探究當代文化語境中的生活陶藝創作

（景德鎮陶瓷大學，景德鎮333403）

摘 要：當代文化的劇烈變革形成了新的語境，生活陶藝發展處在當代文化語境的深刻影響當中。在當代文化語境中，生活陶藝創作在材料運用、審美觀念、制作技法等各方面尋求突破，而同時也在文化理念、商業化和文化定位等方面存在顯著的局限性。

關健詞：當代文化語境；生活陶藝；拓展；局限性

1 引言

當代中國社會所發生的深刻變化，正在影響和改變著文化的進程，中國當代文化所呈現出的不同于傳統文化的特點，使得中國藝術的發展已然處于一種不同尋常的文化新語境當中。生活陶藝是近年來新興的陶瓷類型，它是生活陶瓷的藝術化與創意化，文化的巨變是其興起與發展的外部原因。當代文化語境固然對推動生活陶藝發展具有非常積極的意義，而與此同時，生活陶藝在當代文化語境中的發展也存在著一些局限性，值得我們去深入研究與探索。

2 當代文化語境與生活陶藝發展概述

改革開放以后，中國社會正在發生著劇烈的變革，變革潮流滲透至社會的各個方面，文化領域也正經歷著深刻的轉型，而且相比其他領域，文化轉型變化更加快速，從而使社會各方面發展都處在一種全新文化語境當中。中國近幾十年來發生的文化變遷主要源于中國對現代化社會的追求，因此，文化的轉型方向主要是由傳統向現代邁進，而在這一過程中呈現出顯著的轉型期特征。

當代中國文化最重要的特征之一是由語言文化為主而轉向以視覺文化為主，這是一種必然的趨勢，代表了中國社會經濟的飛速發展。視覺文化所表現出來的對視覺形態文化的重視，充滿了人文關懷和現代感，因而可以視為文化形態的全面提升與發展，標志著中國社會文明的進程。視覺文化語境下，圖像藝術正逐漸成為當代中國文化的中心，這也是陶瓷藝術之所以日益興旺并受到普遍關注的文化因素。與此同時，商業化傾向成為當代文化的另一個特征，與視覺文化傾向遙相呼應。文化的商業化程度不斷加深，正促使著包括陶瓷藝術在內的文化藝術不斷地追求時尚與新潮，以滿足人們持續增長的精神文化需求，而這種商業需求也正是促使文化轉型的主要推動力。

生活陶藝是生活陶瓷的藝術化、創意化和手工化，它雖然是在改革開放之后才逐漸興起的陶瓷類型，但是近年來隨著文化創意產業的興起而快速增長，成為近年來陶瓷文化產業發展中的顯著現象。生活陶藝的興起與發展幾乎與當代文化語境的形成亦步亦趨，深受當代文化語境的影響，特別是近幾年發展迅猛，成為各地陶瓷文化創意產業中的重要產品類型，吸引大批青年陶藝創作者加入其中，涌現出難以計數的富有創新和審美意味的作品，在市場上的表現蒸蒸日上，備受消費者，特別是中上階層人士的青睞。

生活陶藝這一概念是在進入新世紀以后才正式確立，盡管其概念本身還存在著一定的模糊性，但它徹底打開了生活陶瓷通向藝術殿堂的大門，使陶藝工作者看到了生活陶瓷發展的新的可能性，即生活陶瓷能夠以更深、更廣的角度去呈現當代文化藝術觀念，它所呈現的造型及裝飾效果是過去生活陶瓷所無法達到或未曾有過的，因此，生活陶藝實質上是以生活陶瓷為媒體的觀念藝術，是觀念藝術對生活日用陶瓷的利用與轉化。生活陶藝由陶藝家業余把玩之物而躋身為深受歡迎的商品，其商業化特點非常顯著，因而其所表達的觀念或意義均以迎合當代消費者的心理為出發點，在某種程度上可以說是當代文化語境的產物。

3 當代文化語境中的生活陶藝創作的拓展

從宏觀角度來看，生活陶藝是當代社會發展的結果之一，既與中國進入消費社會有關，更與中國文化的現代化轉型密不可分。當代文化語境的巨大變化是促使生活陶藝形成的重要外部條件，在當代文化語境的影響下，生活陶藝創作不斷發展變遷，與過去的生活陶瓷相比，正在實現著全面拓展。

首先，生活陶藝創作在材料運用上不斷尋求拓展。在生活陶藝出現之前，生活陶瓷大多以一種陳舊僵化的面貌出現，在材料運用上或強調功能性特點，或呈現程式化的審美，而生活陶藝的出現則完全改變和顛覆了人們對陶瓷材料的固有看法。精致細膩、光潔如玉已經不再是對生活陶瓷材料唯一的評判標準，粗糙的富有肌理和質感的材料運用成為生活陶藝中非常普遍的現象，而這也正符合于當代文化追求原生態和返樸歸真的潮流。材料的裝置化運用方式也成為一種常態，各種材料被塑造成如同陶藝般的裝置，只在表面上仍維持著其實用功能。另外，材料的綜合應用也成為一種潮流，除卻各種陶瓷材料的混搭以外，竹木、金屬等非陶瓷材料亦大量地運用于生活陶藝當中，使生活陶藝的材料運用成為開放和多元的系統，正符合于開放多元的當代文化語境。

其次，生活陶藝創作在審美觀念上也實現了全面拓展。在過去，生活陶瓷所承載的審美觀念具有很大的局限性，基本繼承著儒家美學觀念，完整、統一、和諧成為其審美規范，而在生活陶藝中，傳統美的定義被完全顛覆，人們不再簡單地關注造型和裝飾之美，而是以手工之美為核心，有意留下的手工印痕被認為是富有個性和感情的美的載體，即使是工藝缺陷亦被賦予人性化的藝術光芒。在審美標準被極大放寬的狀態下，各種創意化創作異彩紛呈，各種藝術風格和美學理念相繼登場，使生活陶藝成為文化的大熔爐，無論是傳統東方的美學還是西方現代美學，在生活陶藝中都能獲得充分展現。

最后，生活陶藝創作在制作技法上亦在不斷拓展。改革開放之前，生活陶瓷以現代國有瓷廠制作為主導，主要采取機械化生產方式，而生活陶藝則是在反叛現代工業技術的基礎上實現了手工制作技法的全面復興與創新。一方面，生活陶藝全面復興了許多古老的手工制作技藝，包括傳統的泥條盤筑、拉坯制作、傳統手工彩繪等，另一方面又引入了許多現代制作方法，主要是西方現代陶藝技法，還有很多創作者獨創的各種富有個性的創新技法。

4 當代文化語境中的生活陶藝創作的局限性

誠然，當代文化語境對生活陶藝創作產生了顯著的推動與促進作用，具有非常積極的一面，然而，當代文化語境是把雙刃劍，它在發揮積極作用的同時，也對生活陶藝的創作產生了一些負面的影響，而這些負面影響與生活陶藝本身發展中的不足形成了其局限性。

中國當代社會正處在不斷革新變化之中，文化語境亦在不斷地變遷，從而也使得當代文化理念變得格外復雜和具有時效性。當代生活陶藝著重于體現文化理念，以追求其文化附加值，然而面對復雜和多變的當代文化理念，一方面，許多生活陶藝創作者并不能夠清晰把握和明辨當前的先進文化發展方向，反而將一些西方的頹廢消極文化視為先進文化，從而導致作品中所反映的文化理念出現導向偏差；另一方面，不少生活陶藝創作者過度追求時效性，盲目追逐流行元素和時尚潮流，快餐化的制作導致作品所蘊含的文化理念沒有深度，甚至非常淺薄無知或低級庸俗。

與生活陶藝快餐式制作相對應的是文化商業化潮流的深度影響。生活陶藝的真正興起只是十幾年，而文化創意產業的興起使這一朝陽產業出現了井噴式發展，隨之而來的便是普遍存在的急功近利行為，并由此而產生粗制濫造的不良創作傾向，良莠不齊、真假難辨，從而使市場出現明顯的混亂與無序局面。在商業化的趨動下，一些生活陶藝的創作者淡漠了道德修養和文化品質，不少生活陶藝作品已不再是陶藝家的親力親為，往往只是提供一個創意或一個觀念而已，整個創作流程幾乎都不參與。

西方國家的生活陶藝是在現代陶藝全面普及的土壤之下生根發芽的，而中國的生活陶藝則是一種跳躍式發展，幾乎還沒有受到現代陶藝的全面洗禮就已經全面開花，過于迅速的增長使生活陶藝的根基并不牢固，也造成了文化定位的不確定性。中國生活陶藝的發展初期是一種精英式的發展模式，由青年陶藝家創作，面向的是都市精英階層的文化需求，然而隨著近幾年產量的激增和生產者的平民化，生活陶藝呈現出顯著的去精英傾向，甚至有朝幼稚化發展的趨勢，脫離了原有的精英文化定位，正在逐漸失去其文化優勢，與普通生活陶瓷已經處于同一平臺。

5 結語

綜上所述，通過文化語境的建構和發展，借助生活陶藝的物化方式的傳播，當下的生活陶藝創作在文化歷史的積淀中獲得發展。筆者相信生活陶藝創作只有植根于本土的文化語境，立足于當代，才能放眼于世界，才能以新的嬗變煥發出更加璀燦的光芒。

參 考 文 獻

[1] 馮善鑫.市場語境下生活陶藝的發展研究[D].齊魯工業大學，2011.

[2] 劉強.作為文化創意產業的生活陶藝研究——以景德鎮為例[D].景德鎮陶瓷學院，2011.

[3] 呂金泉，張景輝.生活陶藝的文化變遷[J].裝飾，2004（12）.

[4] 喻宏.論文化變遷對生活陶藝的影響[J].藝術評論，2009（10）.

基金項目：2014年江西省藝術科學規劃項目：《生活陶藝創意文化產業發展及品牌保護》課題研究成果，項目編號：701302-103；2014年江西省社會科學規劃項目：《景德鎮生活陶藝的發展及其文化創意產業研究》課題結題成果，項目編號：14YS13。