《拜月亭記》語(yǔ)言特色管窺

摘 要：本文以容與堂本《拜月亭記》為研究對(duì)象，主要對(duì)其語(yǔ)言特色展開(kāi)分析，從頂針、反復(fù)等修辭手法，化用詩(shī)句，運(yùn)用歇后語(yǔ)和連綿詞等寫(xiě)作手法分析其對(duì)劇作產(chǎn)生的效果。

關(guān)鍵詞：《拜月亭記》 語(yǔ)言特色 修辭手法

《拜月亭記》被譽(yù)為我國(guó)“四大南戲”之首，本文旨在從語(yǔ)言和修辭的運(yùn)用上展開(kāi)嘗試性的研究，試分析其對(duì)劇作呈現(xiàn)效果的影響。

一、頂針的修辭手法

【踏莎行】瑞蘭。蘭蕙溫柔，柔香肌體，體如玉潤(rùn)宮腰細(xì)，細(xì)眉淡掃遠(yuǎn)山橫，橫波滴溜嬌還媚，媚臉凝脂，脂勻粉膩，膩酥香雪天然美，美人妝罷更臨鸞，鸞釵斜插堆云髻。①

第八出《少不知愁》，是女主角王瑞蘭的第一次亮相，作者在“踏莎行”的曲牌中運(yùn)用了頂針的修辭手法。內(nèi)容上，從女主角的名字開(kāi)始，轉(zhuǎn)為性格特征，再說(shuō)到體態(tài)妝容，繼而到眼神音色，后到香氣發(fā)型，將一個(gè)大家閨秀養(yǎng)在深閨初長(zhǎng)成，美麗精致不可方物的情狀描繪得淋漓盡致，一氣呵成。形式上，頂針的修辭手法分為“句中頂真”“句間頂真”“句句頂針”等，而此處運(yùn)用的便是句句頂針。此處運(yùn)用這種修辭手法的好處，一是使句子結(jié)構(gòu)連環(huán)緊湊，整齊劃一，環(huán)環(huán)相扣，朗朗上口；二是形成一種視覺(jué)空間上的轉(zhuǎn)換，從名字到性格再到體態(tài)，完整地認(rèn)識(shí)一個(gè)閨中女子，像用眼神在打量，形成一種身臨其境的視覺(jué)效果和閱讀感受。

二、反復(fù)的修辭手法

第六出《圖形追捕》：官兵誓要捉拿陀滿興福。

【前腔】（凈）排門粉壁明書(shū)，明書(shū)。擾擾攘攘中都，中都。

第九出《綠林寄跡》：陀滿興福逃難至山寨，因“能承頭盔之重”被眾山賊擁為首領(lǐng)。……