融媒體時代關于廣播追案劇的探索

張立新　武傳藝

【摘要】媒介資源的多樣化和差異化讓傳統廣播劇逐漸步入低谷，追案劇概念的出現為它的復興提供了一種可能，本文以《連環案》（“Serial”）和《尋找刁愛青》兩部實驗性網絡廣播劇為例，論述了當代傳統廣播劇面臨的困境和可能的創新點。

【關鍵詞】廣播劇 罪案劇 追案劇 同仁傳播 眾籌破案

【中圖分類號】G222 【文獻標識碼】A

“追案劇”概念的提出源于2016年先后獲得第九屆“贏在創意”全球華語廣播大賽原創廣播節目銀獎和第十二屆“東方暢想”全球華語廣播創新大賽銅獎的作品——《尋找刁愛青》，它是融媒體時代傳統廣播人對節目形態的一種探索。它以發生于20年前南京大學“一·一九”殺人案為創作藍本，構建了一個跨媒體的開放空間。作為一部實驗劇，它采用“真實案件+同仁傳播+眾籌破案”的創意形式，既希望引起年輕受眾對聽覺媒體的興趣，也試圖使廣播作品衍生出視頻效果，進而成為融媒體時代復合型傳媒產品。

一、從傳統廣播劇到罪案劇

聲音優勢決定了廣播劇盡量以矛盾沖突劇烈、音響素材豐富的故事作為創作背景。比如：中國最早的廣播劇《恐怖的回憶》，就是以“一·二八”淞滬會戰為背景。到20世紀80年代，中國的傳統廣播劇開始進入創作和播出的繁榮期，在“思想解放”和“撥亂反正”的社會大背景的影響下，國內廣播電臺創作出不少深受聽眾喜愛的優秀廣播劇，如《杜十娘》《二泉映月》《響鈴公主》等。這些廣播劇或是改編自文學經典、民間傳說，或是取材于現實生活，動聽且藝術性強，使聽眾耳目一新，曾震撼和影響了一代又一代人。但廣播劇作為傳統廣播媒體概念下的文藝創作形式，也不可避免地受到了來自影視劇的沖擊，逐漸暴露出劇本枯竭、種類單一、缺乏新意的問題。傳統意義上的廣播劇，以國家廣播電臺為創作主體，以傳播主流價值觀為己任。但是，其單向、封閉的節目生產方式，與受眾缺乏必要的互動交流，從而與受眾的收聽興趣漸行漸遠。時至今日，能引起聽眾強烈反響并產生較大社會影響的優秀廣播劇目前已是寥寥無幾。

盡管在新中國成立后，廣播劇創作取得了長足進步，但其內容還多以國家建設成就、先進模范人物以及國內外重大新聞時事為主。本文涉及的罪案劇是在20世紀90年代產生的，雖然這一時期，電視已在中國家庭普及，互聯網傳播也開始嶄露頭角，但由上海人民廣播電臺制作的刑偵題材系列廣播劇《刑警803》卻依然產生了廣泛的傳播效應，甚至在聽眾中產生了一定程度的追劇熱。廣播劇《刑警803》借鑒了影視劇的創作和表現手法，我們可以將其概括為廣播版罪案劇，它是歐美國家影視劇中最常見的一種類型。而作為刑偵題材廣播劇《刑警803》由于只有聲音創作元素，并不會擔心過度暴力血腥，因此有了一定的受眾和市場。當然，與如今網絡帶來的開放、互動體驗相比，廣播版、影視版罪案劇相對封閉、互動體驗差、無法留存等短板就逐漸顯現出來。

二、從罪案劇到追案劇

傳統廣播劇在新媒體時代遇到了前所未有的挑戰，一方面，概念化的題材和陳舊的表現手法使得傳統廣播劇迅速失去市場；另一方面，由于新媒體的迅速崛起，為網絡廣播劇提供了新的創作和傳播平臺。正是在這樣的背景下，罪案劇完成了從傳統廣播平臺向網絡平臺的過渡，也為罪案劇向追案劇的過渡提供了可能。

（一）《連環案》的案例

與《刑警803》所取得的成功相比，美國罪案類非虛構節目《連環案》更勝一籌，它突破了傳統媒體的傳播邊界，在線上和線下都產生了巨大影響，被美國多家媒體評價為“史上最好的播客”。《連環案》的成功取決于三個要素：真實案例、新聞調查手法、網友參與。

1.真實案例

《連環案》第一季、第二季分別講述了兩起真實發生的新聞事件。一是發生在1999年的中學生失蹤案，盡管“兇手”已經入獄服刑，但《連環案》制作團隊在調查之后發現，真兇另有其人；二是發生在2009年的失蹤美軍士兵歸國案，這名士兵雖被冠以“英雄”稱號，但卻飽受質疑。

2.新聞調查手法

從原創性上來說，《連環案》絕不類同于以往的任何一部罪案劇，因為它不僅源于真實案件，而且采用的是新聞調查手法。《連環案》 制片兼主持人莎拉·庫寧（Sarah Koening）研究各種案件文書，搜集案件相關錄音，遍訪案件相關人員。因此，《連環案》已經不再是一部傳統意義上的廣播劇，而更像一個新聞調查節目，它對罪案的關注是基于事實而非創作，聽眾既可以將其視為廣播劇欣賞，也可以作為廣播新聞報道來聽。

3.網友參與

事實上，這是《連環案》最引以為傲的成功之道，它贏得了網絡。在互聯網時代，廣播聽眾不僅僅是媒體的受眾群，同時也是媒體的消費群。《連環案》播出后，聽眾開始積極參與線索提供、線下討論等環節，聽眾成為為此買單的人。《連環案》通過聽眾付費獲得的收入十分可觀，每人10 美金，成為粉絲向節目表達支持的最好方式。

《連環案》使罪案劇完成了向追案劇的過渡，它的“追”不僅體現在對案件的回訪和復原上，更體現在受眾的參與上，如果用“水能載舟”這個成語來比喻的話，那么“舟”是《連環案》，而“水”是網友，它給廣播界提出了一個新的概念：同仁傳播。而追案劇《尋找刁愛青》又將這一個概念向前推進了一步。

（二）作為追案劇的《尋找刁愛青》

《尋找刁愛青》是北京人民廣播電臺出品的實驗性網絡廣播作品，它的產生是對《連環案》的一次學習和超越。故事取材于20年前的南京大學“一·一九”碎尸案，由于案件至今未破，且作案手段殘忍，所以此案一直沒有離開公眾的視野。關心本案的人在天涯社區建立了“刁愛青吧”，其中關于受害人刁愛青及其被害過程的各種推論五花八門、不勝枚舉，《尋找刁愛青》之所以創作于2016年，正是源于公眾對本案的關切。有人擔心本案已過法定追訴期，兇手將逍遙法外，而南京警方更迅速作出回應稱，該案不受追訴期限制，警方將繼續偵破。這部劇的創作者認為，本案具備了將《連環案》“中國化”的條件。

《尋找刁愛青》創作者們遇到的第一個難題恰恰是學習《連環案》的制作方式。如上所述，《連環案》的創作建立在掌握大量案件文書、案件一手資料、當事人訪談等事實基礎上，而《尋找刁愛青》的依據更多的來源于網上信息，真假難辨、自相矛盾，充滿了不確定性，要像《連環案》那樣還原事實幾乎是不可能的，但《尋找刁愛青》的創作者認為，這恰恰是試驗的意義所在。不確定的真相為受眾參與提供了空間，網絡上圍繞案情的各種討論正是創作的源泉，因此，《尋找刁愛青》沒有沿襲《連環案》新聞調查的方式，將劇情模式確定為觀點碰撞。

作為試驗品，《尋找刁愛青》得到了業界肯定，先后獲得由中國廣播電影電視社會組織聯合會和北京人民廣播電臺聯合主辦的“贏在創意”全球華語廣播大賽原創廣播節目類銀獎，以及由上海廣播電視協會、上海廣播電視臺、上海文化廣播影視集團有限公司主辦的第十二屆“東方暢想”全球華語廣播創新大賽銅獎。需要特別強調的是，它并沒有原樣復制《連環案》，而是有所突破，這里涉及到兩個彼此關聯的新概念：同仁傳播、眾籌破案，這也是《尋找刁愛青》相較于以往同類作品的創新點。

1.同仁傳播

所謂同仁傳播，是指由具有共同的愛好和志向、志趣相投的個人聚集在一起，就共同關心的問題和信息，在同一興趣的人之間進行的傳播。與大眾傳播相比，同仁傳播在傳播對象上是有限定的，從傳播渠道和方式上看具有組織傳播的特點，而從傳播手段上看又具有一對一的人際傳播的特點。顯然地，網絡廣播劇的這種特質與其傳播的途徑和載體——互聯網的特質是非常一致的。所以，網絡廣播劇在性質上更傾向于互聯網的傳播特點。

《尋找刁愛青》的創作基礎源于網絡上網友對本案的關注熱度，為實現同仁傳播提供了必要條件。可以預期的是，網友基于對刁愛青案的關切，也會聚集在《尋找刁愛青》周圍，形成相對固定的追劇圈。

2.眾籌破案

所謂眾籌破案，包含了眾籌破案線索和眾籌制作經費。在眾籌破案線索方面，雖然《尋找刁愛青》和《連環案》一樣取材于真實案件，所做的也是還原現場的努力；不同的是，《尋找刁愛青》沒有采用新聞調查的模式，而是致力于借助同仁傳播效應，吸引廣大網友“追案”——即根據現有事實、證據等進行推理，給出合理的觀點和結論，創作團隊則根據網友反饋的意見制作續集。

為方便網友追案，《尋找刁愛青》創作者借鑒“本格”派推理小說的思維模式（本格派，源出于日本推理小說界，其作品以解謎為主，通過邏輯推理展開情節，讀者與故事中的偵探永遠站在一個平面，擁有相同數量的線索，在猜測兇手中尋找閱讀樂趣），為網友虛擬了一個辯論空間，這跟天涯網站的“刁愛青吧”有些相似，在后面的續集中，網友們可以帶著各自的論點、論據進入這個空間進行觀點碰撞。而制作者是在廣泛收集并采納專業化意見之后，以相應角色（律師、警察、教師、醫生、學生等）參與到追案劇中，以便從專業視角修正網友的觀點。

在眾籌經費方面，應網絡傳播需求，必要時也要向網友籌集部分制作經費。如果說，傳統廣播最根本的盈利模式是廣告，網絡則更加多樣化，例如：付費用戶、應用推廣、社交媒體、廣告、客戶端等多種盈利方式。在此，不妨借鑒《連環案》的營銷模式，與國內媒介環境有所不同的是，美國的“聲音媒介”更為流行，美國廣播業形成了一系列播客（podcast）網絡，《連環案》的大獲成功也得益于此，當然，美國聽眾付費收聽喜愛的聲音產品已是蔚然成風，而國內聽眾的付費收聽習慣還需要培育。

三、結語

基于同仁傳播和眾籌破案這兩個創新點，《尋找刁愛青》完全擺脫了傳統罪案劇的窠臼，開啟了追案劇的先河。它的創作主體已經由專業的廣播工作者轉移到了互聯網及眾多網友身上，根據網友對追案劇的反饋，來決定下一步的制作方向。追案劇已經由作品變為了產品，由傳統的大眾化向小眾化發展，將受眾的地位從被動向主動過渡，并追求雙向互動的平等傳播，更加傾向于適合小眾和個性化的產品與服務。追案劇的傳播渠道種類也更加豐富，它可以形成的衍生產品包含了線上、線下，既有可能是廣播作品，也有可能是網劇、微劇，甚至舞臺劇。當然，作為一類新生劇種，追案劇還在嘗試階段，還要經歷與現實的磨合，它將作為傳統媒體向網絡發展的一次創新，經受市場的考驗。

注釋

周雅《移動互聯網時代微廣播劇的嬗變》，《中國廣播》，2015年第5期。

黃健瑜《從熱播劇的成功看廣播劇的新前景》，《中國廣播》，2016年第8期。

徐偉東 劉國君 《淺析網絡廣播劇的藝術特征》，《中國廣播電視學刊》，2013年第8期。

（作者單位：北京人民廣播電臺）

（本文編輯：饒雷）