我愿做五彩斑斕的“戲補丁”

所謂“戲補丁”就是臨場頂戲，有替補隊員的意思。在演出前或者演出中，因為出現演員生病和其他意外，角色出現空缺，要臨陣換將。我們戲曲行里講究“救場如救火”，但上場絕對不是湊數，戲中無閑人，戲劇的每一個場面都有它不容任何破損的統一性和完整性。俗話說“線打細處斷”，全劇的節奏氛圍常常壓在你這個替補演員身上，事出倉促，不容你有過多顧慮，唯有抖擻起精神，調動起全部藝術積累，把自己迅速融入舞臺上的戲劇情境，進入角色……

機會總是留給有準備的人。當好“戲補丁”的基礎，就是在日常演出中，處處留心皆學問。不管有沒有你的角色，都要留心背熟唱詞、臺詞，練習唱腔，了解人物關系。只有這樣，才能在緊急情況下，從容上陣，把劇中人物比較完美地呈現在舞臺上。在我的藝術實踐中，經常有充當“戲補丁”的機會，我把每次機會都當成是對自己的鍛煉，在這樣不斷的鍛煉中，我的舞臺藝術也正在日趨成熟起來。

1995年，我作為嵩縣戲校的學生，在一次學校展演《西廂記》中“繡樓報信”時扮演紅娘，因為扮相、演唱都不錯，被伊川縣豫劇團選中到該團當演員。我的性格活潑開朗，平時愛說愛笑，再加上皮膚較黑，團里人送給我一個雅號——叫做“黑牡丹”。從此，這個雅號便不脛而走，幾乎代替了我的真名。

十多年前，伊川縣豫劇團的演員陣容相當整齊，主演中有馬派弟子楊素珍，文武老生李小青，名藝人趙小能，還有來自原獅吼劇團的名凈李富朝等。我們常演的有馬派的代表作《穆桂英掛帥》《花打朝》《花槍緣》以及《搜杜府》《三哭殿》《闖幽州》《淚灑相思地》等名劇，團里帶著這些好戲，走遍了豫西各縣和三秦大地，到處都能受到觀眾的熱烈歡迎。

我到劇團以后，經過名師指導，先扮演了娃娃生羅煥和秦英。羅煥武藝高強，天真爛漫，花槍舞動起來，讓人眼花繚亂；秦英任性魯莽，無所畏懼，終于闖下大禍，我把他們演得活靈活現，很快便小有名氣。我們在山西演出時，當地領導或廠礦老板經常請團長和名角吃飯，他們點名要演羅煥的“黑牡丹”參加，這使我感到特別光彩。

我生長在農村，家境貧寒，失去了到正規藝術學校深造的機會，只有堅持努力學習，才能有所作為。到劇團工作以后，我練功、練唱從未間斷，時間長了，十幾部劇目所有的臺詞唱腔我都能一字不漏地倒背如流，這就給我當“戲補丁”奠定了堅實的基礎。有一次在外省演出，扮演《淚灑相思地》一號人物王憐娟的楊素珍突然發高燒無法上場，團長急得抓耳撓腮，坐立不安，萬般無奈把我叫到跟前說：“黑牡丹，今天晚上你演王憐娟。”因為我從來沒有演出這出戲，團長猛然把這么重的任務交給我，嚇得我渾身打顫，忙說：“不行不行！”團長說：“閨女，救場如救火，再過兩個鐘頭就要開演，先說唱詞會不會？”，我說：“唱詞念白都會，只怕把戲演砸了。”團長說：“這就對了，演吧。”楊素珍老師不由分說，立即在病床上為我化妝包頭，就這樣，我戰戰兢兢地上場了，演得還很順利。劇終后，團長高興得合不攏嘴，說：“不錯，不錯，你給咱們團救了急，今天晚上破例獎勵給你50元”。從此，我就成為團里名副其實的“戲補丁”，也成了團長眼中的紅人。往后，我接替別人演過《淚灑相思地》中的蔣素琴（閨門旦）、張青云（小生）、小菱（花旦）、《花槍緣》中的姜桂芝（老旦）；《穆桂英掛帥》中的宋王（須生）、楊文廣（武生）、楊金花（刀馬旦）；《楊八姐游春》中的楊八姐（花旦）、佘太君（老旦）；《闖幽州》中的肖銀宗（大青衣）、楊六郎（須生）；《白蛇后傳》中的白蛇（青衣）和青蛇（武旦）等，除了凈行和丑行，其他行當的角色我差不多都演過來了，同事們夸獎我演戲認真，演啥像啥。過去的同學們問我現在演哪個行當？我說自己是個“五把叉”，沒人演的戲我都演。

2008年我調入洛陽市豫劇院二團，得到了副院長陳大華老師的悉心栽培和辛勤指導，使我的演技得到很大的提高。以前我演戲，不大規范，表演唱腔諸方面，屬于“粗放型”、改進成“細膩型”，唱腔、念白、臺步、身段一招一式，都是從頭學起。每次下場，陳大華老師總是不厭其煩地指出我表演唱腔方面存在的問題，并且給我現身說法，當場示范。此時，我深切地感到，真是天外有天，人上有人，自己不只是知識淺薄，而且功底還不堅實，已經到了“而立”之年的我，突然變得像個小孩子似的，如饑似渴，廣收博采，常常連做夢都在練習表演唱腔。

戲曲演員要想得到觀眾的稱道和認可，務必要掌握好“四功五法”，并能嫻熟地駕馭它，盡可能完美地使它在舞臺上得以展示，不僅如此，還必須要有“形神兼備”的表演能力。作為戲曲演員，表演是每個演員必備的藝術修養和功夫。如何在舞臺上塑造出成功的藝術形象，賦予角色強大的生命力，關鍵是要創造出典型化、性格化的有血有肉的舞臺人物，就需要演員不僅需要從外形上扮演角色，更重要的是對角色注入鮮活的思想、情感、精神等，才能使人物“活”起來。

2008年我調入洛陽豫劇二團后，遇見了一位好老師——曾廣蘭老師。曾老師看我很刻苦，愛學習，就收我為徒。我拜師后，經過曾老師的精心培養和教育，學習了老師的代表作《洛陽橋》《紅嫂》《斷橋》，我認真學習，第一學習唱腔，第二學習身斷、技巧，每天刻苦練習，老師精心輔導。在曾老師的精心培養下，我演出《洛陽橋》中扮演的耶律含嫣，受到了領導和觀眾的好評。還有我們的好院長——陳大華老師，這些年對我的重視和栽培，在《抬花轎》一戲中，對我扮演的周鳳蓮的角色，毫不保留、一絲不茍地對我進行輔導。并在我演出結束后針對我當場演出的表現，表揚和肯定我的演出技藝，提出不足并進行指導和輔導，使我的演技大有長進。

多年來，我演出技藝進步很大，并多次獲獎。這些成果都是在曾老師和陳大華院長嘔心嚦血的培養和我個人的努力下才獲得的。能取得這樣的好成績，我永遠也忘不了我敬愛的老師，謝謝您！

古人說得好：“學會一技之長，當盡畢生之力”。我沒有當名角的奢望，只是想著學藝演戲，就要一專多能，反正“拾到籃里都是菜”，無論是主角或是配角，關鍵是要演得好。為了戲劇事業的需要，我力爭成為一塊色彩斑斕的“戲補丁”，用青翠欲滴的綠葉，襯托紅花的綻放。

作者簡介：董曉波，2008年進入洛陽豫劇院后，工作一直勤勤懇懇，努力奮進，2013年榮獲“紅梅獎”金獎和“黃河流域杯”金獎。

在陳大華院長的領導和培養下，經過個人的刻苦努力，在多部劇中擔任主演：《洛陽橋》中扮演耶律含嫣，《抬花轎》中扮演周鳳蓮，《花打朝》中扮演七奶奶，《穆桂英掛帥》中扮演穆桂英和楊文廣，《花槍緣》中扮演羅煥，《三哭殿》中扮演秦英，《桃花庵》中扮演陳妙善，《楊八姐游春》中扮演楊八姐，現代戲《三全其美》中扮演老二百五等。