《人民的名義》：制大劇若烹小鮮

韓鑫

“人民的名義”代表了“兩種含義”：一種是堅實的信仰，另一種是以“人民”為矯飾去謀取私利。

在“仙俠古偶”霸屏的當下，一部“沒有流量明星參與，從名字到內容都正得不得了”的電視劇《人民的名義》逆流而上，憑借開播以來在收視與口碑上的不俗表現，將沉寂良久的反腐劇重新拉回中國電視熒屏。

作為一部戲骨云集的反腐大劇，《人民的名義》成功捕捉到時代的脈搏，契合了公眾對于打貪反腐的社會期待，但倘若僅是如此，該劇最多可算是一部優良的政治宣傳片，《人民的名義》之所以受到追捧，尤其是受到年輕一代的好評，根本在于其“制大劇若烹小鮮”的立意與態度。

以烹小鮮的態度來制作大劇，在宏觀上就是要重視政治與藝術創作的調和，在微觀上則是講求敘事層面的大尺度與刻畫層面的細顆粒度相并舉。

《人民的名義》延續了紀錄片《永遠在路上》和《打鐵還需自身硬》的政治立意，從題材選擇、情節設置到臺詞設計都致力于展現中國的反貪歷程。當真實的反貪案例搬上熒屏，其鮮明的政治性與時代性便足以引發觀眾的興趣，就劇作的藝術水準而言，該劇無論是敘事節奏還是戲劇沖突都可圈可點。該劇以檢察官侯亮平的調查行動為敘事主線，講述了當代檢察官穿過層層迷霧，偵辦貪腐案件，維護公平正義的故事。電視劇一開場便營造了“兩個現場”，由陸毅飾演的反貪總局偵察處處長牽頭北京現場，配合侯勇飾演的貪官上演了一出“狡兔三窟”的戲碼，而位于漢東?。ㄌ摌嫞┑牡诙F場則在高層決策的博弈中醞釀出一場貪官的“瞞天過海”。一邊是層層推進的“攻”，一邊是復雜微妙的“守”，熟稔的鏡頭在兩個現場之間切換，于動靜攻守間彰顯戲劇沖突的張力，代入感十足。本劇改編自周梅森的同名小說，承襲了小說本身“極致的緊湊性”，劇作在鏡頭運用和剪輯上也顯得很有“骨感”，保證了在偵破過程、官場生態與底層生活等多線平行推進的同時，每條線索的敘述都張弛有度，不拖泥帶水。

導演李路曾公開表示本劇最看重的是描繪官員內心世界和人格的演變過程，認為對人性的挖掘是反腐劇需要思考的?！度嗣竦拿x》所要展現的是一部反腐高壓下中國政治和官場生態的長幅畫卷，要實現這一點，既要有敢于觸碰政治高壓的“大尺度”，又要能細細雕刻出微妙的政治生態與立體的人物。隨著劇情推進，漢東省的貪腐從孤案升級至窩案，反腐力度也將從“副省級”升級到“副國級”，政治上的“大尺度”鋪就了本劇的大格局，而在大格局之下，則塑造了鮮活的官場群像。針對如何處理有貪腐問題的副市長，一場匯報會把復雜而微妙的官員與權力博弈機制刻畫得淋漓盡致。市委書記李達康基于過往經驗以“嚇跑投資商”為由，希望雙規處理，省委副書記則深諳為官中庸之道，提請在外考察的省委書記做決策，公安廳廳長祁同偉為了贏得李達康的選票晉升副省長，附議“先規著”。寥寥數筆，既表現出云淡風輕下的暗流涌動，也還原了一個個生動而真實的人物形象。

老子云：“治大國若烹小鮮”，事實上，制大劇亦如烹小鮮，看重制劇的功力，講究政治力度與藝術創作的均衡協調，講求大格局下細節拿捏的恰到好處。由此觀之，電視劇《人民的名義》著實為國產劇提供了一個典范，證明主旋律不喊口號也可以拍得很好看。