話劇《立秋》的藝術特色及其人物評價

趙迪

山西省話劇院創作的歷史話劇《立秋》講述了曾經享譽全國的山西豐德票號，在清末民初時局動蕩的形勢下，遭遇嚴重危機，最終由盛而衰的故事作品將戲劇沖突、結構安排、特色臺詞、人物刻畫等藝術元素完美結合，帶給觀眾強烈的藝術感染.弘揚了敬業誠信的晉商精神。

[關鍵詞]歷史話劇《立秋》；藝術特色；人物

1 結構安排

從結構布局來看，《立秋》是鎖閉式結構，就是截取生活中某一片斷，把矛盾沖突、主要人物活動等集中在這一片斷中。其特點是時問跨度小，情節緊湊。有些事件要通過回顧來交待，所以也叫“回顧式”結構。《立秋》剛一開始就描寫主人公馬洪翰要應對票號面臨的各種困境，然后通過對話以回顧的方式向觀眾交待多年前的往事，比如許凌翔與鳳鳴的戀人關系，瑤琴和昌仁訂的婚約，馬洪瀚兒子江濤不想經商離家出走等，使得整個故事更加緊張激烈，更加扣人心弦。

2 戲劇沖突

劇本采用的是復式結構，整個故事以兩條線索交錯進行，一條線索是以馬洪翰為中心，表現為在對待票號走向問題上，老票號與新銀行的斗爭；另一條線索是兩代人不同命運與錯綜復雜的情感。老票號與新銀行的斗爭屬于男人戲，充滿了悲壯激烈；兩代人之問的愛恨情仇則屬于女人戲，交織著哀婉纏綿。老票號與新銀行這對大矛盾的斗爭，把許凌翔和鳳鳴的昔日情感，昌仁、瑤琴的婚姻悲劇以及馬洪翰和兒子江濤的沖突納入其中作為點綴，通過這些小矛盾的演繹把當時特定歷史環境卜的大矛盾襯托得淋漓盡致，使得整個劇情看起來有血有肉，感人至深。美國戲劇理論家勞遜認為戲劇沖突是社會性沖突，他說：戲劇的基本特征是社會性沖突—人與人之問、個人與集體之問、集體與集體之問、個人或集體與社會或自然力量之問的沖突。《立秋》整場戲就是在復雜的矛盾沖突中一氣呵成，所有的情節也都按照戲劇矛盾的沖突進行安排，使得全劇充滿了戲劇美學中最典型的戲劇性特征。一系列的生動人物被放置于激烈沖突之中，在緊湊的故事情節中弘揚了敬業誠信的晉商精神。

3 人物形象豐富

《立秋》以引人入勝的故事和生動的語言成功地朔造了晉商三代人的藝術形象豐德票號的總經理馬洪翰，是作者著力刻畫的一號人物。戲一開始，作者就將這位接管豐德票號大權已達26年的重要人物，置于時局動蕩、大難臨頭、各地票號紛紛告急、豐德票號而臨生死存亡考驗矛盾之中。隨著劇情的發展，這個人物的個性逐步得到展現。他堅決反對走組建國家銀行的道路，以至與副總經理許凌翔翻臉，決裂，陷入走投無路的困境。觀眾從這個人物的身上，看到了晉商由盛而衰的悲劇所在。劇中的另一位重要人物是豐德票號的股東、副總經理許凌翔。他對豐德票號感情深厚，同時見多識廣。他對時局反應敏捷，善于順應時代潮流，緊跟時代步伐。而對豐德票號的危機，他參加國家銀行。為此，他與馬洪翰發生了尖銳的沖突，馬洪翰撤消了他副總經理的職務，他被逼撤走了全部股金。然而，他也是一個很講義氣的儒商，他不忍豐德票號就此衰敗，在馬洪翰瀕臨絕境之時，他又毅然將自己的股金全部拿出來供馬洪翰救急。“老太太”是在劇中多次出現的又一個重要人物。她是馬洪翰的母親，許凌翔的姑媽，是豐德票號眼下最高的長輩。她在馬家大宅院生活了近六十年，經歷了豐德票號的風風雨雨，對商場，對人生，都有自己的主見。她對兒孫寄托著厚望，對豐德的聲譽視如生命。在兒子馬洪翰遇到危難之時，她召集全家在后花園祭祖，并用鑰匙將地下金庫打開，取出豐德祖輩三百年積攢下的八十萬兩黃金，幫兒子渡過難關。在她臨終前，仍用最后的一口氣作支撐，從老太太的身上，人們可以進一步看到晉商前輩誠信、敬業、頑強不屈的胸懷和品德。

《立秋》以豐德票號由盛而衰的真實生活為依據，以精湛的藝術技巧，厚重的文化內涵，對社會生活加以提煉，講述了發生在馬家大院的故事，運用極具個性的生動語言，錯綜復雜的矛盾沖突，刻畫了晉商三代人的藝術形象，展示了晉商自強不息、誠信為本的精神操守，表現了中華民族永不服輸的品格，是當代話劇舞臺上一部不可多得的精品劇目。

作者單位：

河北大學 藝術學院