二胡作品《雪山魂塑》的創(chuàng)作技法與情感分析

[摘要]

《雪山魂塑》是劉文金老師為了紀(jì)念紅軍長征勝利70周年而創(chuàng)作的一部帶有音詩與音畫性質(zhì)的單樂章二胡協(xié)奏曲。劉文金老師創(chuàng)新性地首次以軍事題材來進行創(chuàng)作，向那些革命先烈與長征戰(zhàn)士寄以了最崇高的敬意與最真切的緬懷。在這部作品中，劉文金先生不僅延續(xù)應(yīng)用了傳統(tǒng)的作曲技法，更順應(yīng)新時代的趨勢，引用了大量新的創(chuàng)作技法，如大篇幅的半音階音型和炫技部分。另外，整首樂曲的音響效果也符合大眾的審美，使得這首樂曲成為二胡作品中堪稱為里程碑式的作品。

全曲由四個部分組成，分別為：征途、雪山、戰(zhàn)友、朝霞。每一個部分的藝術(shù)表現(xiàn)手法都各有不同，整個樂曲生動刻畫出紅軍戰(zhàn)士在長征途中堅強不屈的大無畏精神以及一往直前的磅礴氣概。首先，《雪山魂塑》開創(chuàng)性地選用了萬里長征作為題材，這是二胡音樂作品中的首例。其次，作者突破了傳統(tǒng)二胡作品中塑造的固有形象，而是描繪了浩浩蕩蕩的長征隊伍翻山越嶺的畫面，這也是具有創(chuàng)新性的。在創(chuàng)作技巧法這一方面，極大地保留中國傳統(tǒng)音樂元素的同時，又巧妙地將西方的作曲技巧加入，將西洋樂中動機式的音調(diào)和大小調(diào)色彩的變化融入其中，可謂是中西結(jié)合的典范。

[關(guān)鍵詞]《雪山魂塑》；曲式結(jié)構(gòu)；創(chuàng)作技法

[中圖分類號]J63[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2017）24-0098-02

一、作者簡介

劉文金是我國最著名的民族音樂作曲家、指揮家之一，他年少時候深受安陽地區(qū)說唱音樂以及地方戲曲的影響，開始了解各類民族樂器，于1961年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，曾任中國歌劇舞劇院院長、中央民族樂團團長、藝術(shù)總監(jiān)等職位。劉文金先生從20世紀(jì)60年代初起，由二胡獨奏曲《豫北敘事曲》開始，總共創(chuàng)作、改編了200多部民族音樂作品。其中許多作品在海內(nèi)外均具有深遠(yuǎn)影響。他深刻地向全世界展示了中國當(dāng)代民族音樂的力量，因此被譽為“中國大陸最能令人感到震撼的一位作曲家”。

二、創(chuàng)作背景

1934年10月，在第五次反“圍剿”失敗以后，我軍中央主力紅軍為了擺脫國民黨的打擊，被迫實行了戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，退出了中央根據(jù)地，開始了漫漫長征之路。

長征的勝利是我們國家歷史中的偉大奇跡，在這個過程中，我軍共進行了380余次戰(zhàn)斗，攻下了700多座縣城。營級以上犧牲的干部多達(dá)430余人，共擊潰國民黨軍數(shù)百團。總征程經(jīng)過了14個省，翻越了18座大山，跨過24條大河，總行程約兩萬五千里，最終于1935年10月挺進了革命圣地陜北，與陜北方面紅軍進行了勝利會師。

《雪山魂塑》這首樂曲原名為《雪山情懷》，之后作者又進行了較大幅度的完善與修改，尤其在樂曲結(jié)尾加入了較高難度的快板。最終正式改名為《雪山魂塑》。

三、作品分析

《雪山魂塑》是一部典型的標(biāo)題音樂。作者將所要展示的主題內(nèi)容以明確的標(biāo)題來命名，而在每一部分中也有多個小標(biāo)題。全曲分為“征途”“雪山”“戰(zhàn)友”“朝霞”四個大部分。其中的核心部分“雪山”中又有“跋涉”“心聲”“寒風(fēng)瑟瑟”“堅定”四個小標(biāo)題。標(biāo)題的運用，能夠給予表演者更寬廣的想象空間，使表演者能夠更精準(zhǔn)地抓住樂曲所要描寫的內(nèi)容的情感所在。同時也可以令聽眾在標(biāo)題的指引下完美融入表演者的演奏之中。

（一）征途

樂曲的第一部分“征途”可分為三個樂段。第一樂段為1到17小節(jié)，e小調(diào)。開篇用鋼琴三連音模進和半音的形式模擬出了慷慨激昂的行軍節(jié)奏，接下來是二胡主旋律如歌唱般流暢地進入，剎那間就成功地將聽眾帶入到了紅軍戰(zhàn)士的行軍途中。二胡主旋律采用了弱起演奏，緊接著五度跳躍，這種進行方式表現(xiàn)出了一種積極向上的情感。第14、15小節(jié)一連串密集、規(guī)律的前長后短節(jié)奏型，動力性十足，展現(xiàn)了長征隊伍充滿斗志昂揚的氣勢，邁著整齊的步伐一步步前進的場景，也使得聽眾仿佛聽見了隊伍行進的腳步聲。這個樂段中運用了大量的模進，從而形成了推動著音樂不斷向前發(fā)展的動力。

第二樂段為18到26小節(jié)，E大調(diào)。這一樂段中應(yīng)用了雙音抖弓技法以及重音的分配，高音區(qū)與低音區(qū)的頻繁轉(zhuǎn)換，尤其是有一段八度音的對比，為我們展現(xiàn)了紅軍行軍過程中與敵人斗智斗勇的過程。

第30小節(jié)到第56小節(jié)為第三樂段，e小調(diào)。從第31小節(jié)開始，采用了連續(xù)的前短后長節(jié)奏型，與第一樂段形成了一個對比，也使樂曲極具動力感。樂曲采用了曲折但總體向前的旋律線，表現(xiàn)出了長征途中的曲折、艱險。緊接著是一段連續(xù)的顫弓進行，描寫寒冬凜冽，刺骨的風(fēng)雪刮在戰(zhàn)士們的臉上，但是隨后第38小節(jié)連續(xù)的上行模進又告訴我們，戰(zhàn)士們?nèi)匀辉谙蛑鴦倮^續(xù)前進。

總體而言，這一部分的音樂是曲折反復(fù)，而又是一直向前的，整體呈現(xiàn)出鏗鏘有力的藝術(shù)特征。作者充分利用二胡獨特的音色與技巧音色，通過演奏二胡不同的聲調(diào)，來描繪不同的畫面。

（二）雪山

樂曲的第二部分“雪山”可分為四個樂段。顧名思義，這一部分也是整曲的精髓部分。從第65小節(jié)（跋涉）起是一個散板的進入，這里可看作一個引子。引子中多次運用了三連音以及五連音，帶領(lǐng)聽眾來到了正在長途跋涉的紅軍戰(zhàn)士的身邊，隨著旋律的不斷上行，一直到了最高點，營造了緊張、艱難的氣氛，隨即大跳到了中音區(qū)，仿佛困難得到了解決，聽眾們懸著的心也暫時放了下來。

接下來到了第72到92小節(jié)的“心聲”樂段。這一樂段平穩(wěn)和煦，感情細(xì)膩。音程的跳躍比較小，很多地方的小二度滑音處理，連弓比較多，且多用內(nèi)弦相對較厚實的音色來表現(xiàn)鐵血戰(zhàn)士內(nèi)心深處的一片柔情。仿佛是他們正在訴說著戰(zhàn)友間真切的情誼，也仿佛是他們對未來生活的美好暢想。

從第84小節(jié)開始進入第三個樂段“寒風(fēng)瑟瑟”。連續(xù)三段從高音向下進行的顫弓，仿佛是短暫天晴后的又一次寒風(fēng)襲來。然而此樂段結(jié)尾處一段上行的旋律又體現(xiàn)了戰(zhàn)士們堅定的信念，戰(zhàn)勝惡劣天氣的決心。

第93小節(jié)起進入到了快板段落（堅定）。此樂段由兩個平行樂句構(gòu)成。一連串重音處理使得旋律極富動感，此段音樂仿佛是號角聲，號召長征戰(zhàn)士勇往直前，永不后退！隨后，二胡雙弦演奏，模仿暴風(fēng)雪的聲音，巧妙地使漫天風(fēng)雪的場景重現(xiàn)，而最終停留在堅定的五個音上，干凈利落的處理展現(xiàn)的是長征戰(zhàn)士們堅定不移的內(nèi)心以及革命必將勝利的決心。

整個“雪山”都采用了D大調(diào)，保持了整個部分的一致性，使得音樂的敘述一氣呵成。

（三）戰(zhàn)友

從第174小節(jié)開始，樂曲進入到了第三部分“戰(zhàn)友”，一直延續(xù)至第193小節(jié)。此時，樂曲由D大調(diào)轉(zhuǎn)為降B大調(diào)，由強奏轉(zhuǎn)為弱奏，柔緩舒展的旋律與前一部分中展現(xiàn)的寒風(fēng)凜冽形成了鮮明的對比。由一段悠長空曠的撥弦引入，使人心馳神往。緊接著，樂隊以《十送紅軍》的主題與江西民歌的曲調(diào)相結(jié)合進行演繹，與二胡的支聲性復(fù)調(diào)緊密融合在一起，相輔相成，主題得到強調(diào)與升華。一連串內(nèi)弦的進行，使得柔美的旋律娓娓道來，像是一位老紅軍在回憶，在訴說，在感嘆……展現(xiàn)了夢中的情思。溫柔繾綣的旋律，是紅軍戰(zhàn)士對逝去戰(zhàn)友的無限懷念與遺憾，對遙遠(yuǎn)美麗家園的的回憶，也是細(xì)膩依依惜別之情。

（四）朝霞

“朝霞”是樂曲的最后一部分，為G大調(diào)。首先是一個主和弦的分解，運用直線上行的形式，使旋律明朗開闊，大氣磅礴。我們仿佛可以看到朝霞灑落在戰(zhàn)士們飽經(jīng)風(fēng)霜的臉上，看到霞光驅(qū)散黑暗，終于迎來了新的晴天。接下來是一串三連音的連續(xù)大量使用，使得旋律線不斷動力向前，表現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士心中充滿了期待，加快了步伐。緊接著，躍動式的分弓三連音連續(xù)出現(xiàn)，旋律線條此起彼伏。而隨著音程的大程度跳躍，速度也逐步加快，整個旋律充滿了強大的沖擊力與感染力，將全曲推向了最高潮。終于，隨著陜北地區(qū)民歌《山丹丹花開紅艷艷》的主旋律涌現(xiàn)，情緒高漲，戰(zhàn)士們終于到達(dá)了陜北，長征終于取得了勝利！此時映入戰(zhàn)士們眼簾的，是滿山紅艷艷的山丹丹花，是革命的顏色，是勝利的顏色！它們的盛開是為了迎接紅軍勇士們的凱旋，更是在歌頌這一場由無數(shù)長征戰(zhàn)士用他們的熱血與堅定信念造就的偉大勝利。在大部分傳統(tǒng)曲目中，二胡所展現(xiàn)出來的往往都是婉轉(zhuǎn)柔美的一面，而少有這樣氣勢磅礴的處理。而這段中，作者匠心獨運，運用二胡與樂隊的配合，相互應(yīng)和，展現(xiàn)了這樣一個宏大的場面，展現(xiàn)了二胡少有的崇高美，令人贊嘆。

尾聲部分是一段二胡的連續(xù)四十六分音符，連續(xù)快速半音階八度分解音型模進，速度為快板，音程替換迅速，情緒激昂，產(chǎn)生巨大的張力。這一部分是炫技與現(xiàn)代技法的完美結(jié)合。同時，不協(xié)和音程的直線向上，也變得更加緊張，樂曲不斷向前推進。最后樂曲使用了三連音的奏法，堅定地落在主音上，使樂曲有了一個完滿的結(jié)束。

結(jié)語

縱觀全曲，作者在極大地保留中國傳統(tǒng)音樂元素的同時，又巧妙地引入西方的作曲技巧，將西洋樂動機式的音調(diào)和大小調(diào)色彩的變化加入其中；轉(zhuǎn)調(diào)的運用拓寬了二胡的音域，也大幅提高了音樂的表現(xiàn)力；樂曲進行中融入了民歌素材，將《十送紅軍》《山丹丹花開紅艷艷》的主旋律巧妙地埋在其中；和聲的大膽使用、音型模進、大量半音階進行的運用又賦予了作品現(xiàn)代氣息；躍動式的三連音連續(xù)進行，不斷推進，帶領(lǐng)了整個樂曲向前發(fā)展；最后快速換把等高難度的技巧，也對演奏者的基本功提出了更嚴(yán)格的要求。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]鄭穎.淺談劉文金的二胡創(chuàng)作[J].發(fā)展，2009（02）.

[2]段超.談二胡協(xié)奏曲《雪山魂塑》中的音樂形象塑造[D].中央音樂學(xué)院，2012.

[3]譚蔚.劉文金二胡協(xié)奏曲《雪山魂塑》的分析與研究[D].中國音樂學(xué)院，2012.

[4]劉文金.關(guān)于《雪山魂塑》——獻(xiàn)給長征將士的音畫[J].音樂創(chuàng)作，2013（10）.

[5]董婧旭.論劉文金二胡作品的創(chuàng)作風(fēng)格與演奏技法的特征[D].天津音樂學(xué)院，2014.