論廢名詩歌意象的陌生化

摘 要：廢名20世紀(jì)30年代所作詩歌因缺少解人而晦澀難懂，少有人問津。詩歌意象的陌生化是造成此種局面的一大原因。廢名詩歌意象的陌生化主要表現(xiàn)在意象選擇和意象組合兩個方面。

關(guān)鍵詞：廢名 詩歌 陌生化 選擇 組合

周作人認為，廢名是詩人，雖然是寫著小說。①廢名本人接觸西方理論較少，但其詩歌意象卻無形中契合著俄國形式主義的陌生化原則。廢名之詩可分為三個階段，尤以20世紀(jì)30年代的最為晦澀難懂，因此本文所討論的詩歌主體即為其20世紀(jì)30年代所作。廢名不只是詩人，更有一套獨特的詩歌創(chuàng)作理念，且一直秉承“詩的內(nèi)容，散文的文字”②的寫作理念。愛情、藝術(shù)、禪理同時存在且相互交涉是廢名詩歌的特色。他曾說，大凡想象的詩人，其詩未必沒有晦澀，但一定有解人。③可恰恰因缺少知音，缺少解人，廢名詩歌一直處在少有人問津的狀態(tài)，詩歌意象的陌生化是造成此種局面的一大原因。廢名對詩歌意象的陌生化處理，增加了知覺的難度和長度，延長了知覺過程本身，擴展了審美的維度。廢名在詩歌創(chuàng)作過程中，重視意象的選擇和組合，強調(diào)藝術(shù)技巧的使用，因而創(chuàng)作出既不易讀又不易解的詩歌來。

一、意象選擇

1924年，泰思雅諾夫在《詩歌的語言問題》中對文學(xué)作品的“素材”和“形式”問題提出獨到見解，認為“‘素材’本身就是‘形式’的，因為沒有無構(gòu)成的素材”，得出二者之間并不相互對立的結(jié)論。④泰思雅諾夫巧妙地把素材與形式結(jié)合起來，改變了以往文學(xué)批評中對素材與形式相隔離的做法?！?br>