建筑空間限定手法探析

■ 朱 碩 Zhu Shuo 高子修 Gao Zixiu

0 引言

空間一直是建筑設計中長期隱含著的卻未得到顯現的問題，隨著現代主義建筑的產生，原本隱含的空間問題逐漸顯現出來，“空間”一詞開始被引用到建筑設計中并逐漸成為一個核心內容[1]。關于空間的概念解釋，阿德里安·福蒂在他的《現代建筑語匯》中對“空間”作了如下的分類：空間作為一個圍合體，這主要來源于德國理論家森佩爾提出的圍合概念，將空間的圍合作為建筑的基本動機和屬性，后來路斯將其發展為“容積設計”；空間作為一種連續體，強調內外空間的連續和無限延伸；空間作為身體的延伸，由于身體的想象性的延伸而感知空間的存在。建筑理論家諾伯格·舒爾茲在他的著作《存在 建筑 空間》中，對空間問題進行了等級化的分類，他將這一體系劃分為五類空間：肉體行為的實用空間；直接定位的知覺空間；環境方面為人形成穩定形象的存在空間；物理世界的認知空間；純理論的抽象空間。這個分類為將哲學上的空間觀念與建筑空間建立聯系提供了一個典型的案例，這五類空間，以實用空間為起點，理論空間為頂點，逐步抽象化。日本建筑師蘆原義信在其出版的《外部空間設計》中，也對空間作了簡要的概述：空間基本上是由一個物體同感覺它的人之間的關系[2]。中國的老子在《道德經》中提出了“無之以為用”的說法，也可以看作是對空間的另外一種表述，空間具有不定形的特點，空間是無時無刻不在包圍著我們，依賴我們的感知而存在的。

從以上關于空間的種種解釋來看，空間包含了物質屬性和精神屬性兩個方面的內容。除了滿足相應的使用功能之外，還應當滿足人們的審美等精神方面的需要，可以說是物質和精神、技術和藝術、具體與抽象的結合，空間的這些雙重性不是相互割裂的，而是相互結合和轉化的。人創造的空間比純自然的空間更有意義，人們通過一些條件（包括天花、墻壁、地面等）對空間進行必要的限定，從而滿足對于空間的某種要求。本文通過對空間限定的要素進行分析，總結出幾種行之有效的方法，并加以分類討論。

1 圍合

森佩爾在1852年出版的《建筑四要素》一文中，強調了建筑空間的圍合要素——墻體。路斯也認為建筑師的基本任務在于提供一個溫暖的宜人居住的空間。圍合要素的變化，也會帶來人們對于空間感知方面的變化。圍合基本有如下的幾種形式，獨立的垂直面、L型面、平行面、U型面、圍合的面[3]。

1.1 獨立的垂直面

若是一個獨立的垂直面矗立在自然環境之中，其限定空間的效果并不明顯，這個垂直的面只能限制其空間的一個邊緣，但是其可以稱為一個有力的視覺焦點，將人們的視線收束于此，因此往往將其放置在建筑的軸線或者某些場所的中心位置。例如古埃及的方尖碑和天安門廣場的人民英雄紀念碑的處理，能夠達到控制整片區域的目的，形成一種紀念性。

在建筑設計之中，我們常常把這種獨立的垂直面與其他的方式結合起來使用。

將獨立的墻壁放在一個已有的空間之中再次進行空間限定，可以形成空間之中的空間效果。例如姚仁喜設計的蘇州誠品書店的公共交通部分，在一個通高的大廳中通過一面墻壁的應用將其劃分為兩個獨立的空間，限定了自動扶梯與步行樓梯的使用區域，打破了空間過大帶來的空蕩感（圖1）。

不同垂直面的組合可以創造出一個開放流動的空間，典型的例子就是密斯設計的1912年國際博覽會德國館，這個平面的空間彼此融合，沒有一處幾何圖形上靜止的區域。

圖1 蘇州誠品書店

1.2 L型面

L型的面從其面相交處向外劃分出一個區域，在靠近交接的位置，限定感會越強烈，反之，向外運動時，這種區域限定的感覺則會迅速的衰減。L型的造型清楚地限定了某個區域的兩個邊緣位置，空間的完整性依靠我們對于這兩個面的感知而存在。

L型的面也可以進行某種程度上的變異，可以將其旋轉，讓某一個面向上，某一個面成為背景，以此形成空間。例如蘇州西交利物浦大學在校園的水邊設計的一個空間，擔當起了休憩的作用，使人駐足于此（圖2）。

1.3 平行面

兩片互相平行的墻面在其中間可以限制出一個區域，該區域的兩端是開放的，因此具有某種強烈的方向性。通常來說，該區域可以起到指向性的作用，例如地鐵換乘的區域，即可以通過平行墻面的互相組合引導乘客搭乘相應的列車。平行的墻面也可以進行一些豐富的變化，在保羅安德魯的國家大劇院設計中，一些走道的墻面是曲線的，這仍然可以起到組織起人流交通的作用，同時也會帶給參觀者不一樣的審美體驗。

1.4 U型面

垂直的U型面具有雙重性的特點，向內空間會越來越集中，形成一個焦點，向外則會更加開放，使這個區域變的外向性。開放端通常是該區域與其它空間相連的焦點，使其保持視覺上和空間上的連續性。若將其U型封閉的端部采用透明的材質，則會形成隔而不塞的特點，加強與外部環境的交流（圖3）。

圖2 蘇州西交利物浦大學

圖3 蘇州科技大學

U型的空間由于其上述諸多的特點，使用頗多。例如一些展館的展墻即是多個U型空間的重復組合，這種方式可以較好地將展覽空間進行組織，引導觀者的參觀流線；U型的空間在使用尺度上可以進行很大的變化，例如在佛龕的使用上，可以根據佛像的大小設置內凹的空間。

1.5 圍合的面

4個垂直的面圍合成一個空間，這是建筑空間中最為典型的一種，也是限定感最強的類型。由于該區域被完全圍合起來，所以形成的空間是內向的，這個空間在人們的視覺上可以獲得支配性的地位。典型的例子就是中國四合院的宅制，由堂、兩側廂房和垂花門等圍合而成的空間是家庭聚會和活動的場所。這種圍合的尺度也可以放大到城市，中國古代的里坊制和古代西方的一些城市都設有城墻環繞。通過以上的例子表明圍合的空間具有秩序性、向心性，限定的空間區域非常明確，而且可以居于主體的地位。

圍合的面并不僅僅局限于4個垂直的面，也可以進行一些變化。例如劉家琨設計的鐘館博物館，其四周是一個連續封閉的圓形墻面，置身其中，人就變成了這個空間的中心。

2 高差

在高速公路的設計中，為了避免過于平直的公路給駕駛者帶來視覺疲勞和超速的危險，通常每隔數公里就會設置一個彎道，在無形中達到提醒的目的。同樣，在建筑設計中，如果一個空間是過于平鋪直敘的，也會顯得無聊，失去建筑的樂趣，使行走在其中的人體驗不佳。毫無疑問，適當的高差變化可以豐富建筑的層次，在適當的時候讓人提神，營造良好的建筑體驗。

2.1 構造需求形成的高差

一般來說，這種高差幾乎可以忽略不計，例如衛生間地面與其它房間形成的高差，一些廁位設置的高差可能會略高一些，這些高差限定而成的區域主要是實際功能產生的，構造等技術因素占據了主要因素，審美的考慮并沒有太多摻雜其中。

2.2 易于溝通的高差

這種高差在人們易于達到的，不會對人們的視線、語言及相關肢體動作表達產生影響的范圍之內。通過這種高差的設定，可以帶來空間使用性質的變化。例如蘇州大學建筑學院的中庭，通過幾步的高差設計，設置了休息座椅，將展覽空間與休息空間分割開來，形成了一個視覺和空間上都連續的區域（圖4）。

2.3 需要通過樓梯等垂直交通到達的高差

這種高差通常為一個層高左右，將兩個空間劃分的更加明確，需要垂直的交通工具才可以到達另外一個水平地面，這種高差的劃分方式沒有阻礙視線上的溝通，帶來了空間層次的變化。例如在蘇州大學建筑學院的大廳處，進門一個通高空間，然而隨后緊跟的是2樓的平臺，1、2樓的人可以互相對望，尺度變的親切，避免了通高空間層高過高帶來的尺度過大的感受（圖5）。

3 基面的處理

圖4 蘇州大學建筑學院中庭

在《外部空間設計》一書中，蘆原義信提出質感會影響外部空間。在建筑的空間中，通過對于建筑的頂面和地面進行藝術處理來達到限定空間的目的。

天花位于空間的最上層，在人的視域內占有很大的面積，而且天花造型的處理對室內空間的效果影響更為直接，對使用者的心理和精神都會產生重要作用[4]。頂棚可以分為裝飾作用為主的天花和平頂的天花。裝飾性的天花具體有如下的方式：通過對天花進行“框”的限定達到強化其原有空間的目的，這種方式其中心區域的層高不會降低，家庭裝修可以適當采用這種方式；若是對整個建筑的天花進行一些覆蓋式的造型處理，則會降低層高，這種方式適用于某些大型層高較高的空間；同時，天花還可以進行不規則的變化，利用不對稱的元素，達到一種動態感。在小型會議室的設計中，通常會強調會議桌所在的中心區域 ，因此在其上方的吊頂通常獨立于其它區域，達到突出強調中心的目的；在一些大型的劇院中，由于混響等使用的需要，對吊頂進行了各種各樣的覆蓋式的處理；在一些相對比較輕松休閑的場所，天花可以處理成各種活潑動態的造型，形成不穩定的感覺。暴露式的頂棚一般都在土建結構頂棚上直接進行設計，將結構構件甚至于設備管道直接外露，只是加以簡單的涂裝，利用原有的一些物件劃分空間。

地面的處理主要體現在材質和紋理的變化之上，不同的材質和圖案限定出了不同的使用區域。例如蘇州西交利物浦大學某大廳的地面，通過不同材質圖案的變化，在平坦的基面上形成了一個休息的空間（圖6）。

圖5 蘇州大學建筑學院大廳

不同功能的使用空間也對材質的使用提出了不同的要求。在人流量較大的地方應采用耐磨的石材，給人厚重、穩定、安全的感覺，在休閑的區域則可以使用木材等暖色系的材質，讓人易與其接觸，產生親切的感覺。

4 物件的設立

在一些建筑設計之初，由于功能的需要或者設計者的有意為之，通常需要后期的一些處理去限定建筑內部的使用空間，這樣形成的空間一般具有流動性、通透感，隔而不斷，保護了隱私，照顧了使用者的心理因素，適用于要求變化、生動以及具有親和力的空間之中。這些物件主要包括隔斷及一些室內家具等。

隔斷是指垂直于地面或與地面成一定傾斜角度的面，以此面作為一個分隔中心，形成一定的區域范圍[5]。例如，在一些飯店用餐區域的劃分中，通過隔斷的使用，達到了通而不透的目的，避免了空間劃分過于明確而帶來的局促，緊張之感；在高層辦公建筑中，設計之初的辦公空間是一個開闊發散的大空間，辦公家具的置入為辦公人員劃分出足夠自己使用的空間，滿足了不同使用者的需求；香山飯店的入口景墻的設置，借鑒了中國古典園林中的手法，達到了欲揚先抑的效果，空間轉折之后豁然開朗，對比明顯。

其它一些設備例如燈具的使用也可以起到劃分空間的目的，由于燈光具有不同的色彩傾向，可以營造出不同的空間氛圍[6]。在舞臺上，表演者是視覺的焦點，因此可以將燈光的亮度提高，突出表演者的地位；餐廳餐桌上懸掛的燈具，由于隱私和視覺的要求，就需要使用溫和、照度不高的燈光，使就餐者感到放松、舒適。

另外一些燈光的設置還可以具有明確的引導和指向性，例如一些地面排列的具有方向性的燈具，就可虛擬出一條走道，將人帶向某一指定方向。

設立物件的方式可以作為空間限定的輔助手段，在一定程度上可以作為設計的一種補充，既可以彌補設計中出現的一些問題，也可以起到錦上添花的效果，使空間更加的豐富多彩。

5 結語

隨著人們生活水平和審美水平的提高，空間的功能需求已經得到了滿足，精神屬性成為空間必不可少的內容之一，如何營造一個經濟、綠色、健康和美觀的空間，對于建筑師具有重要的意義，這也是當代建筑師空間責任的體現。

參考文獻 ：

[1]朱雷．空間操作[M]．南京：東南大學出版社,2015．

[2]（日）蘆原義信．外部空間設計[M]．北京：中國建筑工業出版社,1985．

[3]程大錦．建筑：形式、空間和秩序[M]．天津：天津大學出版社,2008．

[4]曹德利,高榕．室內設計中天花設計的細節處理[J]．現代裝飾 ：理論 ,2011（12）：4-4．

[5]王珊珊,張品．隔斷形式在現代餐飲空間中的適用性探析 [J]．家具與室內裝飾 ,2012（8）：54-55．

[6]江帆鴻．隔斷在當今室內空間的應用[J]．設計藝術研究 ,2013（2）：69-71．