紙上作品，大眾收藏里一匹黑馬

文/圖：Carmen

投資課堂

紙上作品，大眾收藏里一匹黑馬

文/圖：Carmen

梁半《日落日出》

伍希汶先生

3月，香港作為亞洲最大的藝術(shù)中心之一，ART BASEL 、ART CENTRAL 為我們帶來(lái)幾百家國(guó)際頂尖畫廊。香港的藝術(shù)收藏市場(chǎng)有它的前世今生，ART BASEL 、ART CENTRAL的幾個(gè)聯(lián)合創(chuàng)辦人源自于ART HONGKONG，從2008年開始，百多家畫廊參與已成功運(yùn)營(yíng)的ART HONGKONG展會(huì)，之后其被ART BASEL收購(gòu)，2012年已有超過(guò)200家國(guó)際畫廊參加。今天我們?cè)谌绱顺墒斓乃囆g(shù)展會(huì)中，向資深藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人取經(jīng)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的收藏之道。

虛擬實(shí)景 boy child《手舞空間》

伍希汶：香港CdD藝術(shù)公關(guān)顧問公司總監(jiān)

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)以2014年為巔峰，當(dāng)年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)四大天王的作品可高達(dá)天價(jià)7位數(shù)字，如今賣幾百萬(wàn)港元已屬難得。從藝博會(huì)便可看出，畫廊攜帶西方藝術(shù)家作品來(lái)港，從側(cè)面說(shuō)明藏家眼光的西向發(fā)展。上月紐約倫敦拍賣周已有很多中國(guó)藏家身影，成熟的藏家通常關(guān)注有崇高藝術(shù)史地位的大家，如莫內(nèi)、畢加索等，其作品價(jià)值過(guò)千萬(wàn)，并仍有升值空間。除此之外，若藝術(shù)家在商業(yè)和學(xué)術(shù)上有支持，如草間彌生、奈良美智等，其作品價(jià)格也處于穩(wěn)步上揚(yáng)狀態(tài)。

由于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)泡沫爆破，如今的畫廊在急切培養(yǎng)新一代的潛力藝術(shù)家。因此建議當(dāng)下藏家去挖掘新星藝術(shù)家比較好，混沌狀態(tài)下，新入門門檻沒那么高，是不錯(cuò)的投資機(jī)會(huì)。

觀察ART CENTRAL的百家畫廊，中間價(jià)位的藝術(shù)家作品適合新藏家培養(yǎng)市場(chǎng)。例如今年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大家余友涵先生在久休后呈現(xiàn)一件4米長(zhǎng)的作品，用日本傳統(tǒng)舊紙來(lái)創(chuàng)作，此作非常棒。日韓藝術(shù)家作品也是新的趨勢(shì)，奈良美智、草間彌生一些少見的作品也在ART CENTRAL出現(xiàn)了，價(jià)格相較也便宜。巴塞爾云集了全球最頂尖的畫廊，因展位貴，作品多為以百萬(wàn)計(jì)。

不要盲目認(rèn)為美術(shù)館和大藏家收藏過(guò)的藝術(shù)家作品就沖動(dòng)，要看作品在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)是否占一席位置，經(jīng)不經(jīng)得起收藏，經(jīng)不經(jīng)放？也無(wú)需只追大名氣的藝術(shù)家，因?yàn)橛行┐蠹业耐幌盗锌赡艹^(guò)50-100幅，量太大，這勢(shì)必對(duì)其價(jià)格有所影響。建議藏家要分析這作品是否為藝術(shù)家的創(chuàng)新期還是重復(fù)期的作品，能否反映出某時(shí)期的社會(huì)特征。用心和你信得過(guò)的畫廊和藝術(shù)投資顧問談?wù)劊剂孔髌匪磉_(dá)的信息能否十年、二十年不過(guò)時(shí)？帶出的信息能否在全球藝術(shù)世界共享？

本屆ART BASEL與GOOGLE VR邀請(qǐng)藝術(shù)家用三維虛擬空間繪畫應(yīng)用即興進(jìn)行創(chuàng)作，把他們的創(chuàng)作拓展一個(gè)緯度，讓大家感受藝術(shù)跨越空間的全球探索。看性別偏移藝術(shù)家boy child的《手舞》有一種浸沒式的畫中體驗(yàn)。而另一作家梁半把次文化通用圖像、虛構(gòu)傳說(shuō)相關(guān)的信息精髓從普世意識(shí)形態(tài)中挖掘出來(lái)，單頻錄像《日落-日出》充滿新意。

收藏重要的是你和藏品相處時(shí)給你帶來(lái)歡愉。藝博會(huì)于藏家的意義之一就是共同成長(zhǎng)。最后提醒一點(diǎn)：購(gòu)買時(shí)一定要拿《作品狀況報(bào)告書》，了解如材質(zhì)會(huì)否改變？?jī)?chǔ)存過(guò)程有否受過(guò)影響？勿只見受追捧就出手。

（左圖）盧遠(yuǎn)征《世界觀的平衡 》

（上圖）吳韶勁《25分鐘后》

李安姿女士

李安姿：香港畫廊協(xié)會(huì)副主席

香港巴塞爾已經(jīng)舉辦五屆了，以前較流行收藏布面油畫，而近年興起當(dāng)代水墨、裝置……讓我們看見當(dāng)代藝術(shù)的媒材載體各式各樣。本屆展會(huì)有一件流動(dòng)藝術(shù)裝置——80后藝術(shù)家吳韶勁的《25分鐘后》，是由2輛最具代表性的交通工具電車改裝成移動(dòng)暗室，讓參加者走進(jìn)一場(chǎng)光影倒流的旅程，車內(nèi)流動(dòng)畫面還有小說(shuō)《對(duì)倒》的朗讀。大型藝術(shù)品相對(duì)適合成熟的藏家，通常藝術(shù)品的規(guī)律是越貴越穩(wěn)，回報(bào)率高，若入門藏家建議考慮10萬(wàn)港元左右起步的藝術(shù)品。

其實(shí)藝術(shù)品不是最佳的投資工具，經(jīng)驗(yàn)告訴我們：購(gòu)買藝術(shù)品最好不要超過(guò)自身資產(chǎn)十分之一。沒有沒交過(guò)學(xué)費(fèi)的藏家，但交過(guò)也就深刻了，所以不要怕錯(cuò)，若購(gòu)買前多作分析、過(guò)濾，向畫廊及藝術(shù)顧問多了解會(huì)少交一點(diǎn)。收藏的題材也千萬(wàn)別純跟風(fēng)，如英國(guó)人傳統(tǒng)喜歡騎馬，以至于有一個(gè)時(shí)期藏家極愛買馬的元素，但如今卻基本不考慮，這便是一個(gè)極端案例。收藏要看藝術(shù)品對(duì)人內(nèi)心的影響，傳遞的信息是否讓你共鳴。所以藏家要分析藝術(shù)家的手法是否成熟、有功力？甚至觀察藝術(shù)家的言談舉止。當(dāng)社會(huì)發(fā)展到成熟階段，人會(huì)看更深層次的東西，現(xiàn)在中國(guó)大國(guó)崛起，藏家視角可以關(guān)注更多中國(guó)藝術(shù)家，他們的創(chuàng)作不被簡(jiǎn)單的東西限制。如盧遠(yuǎn)征的《玫瑰》，畫框也是作品的部分，如記下舊情書的時(shí)間感，玫瑰象征著愛情，但藝術(shù)家并不強(qiáng)調(diào)這部分。畫面所帶來(lái)的幻想是藝術(shù)家想引導(dǎo)觀眾思考真實(shí)和寫實(shí)的觀點(diǎn)。

郭東杰：蘇富比現(xiàn)代亞洲藝術(shù)部資深專家

藝術(shù)市場(chǎng)商業(yè)上有三個(gè)板塊：畫廊、拍賣行、藝博會(huì)。今年ART BASEL從邁阿密引進(jìn)的“策展角落”區(qū)致力于對(duì)藝術(shù)的發(fā)掘推廣與重新審視。進(jìn)入主展區(qū)的畫廊可以再申請(qǐng)策展角落板塊去展示自己的策展角落。展示的重要的歷史檔案也是一個(gè)關(guān)注點(diǎn)，如韓國(guó)先鋒藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展先驅(qū)權(quán)寧禹的作品：以韓紙為媒介的單色畫，很有個(gè)性。但眾所周知若你愛上一件作品的個(gè)性、理念，但藝博會(huì)未必會(huì)太公開作品價(jià)格，所以藏家可以參考其作品的拍場(chǎng)表現(xiàn)。其實(shí)現(xiàn)代藝術(shù)在亞洲市場(chǎng)的增長(zhǎng)與其他藝術(shù)板塊比較有如藍(lán)籌股，回報(bào)率比較高；保存不難，在亞洲氣候下，一般藏品裝框保護(hù)，避免光源直射，溫濕在40℃—60℃即可。對(duì)于新藏家試驗(yàn)式的預(yù)算也是很好的出口。紙上作品更是現(xiàn)代藝術(shù)里的一匹黑馬，以往油畫較受追捧，如今水彩、素描、限量版版畫、攝影等媒材也在二級(jí)市場(chǎng)得到認(rèn)可，且價(jià)格比油畫低。

現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)若取經(jīng)商業(yè)板塊，建議藏家注意以下幾點(diǎn)：

首先，以愛好為主，投資為輔。藏品為何能增值？因?yàn)槭艿酱蟊娬J(rèn)可。很多人是敗在心態(tài)。若希望今天買明天賺，一味不做功課只想拾漏，隨時(shí)仙丹變毒藥。

其次，分析藏品藝術(shù)家處于起飛還是下坡階段，且耐心持有。翻查過(guò)去起碼3-5年的收藏經(jīng)歷和拍賣走勢(shì)。若那件作品兩三年就又被在市場(chǎng)公開，行家都會(huì)打個(gè)問號(hào)，質(zhì)疑作品背后是否有點(diǎn)“故事”。藏家新手入門，最好先持有個(gè)5-8年。如常玉的一些紙上作品，曾在1960年代在巴黎出現(xiàn)過(guò)，時(shí)隔50載再現(xiàn)江湖，市場(chǎng)會(huì)對(duì)此更有信心。

再次，參考藝術(shù)家是否已作古；或是已年過(guò)花甲，有成熟藝術(shù)脈絡(luò)的。如中國(guó)最先驅(qū)的攝影大師之一郎靜山的手沖孤品。翻查歷史知道郎靜山與張大千親如兄弟，他的一幅《黃山云海》得張大千題款，一張作品兼有2位大師。另一幅《東西橫貫路》則是朗氏以“集錦”技法，見證貫通臺(tái)灣中西部的作品，贈(zèng)與蔣經(jīng)國(guó)的題款，更增值一層歷史意義。

最后，留意大藝術(shù)家之前少被關(guān)注的，有學(xué)術(shù)認(rèn)可的領(lǐng)域，一般價(jià)格進(jìn)可攻退可守。如趙無(wú)極的一些紙上作品（尤其是上世紀(jì)50年代的限量版畫）、丁衍庸、常玉的紙上作品，幾萬(wàn)元起步是個(gè)不錯(cuò)的增長(zhǎng)領(lǐng)域。

郎靜山《黃山云海》

2017年3月，香港以高密度的藝術(shù)時(shí)空與世界溝通，愿亞洲的藝術(shù)、亞洲的藏家深度約見。

（編輯/劉星辰）

策展角落權(quán)寧禹kwon young-woo

郭東杰先生