試論重彩畫對于黃姚古鎮(zhèn)繪畫創(chuàng)作的借鑒

基金項目：本文系2011年度賀州學(xué)院科研項目《黃姚古鎮(zhèn)文化向中國畫寫生創(chuàng)作資源轉(zhuǎn)化的方向和問題研究》的研究成果（項目編號：2011SKZC07）

摘要：工筆重彩畫，在我國具有悠久的歷史和傳統(tǒng)。其顯著的藝術(shù)表現(xiàn)特征對于以黃姚古鎮(zhèn)為對象的繪畫創(chuàng)作，具有十分重要的借鑒意義。本文試圖從構(gòu)圖、色彩及表現(xiàn)形式等方面進(jìn)行論述，以期對于相關(guān)題材的創(chuàng)作或鑒賞提供新的視角。

關(guān)鍵詞：重彩畫；黃姚古鎮(zhèn)；構(gòu)圖；色彩；表現(xiàn)形式

在我國，燦爛的工筆重彩畫歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。早在新石器時代，先人們就已經(jīng)在陶器上用紅、黑、白等顏料，描繪各種圖案。“其中半坡彩陶以黑色為基礎(chǔ)間以紅色；甘肅彩陶在土紅色底子上施以黑色；馬廠彩陶黑紅相間，在黑線兩邊描以紅線；江蘇青蓮崗彩陶出現(xiàn)黑、白、紅、紫、褐等豐富的顏色。”[1]可以看出，在繪畫的萌芽時期，繪畫者們力求規(guī)整和使用重彩的跡象。周、秦、漢、唐等各歷史時期，都有優(yōu)秀的工筆重彩畫作問世。流傳后世的畫作中，最早的是長沙戰(zhàn)國楚墓中的《龍鳳婦人圖》和《御龍人物圖》 兩幅帛畫，雖非重彩，但線描手法實屬工筆。長沙馬王堆漢墓發(fā)現(xiàn)的五幅帛畫和山東臨沂金雀山漢墓出土的一幅帛畫，已是工筆重彩。魏、晉、隋、唐，工筆重彩畫進(jìn)入全盛時期。如規(guī)模巨大，內(nèi)容豐富，技藝精湛，色彩斑斕的敦煌石窟壁畫；藝術(shù)內(nèi)涵豐富，藝術(shù)風(fēng)格獨具，色彩以藍(lán)、紫、白、淡紫畫成的麥積山石窟壁畫；富麗華美，形象多樣，變化豐富的新疆克孜爾洞窟壁畫、柏孜克里克洞窟壁畫、炳靈寺石窟壁畫等無不透露著強(qiáng)烈與濃郁、抽象而自由的氣息，那斑斕的色彩書寫著昔日的輝煌。

創(chuàng)作技法上，歷代作品均體現(xiàn)出高超的水平。金雀山漢墓帛畫用“沒骨”與“勾勒”的相結(jié)合反映了當(dāng)時繪畫技法的多樣性。而馬王堆漢墓“T 形帛畫”的內(nèi)容豐富多彩，構(gòu)圖巧妙；線條健挺流暢，設(shè)色絢麗，形象刻畫細(xì)膩，表現(xiàn)技法純熟，代表了世界帛畫藝術(shù)高峰時期的最高水平，令人驚嘆不已。“這幅帛畫使用的顏料有礦物色的朱砂、赭石、銀泥、蛤粉，植物色的青黛、藤黃等十余種，說明了當(dāng)時的制色工藝水平之高超。”[2]

前述古代壁畫中，運用了大量不透明礦物顏料直接厚涂，講究制作基底取凹凸法，注重烘染，極富立體感；點、線、面自由而抽象地交織共組畫面，以色面為骨架重視色彩對比，盡量呈現(xiàn)材料本色之美；用筆隨意無程式，視覺效果開闊博大深厚。從制作技術(shù)、視覺效果等諸多方面可供現(xiàn)代重彩畫家學(xué)習(xí)和研究。但在元、明、清時代，重彩畫的發(fā)展日漸式微、不再成為繪畫者們的主要創(chuàng)作對象。直至20 世紀(jì)80 年代，它才得以逐步振興。林風(fēng)眠、潘絜茲、黃永玉、于非闇、田世光、俞致貞等老一輩藝術(shù)家和現(xiàn)代畫家金鴻均、李魁正、蔣菜蘋等工筆畫家，大膽借鑒，廣征博采、悉心探究，使工筆重彩畫展現(xiàn)出鮮明的時代特征、獨具的民族情調(diào)和豐富的個性面貌，從而進(jìn)一步促進(jìn)了現(xiàn)代工筆重彩畫走向多元化的態(tài)勢。

黃姚古鎮(zhèn)，廣西名鎮(zhèn)。黃姚是有著近千年歷史的古鎮(zhèn)，發(fā)祥于宋朝年間，興建于明朝萬歷年間，鼎盛于清朝乾隆年間。由于鎮(zhèn)上以黃、姚兩姓居多，故名“黃姚”。黃姚鎮(zhèn)位于廣西賀州昭平縣東北部，縣城東北部40公里（直距），北面與鐘山同古鎮(zhèn)、清塘鎮(zhèn)接壤，東面與鳳凰鄉(xiāng)、賀州市公會鎮(zhèn)毗鄰，南與樟木林鄉(xiāng)、富羅鎮(zhèn)交界，西面與走馬鄉(xiāng)相依。黃姚鎮(zhèn)中的房屋多數(shù)保持明清風(fēng)格，由于黃姚所處特殊的地理位置，四面皆山，易守難攻，而且交通不便，所以村鎮(zhèn)處于半封閉狀態(tài)，使得古老的民居、眾多的文物得以保存。抗日時期，這里被定為敵后根據(jù)地，大批愛國人士從桂林到黃姚，這些文物、故居至今仍被完好保存著，如韓愈、劉宗標(biāo)墨跡，中共廣西省工委舊址紀(jì)念館、錢興烈士塑像、何香凝、高士其、千家駒等文化名人寓所，以及許多詩聯(lián)碑刻。黃姚古鎮(zhèn)的房屋多為兩層的磚瓦結(jié)構(gòu)，雖沒有都市大戶人家那種恢宏氣魄，但建筑精美、磚雕、石雕、木雕都有很高的工藝水平，古建筑的梁柱、斗拱、檁椽、墻面、天花都雕梁畫棟，千姿百態(tài)，栩栩如生。

當(dāng)下，工筆重彩畫得以復(fù)興。如何將其與黃姚古鎮(zhèn)的山山水水、一村一落、歷史民宅等多元化題材相結(jié)合，這是個課題。對此，業(yè)界尚未有相關(guān)的畫作及研究問世。筆者以為，結(jié)合工筆重彩畫的創(chuàng)作技法，描繪黃姚古鎮(zhèn)的各個題材，不失為一個積極的探索。具體如下：

（1）構(gòu)圖方面。重彩畫中，中國古代壁畫多具有散點透視的特點，在以黃姚古鎮(zhèn)為對象的諸多創(chuàng)作題材上，均可借鑒重彩畫的構(gòu)圖方式。如以黃姚古鎮(zhèn)昔日的繁華街景為題材的創(chuàng)作方面，可以某一種暖色調(diào)為背景，以多種方式疏密布局。以某一參照物為中心，將人物按姿態(tài)或表情排列。有的人物自由閑適，有的人物神情專注，有的人物面色凝重。

（2）色彩方面。重彩畫中，特別是古代諸多壁畫中，對于色彩，均有大膽使用。仍以黃姚古鎮(zhèn)昔日的繁華街景為題材的創(chuàng)作為例。明亮歡快的橙色調(diào)可傳達(dá)出人物的喜悅之情，凝神聚氣的綠色調(diào)可顯示出人物的全神貫注，而濃郁的黑色則可表達(dá)出人物的肅穆表情。

（3）形式方面。可借鑒重彩畫中用點、線、面、形、色彩、肌理和二維空間等繪畫元素、組合構(gòu)成視覺審美來強(qiáng)化繪畫形式特征，豐富畫面美感，使畫面達(dá)到構(gòu)圖新穎、造型獨特、線條流暢、色彩強(qiáng)烈、裝飾效果明顯，具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

重彩畫的諸多藝術(shù)特點，為以黃姚古鎮(zhèn)為題材的繪畫創(chuàng)作提供了新的視角，注入了新的血液。特別是在構(gòu)圖、色彩和藝術(shù)表達(dá)形式等方面，使得黃姚古鎮(zhèn)的風(fēng)貌以一種全新的角度呈現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李廣元.色彩藝術(shù)學(xué)[M].黑龍江：黑龍江美術(shù)出版社，2000：99.

[2] 劉菊亭.泉州師范學(xué)院學(xué)報[J].2007：105.

[3] 田建偉，馮文靜.影視[J].2006：131.