面設計理念的有機結合，而這對于提升平面設計的質量與成效意義深遠。

人通過處理符號來交流信息、采取行動，符號學重點研究的內(nèi)容就是各種傳播模式的符號語義學特性。符號的功用，即為向人們傳達某種特定的語義。現(xiàn)代視覺傳達設計的發(fā)展必然要求對設計理論與方法進行創(chuàng)新。

參考文獻：

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責任編輯：楊國棟