楊潔力排眾議指定許鏡清

楊潔力排眾議指定許鏡清

央視86版電視連續(xù)劇《西游記》久映不衰，作曲家許鏡清為《西游記》創(chuàng)作的系列音樂及歌曲近年來更是廣受追捧。談及當年的創(chuàng)作過程，許鏡清不無感慨地說：“最感謝的就是楊潔導演，當年要不是她慧眼識珠并且力排眾議，也就不可能有這些音樂了！”

許鏡清的音樂創(chuàng)作手法與眾不同，他沒有過多的條條框框，經(jīng)常出乎常規(guī)地創(chuàng)作，只要能用以烘托劇情、表達詞義，任何樂器他都喜歡創(chuàng)新嘗試，所以，他的作品總能達到標新立異、獨樹一幟的藝術效果。電視劇《西游記》就是一個很具體的例子。該劇創(chuàng)作的所有作品，在電視劇音樂創(chuàng)作方面，開創(chuàng)了電子音樂、民樂及管弦樂隊相結合的先河，其音樂創(chuàng)作內(nèi)涵之豐富、旋律之優(yōu)美、劇情與音樂契合之到位，迄今為止無可匹敵。整部劇集的主題音樂都以器樂曲形式出現(xiàn)，表現(xiàn)手法自由舒展，節(jié)奏明快,音色優(yōu)美，加之巧妙地運用電聲音樂,效果逼真,惟妙惟肖地表現(xiàn)了孫悟空騰云駕霧的神奇和瀟灑，可謂畫龍點睛之筆，給人耳目一新的感受。這種用音樂旋律描述被描述的情景和對象，包括情感、形象和氣氛的譜曲手法，被樂迷們稱頌為“許氏風格”。

如今，“許氏風格”廣受肯定，但鮮為人知的是，當年正是這種“先鋒”的創(chuàng)作手法在眾多競爭者中脫穎而出，一下子就獲得了楊潔導演的肯定。當然，也因為這太過“先鋒”的創(chuàng)作手法，許鏡清廣受質(zhì)疑，曾備受爭議，差一點就被“踢出劇組”。

回首當年，許鏡清說：“楊潔導演要拍《西游記》，在我之前已經(jīng)有很多作曲家參與創(chuàng)作，管樂、民樂，什么方法、風格都用過了，但作品都不能令楊潔導演滿意。我當時并不太清楚這些情況，就創(chuàng)作了一些音樂，配器上用了電子樂與管弦樂及民樂相結合，這在當時是新生事物，尤其是電子樂。我的音樂獲得了楊潔導演的肯定，可以說她是我的伯樂。沒有她對我的賞識，就沒有現(xiàn)在大家喜歡的《西游記》音樂。后來《西游記》試播了幾集，有關方面就針對音樂提出反對意見，當時媒體上也有嚴厲的批評文章。那時，楊潔力排眾議，她給有關部門寫信，信里強調(diào)一定要用我創(chuàng)作的音樂。我很佩服她的膽識，如果沒有她頂住壓力，就沒有我創(chuàng)作的音樂了。”

許鏡清為不同情景、對象，包括情感表達、形象描寫、氣氛烘托而譜寫的每一段音樂旋律，都是獨一無二，量身定制的，也就是說，這段音樂，只能用以表達這段情景，放在其他地方就不一定適合了。片頭中，雖然沒有歌詞，但是，那深情的曲調(diào)與唐僧在夕陽下騎馬的剪影、孫悟空搖櫓出海學藝的鏡頭組合在一起，讓人感受到取經(jīng)路上的滄桑與艱辛，引起人們強烈的共鳴。劇中的許多曲目也是風格迥異，比如，有通俗寫法的《大圣歌》，用江南小曲曲風譜寫的《何必西天萬里遙》，還有唐僧父親在船上被害的那段兩分多鐘的音樂，時而陰森，時而恐怖，隨著情節(jié)，到最后，音樂表現(xiàn)的就是大悲哀的感覺了……

在漫長的《西游記》音樂創(chuàng)作過程中，許鏡清每天都在努力地尋找創(chuàng)作靈感，還要到處給曲子選擇合適的配器，每天都要花很多時間，埋首琢磨如何將古琴、瑟、箜篌、方響、琵琶、箏、二胡、笛等傳統(tǒng)器樂同木管樂器、銅管樂器、弦樂器、鍵盤樂器、打擊樂器等現(xiàn)代電子樂糅合起來，力求旋律優(yōu)美、意境深邃，用精妙的音樂來強化劇情。一日又一日，一年又一年，隨著《西游記》一集集拍攝，許鏡清創(chuàng)作了包括《女兒情》、《大圣歌》、《五百年桑田滄海》、《何必西天萬里遙》、《豬八戒背媳婦》等13首插曲以及將近兩百段音樂。

應該說，許鏡清的作品既是民族的，又是非民族的，既是通俗的，又不是通俗的。音樂里有通俗的成分，也有民族的成分，不是民歌式的純民族，感覺它是通俗的，卻又有民族的成分在里邊，但又不是現(xiàn)代流行那種通俗。如今看來，正是這些特色讓許鏡清的作品成為了膾炙人口、廣為傳唱的經(jīng)典佳作。

□本刊記者邢大軍