余德耀 “美術(shù)館運(yùn)動”的時代已經(jīng)來臨

文/ 菡閣 雨葭 圖/余德耀美術(shù)館（除署名外）

人物

余德耀 “美術(shù)館運(yùn)動”的時代已經(jīng)來臨

文/ 菡閣 雨葭 圖/余德耀美術(shù)館（除署名外）

陳君成 攝

“西岸文化走廊”上的余德耀美術(shù)館以其龐大的規(guī)模和獨(dú)特的設(shè)計(jì)，早已蜚聲海內(nèi)外。而這座美術(shù)館的主人余德耀，從2004年接觸當(dāng)代藝術(shù)到現(xiàn)在，他的藏品已經(jīng)足夠列出一張梳理中國當(dāng)代藝術(shù)史的清單，同時也涵蓋了一系列重要的西方當(dāng)代藝術(shù)，這一切讓他迅速成為眾人心中不可忽視的實(shí)力派收藏大家。

原以為這樣一位收藏大家會不茍言笑，沒想到現(xiàn)實(shí)中的余德耀卻溫和親切。他談吐沉著冷靜，和他交談時你能強(qiáng)烈地感覺到他對當(dāng)代藝術(shù)的極大熱情，如冰面下躍動的火。在訪談中，他回避了諸如“如何開始收藏”“最開始收藏的藏品”這類標(biāo)準(zhǔn)化的問題。相反地，他更著眼于未來，愿意擔(dān)當(dāng)這個時代“美術(shù)館運(yùn)動”的現(xiàn)行者，為構(gòu)建具有國際水準(zhǔn)的中國當(dāng)代美術(shù)館而不遺余力上下求索。

極致的興趣就是一種事業(yè)

這位出生于雅加達(dá)，成長在新加坡，成功將一家生產(chǎn)畜牧業(yè)產(chǎn)品的公司經(jīng)營成印尼第三大農(nóng)業(yè)公司的企業(yè)，余德耀于2004年開始接觸并癡迷上當(dāng)代藝術(shù)，從而一發(fā)不可收拾。農(nóng)業(yè)跨界藝術(shù)？眾人都覺得難以理解。余德耀卻云淡風(fēng)輕地用兩個字來解釋——興趣。

“農(nóng)業(yè)與藝術(shù)，看似毫無聯(lián)系，其實(shí)不然。農(nóng)作物成長的過程都是需要培養(yǎng)的，不能拔苗助長，這是生物的自然特征。收藏家來自各行各業(yè)，都是很隨性自然的，并不是只有某一類人可以玩收藏。從個人的興趣點(diǎn)出發(fā)，依據(jù)自己的背景、教育以及社會經(jīng)歷去篩選，當(dāng)哪天你對某件藝術(shù)品喜歡得舍不得放棄，或許就愿意永遠(yuǎn)擁有下去。當(dāng)你以對待大事的態(tài)度去堅(jiān)持一種興趣，它就成了一種事業(yè)，好像冥冥之中有一個安排讓我走上這條路。”

當(dāng)天蝎座男人專注于某一件事情的時侯，給人一種自信而且堅(jiān)決的感覺，那種全力投入、勢在必得的表情真的非常迷人。難怪我們可以在余德耀的藝術(shù)收藏中發(fā)現(xiàn)他瘋狂的影子。

中國當(dāng)代藝術(shù)的傳道士

余德耀一直用“生逢其時”來形容自己與中國當(dāng)代藝術(shù)的緣分。

走進(jìn)余德耀美術(shù)館，參觀者會被它特有的巨大空間與張揚(yáng)的結(jié)構(gòu)感沖擊到，而與這種氣質(zhì)相得益彰的是以裝置藝術(shù)為主的當(dāng)代藝術(shù)藏品。收藏那些私人乃至國際機(jī)構(gòu)都不敢收藏的大型裝置，是余德耀的興趣和魄力，這也為美術(shù)館的獨(dú)特個性定下了基礎(chǔ)。

為何這么喜歡當(dāng)代藝術(shù)？在余德耀看來，當(dāng)代藝術(shù)是突破傳統(tǒng)的，它既有傳統(tǒng)文化作為后盾，也會找出一些新的東西，來不斷豐富傳統(tǒng)文化。時代背景永遠(yuǎn)影響著一個時代的藝術(shù)創(chuàng)作，他曾在多個場合反復(fù)強(qiáng)調(diào)，因?yàn)橹袊?dāng)代藝術(shù)反映的是當(dāng)前中國的現(xiàn)實(shí)，是中國幾千年歷史所沒有、全球也獨(dú)一無二的社會轉(zhuǎn)型，他相信由此產(chǎn)生的藝術(shù)，也是千年不遇的。還有可能在若干年后，現(xiàn)在所謂的當(dāng)代藝術(shù)也變成傳統(tǒng)。目前他的藏品幾乎梳理了整個中國當(dāng)代藝術(shù)史。

裝置藝術(shù)是令余德耀著迷的一種藝術(shù)類型, 他覺得這種強(qiáng)烈直觀的藝術(shù)，所涉及的問題已經(jīng)超出了藝術(shù)形式和美學(xué)的討論范疇。“裝置藝術(shù)可以說是三維藝術(shù)，也可以是四維藝術(shù)，甚至五維藝術(shù)，包含著時間線索。本身它是很哲學(xué)的，而架上藝術(shù)所表現(xiàn)出來的內(nèi)涵就沒有那么豐富。裝置藝術(shù)可以表現(xiàn)出政治的、哲學(xué)的、心理學(xué)的、社會學(xué)的、人類學(xué)的很多層面，讓人感覺到它的觀點(diǎn)比較豐富，當(dāng)然很多裝置藝術(shù)是很難收的，并不是每一個藏家都愿意收這個。”

賈科梅蒂回顧展，余德耀美術(shù)館展覽現(xiàn)場，2015年

安迪·沃霍爾：影子，1978-1979年，余德耀美術(shù)館展覽現(xiàn)場，2016年；紐約迪亞藝術(shù)基金會藏品

《賈柯梅蒂回顧展》《安迪·沃霍爾：影子》等項(xiàng)目，稱得上2016年上海當(dāng)代藝術(shù)這個范疇最為亮眼的展覽，這也是余德耀堅(jiān)持要帶到中國的展覽。他希望讓每個來到美術(shù)館看展的觀眾，都能看到自己可以如何與作品發(fā)生對話，而并非只是“搬”一個有名的展覽到上海來。他希望通過自己的美術(shù)館，能將國際上最知名最高地位的藝術(shù)大師、藝術(shù)展，邀請到中國來，為所有中國民眾展示一個不一樣的世界，也讓整個世界開始注意中國，把中國好的藝術(shù)作品推出去。關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)，余德耀矢志不渝。

商業(yè)與藝術(shù) 有所為有所不為

在中國興起的這一批私人美術(shù)館中，余德耀美術(shù)館脫穎而出，甚至有媒體以“余式新模式”來命名這座美術(shù)館。它吸引世界眼光的不僅僅是國際化定位的藝術(shù)展覽，更有它獨(dú)特的運(yùn)營模式。

余德耀美術(shù)館并不是獨(dú)立運(yùn)作的美術(shù)館，余德耀基金會對美術(shù)館的收藏、運(yùn)行起到?jīng)Q策作用。這種以基金會為依托的形式來自國外美術(shù)館的模式，在國內(nèi)私人美術(shù)館中屬首例。也正因此，余德耀美術(shù)館在運(yùn)營上也遇到了不少麻煩，比如說商業(yè)展。

“商業(yè)與藝術(shù)，有所為有所不為。不是說商業(yè)展就一定不可取，只要其中利益不是為了個人，而是為了美術(shù)館更好地發(fā)展，不影響美術(shù)館的定位。但不是所有愿意花錢到余德耀美術(shù)館做展覽的，我們都接受。去年推出的某品牌鐘表展，就是我們美術(shù)館一個失敗的案例，這是一個對不起觀眾的展覽，這是不可取的商業(yè)展。”余德耀一直認(rèn)為，一個真正的美術(shù)館是有所為，有所不為的，所以他有一套自己的“美術(shù)館行為準(zhǔn)則”，而這個規(guī)則是不能被違背的，他在媒體面前直白地對美術(shù)館的錯誤決策提出批評。“我希望余德耀美術(shù)館可以憑借它的行為準(zhǔn)則、不斷努力，成為受大家尊重的美術(shù)館。我們開館至今已有不錯的成果，但還是要經(jīng)過未來數(shù)年的認(rèn)證。美術(shù)館可以收藏一件錯的作品，但不能做一個錯的展覽。”

下一步人生計(jì)劃：永久收藏館

余德耀美術(shù)館已然成為上海的文化地標(biāo)。從藏家到美術(shù)館創(chuàng)始人，余德耀的身份自然也有改變。“一個城市沒有好的美術(shù)館是不被尊重的，而藏品就是美術(shù)館的靈魂。建造一個美術(shù)館很容易，甚至收藏豐富的作品也很容易，但是如何用好的展覽來充實(shí)美術(shù)館，這才是最難的。中國擁有自己的當(dāng)代藝術(shù)史，通過一代、兩代、三代甚至更多代人的傳承，完全可以形成自己有脈絡(luò)的收藏。藝術(shù)不是小家碧玉，應(yīng)該要有海納百川的大氣，做一個真正的美術(shù)館，就要知道自己的收藏方向或者告訴后人方向在哪里，我希望自己做的事情可以影響子孫后代，讓他們成為備受尊重的收藏大家族。”

周力：白影，余德耀美術(shù)館展覽現(xiàn)場，2017年

南轅北轍：楊福東作品展，余德耀美術(shù)館展覽現(xiàn)場，2015年

與病痛頑強(qiáng)搏斗的余德耀，正在以涅槃重生的能力和斗志不斷前進(jìn)，他的下一步人生計(jì)劃，就是建立屬于中國人自己的永久性收藏館，希望能在社會上留下他的思考與力量，而不是變成匆匆過客。“我希望我的美術(shù)館在未來可以和國際私人美術(shù)館平起平坐，像紐約MoMA、古根海姆美術(shù)館等，它不會因?yàn)槲业碾x開而消失，它將永遠(yuǎn)存在。”

余德耀提到，“美術(shù)館運(yùn)動”的時代已經(jīng)來臨，私人美術(shù)館正在潮起潮落中探索與磨礪著自身的專業(yè)性，也將成為改變中國當(dāng)代藝術(shù)未來格局的重要推動力量。而他正處在這種時代的潮流中，或許他現(xiàn)在做的，將來也會是當(dāng)代藝術(shù)史的一部分，之后再記錄這個時代的美術(shù)館運(yùn)動浪潮時，余德耀美術(shù)館也會被記錄下來。他相信，很多事情只要開始做并持續(xù)做，最終就會做成一件大事。“很多東西是為自己也是為大家。完全為大家也不對，因?yàn)楫吘谷硕加兴叫模蚁Ｍ鐣粝挛业暮圹E，這是要滿足自己的欲望，但這個欲望是跟社會公益連在一起，可以實(shí)現(xiàn)雙贏。于公于私做出成績就是對的。”

此次余德耀來廣州，就是考察永久性收藏館的建設(shè)基地。“永久性收藏館在哪里，這個地方就會被世界所知道。我想把自己的收藏分享給更多的人，讓他們能夠在這片地區(qū)看到更多樣的藝術(shù)形態(tài)。但有句古話叫作‘獨(dú)木不林’，僅憑我個人的力量實(shí)在是有限的，希望能得到各方支持，因?yàn)楦哔|(zhì)量的展覽與美術(shù)館不僅是美術(shù)館個體的成就，也是國家文化軟實(shí)力的最佳體現(xiàn)，而我也真誠希望這份不遺余力可以換來更多人的同心協(xié)力。我的收藏在體量和質(zhì)量上都可以保證第二個美術(shù)館開幕的水準(zhǔn)，是達(dá)到世界頂級的。”

余德耀美術(shù)館前廊

在將近三小時的訪談中，他始終都在按照自己的步調(diào)侃侃而談。他將企業(yè)家冒險(xiǎn)、創(chuàng)新、益眾精神貫徹在藝術(shù)收藏中，膽大、心細(xì)，不怕提錢，也不怕談理想。他既能大刀闊斧地斥資千萬來運(yùn)營美術(shù)館，也要萬分強(qiáng)調(diào)每個展覽使用每一盞燈的重要性。在企業(yè)家、收藏家、美術(shù)館創(chuàng)建者等諸多身份中，余德耀最喜歡的還是藏家，而他決心往前多走一步，為藝術(shù)歷史助推一把。他說：“建設(shè)永久收藏館是一個理想，是我人生到這一階段最想做的事情。”

（編輯/董萍）