心時代背景下的空間情感體驗

摘要：情感是空間設計重要的非物質組成，體驗則是檢驗空間塑造成功與否的重要環節。本文簡述了心時代背景下情感體驗對于空間設計的影響與重要性，從不同感官角度體驗空間所呈現的真情實感，并討論空間情感的營造方法。

關鍵詞：心時代；空間設計；情感；體驗

隨著全球經濟、科技等多方面的飛速發展，人們的生活水平有了顯著提高，人們對于心理精神層面的需求已然超越了對生理物質層面的需要：因為媽媽縫的布包不是藍印花布的，因為民工背的紅藍白編織袋不是LV的，有些東西便被世人無情的遺棄。畫面、符號、形象取代了文字、內容、意義，品牌、創意、設計遠比原料、技術、設備更值錢。在淡物質重精神的心時代，精神享受、情感體驗成了人們共同的追求，其空間氛圍的營造尤為重要。

1 概念界定

心時代相對于身時代而言，如果把由制造產生物質以使自己身體得到滿足的時代稱為身時代的話，那么對心理體驗的要求及其滿足自己精神需要的時代便是心時代。體驗。體驗即“以身體之，以心驗之”，指個體對處于某種特定空間時的獨特體驗，個體以全身心去溶入、參與、共鳴、升華，去感受并參與到實實在在的生活中。體驗所得使我們感覺真實，在大腦記憶中留下深刻印象，可使我們聯想到曾經親身感受過的歷程，睹物思人憶物，使得個體情緒與空間情感形成共鳴。

2 空間與情感的關系分析

情感空間與人類意識的觀念統一對應。在某時某地，由外部環境和內部聯合刺激引起的感覺并不僅僅作為模糊的印象被感知，這些感覺聯合形成觀念，然后進入空間和時間的關系中，形成情感空間。所有的這些特定情感以同樣方式連結形成完整的情感空間，每一種情感作為組成因素進入這一完整的空間中。心時代的情感空間更能引發人們靈魂深處的悸動并與之產生共鳴。

3 空間情感的體驗

人類初始的情感是模糊、無色調、無意義的，經過體驗的情感是豐富、有色彩、有意義的。情感的真實來自事物對于人的內在需求的真實性，即感覺。空間體驗的方式是多感官、全方位的，往往在享受視覺饕餮的同時還有聽覺乃至觸覺等不同體驗。

（1）視覺。光影勒·柯布西耶在《走向新建筑》中說：“建筑是對陽光下各種體量做精煉的、正確的和卓越的處理。我們眼睛天生就是觀看光照中光與影烘托構成的形象。”通過光與影使空間更加空透而又隱約可見，可增強人們的想象力，擴大空間的深度感。設計師借助光在空間中呈現出的可見表象，把某種意識形態或認識事物的途徑隱埋其中，讓我們在消耗空間的功能需要與需求時，不只在空間內，而同時不斷地激起想象與聯想，將我們的感知綜合、壓縮、移轉至另一處空間場景或表象的某些現象里。換言之，建筑物自身也許讓我們視而不見，另一種東西卻變得愈加清晰可見，并讓建筑自身的形式編碼施展魔力，這便是光影在空間中所營造的情感氛圍。色彩。色彩的多重性承受著情感的輕與重。不同的色彩能給人們帶來不同的感受，具有各不相同的情感象征。色彩可引起人們冷暖、輕重、軟硬、遠近等不同心理感受，并可作用于人的身體使之產生相應生理的變化。色彩通常和特定的聯想或意境聯系在一起，可產生情感作用和心理暗示效果。色彩的象征意義和豐富內涵表現出建筑的個性、品質和特征，可激發人的情感聯想，營造出各種不同的氣氛。形狀。萬物皆有形，或有型或無型，或可見或不可見。在空間設計時形體的運用至關重要，它不僅僅是塑造空間的物質基礎，也是空間情感營造的必需材料。在空間設計中可采用當地具有文化內涵的傳統圖紋圖樣作為設計元素，秉承“可失傳統之形而不失傳統之韻”的原則，結合現代主義設計手法，通過提煉、抽象再具象等手法，使設計既承襲民族文化內涵又與時代接軌彰顯時尚化。

（2）聽覺。唐代顧況詩云：“故園黃葉滿青苔，夢后城頭曉角哀。此夜斷腸人不見，起行殘月影徘徊”，描寫了戍邊者夜半夢見已然荒廢的故園，思鄉情切，起看殘月，顧影徘徊，復聽曉角，更是悲從中來。從視知覺角度而言，聽覺獲得的信息僅次于視覺。聽覺是聲波作用于聽覺器官，使其感受細胞興奮并引起聽神經的沖動發放傳入信息，經各級聽覺中樞分析后引起的感覺。聲音來源于自然界和人工制造，不同的聲音或靜或動，或神秘或悲壯，或婉轉含蓄或慷慨激昂，給人如臨其境之感，這對于塑造不同場域的空間意象起到重要作用。

（3）觸覺。觸覺是指分布于全身皮膚上的神經細胞接受來自外界的溫度、濕度、疼痛、壓力等方面的感覺。觸覺具有神奇而崇高的作用，可以表示親密、善意、溫柔與體貼之情，是啟迪人們的心靈窗口。觸覺可帶給我們身體及心靈上的觸動，在空間的情感設計時可著重考慮，而建筑及裝飾材料的選擇則直接影響觸覺感的形成。粗糙的石塊、光滑的石板、潺潺的流水，不同材料給人的觸感不同，所營造的空間情感也不一而同。觸覺除可感受有型材質外，還能感知一些無型材質，如輕舞的風、宛若靜止的空氣。

4 空間情感的生成

當環境具有意義時，人便覺得如置身家中般地自在。當空間具有情感時，人便覺得如遇知己般彼此認同。空間情感的體驗，是對空間的記憶、對場所的映象，是參觀者對設計的解碼，而空間情感的編碼則可從設計師角度入手來進行探究。尋·找。在塑造空間情感初始，根據設計要求采集所需素材。情感或許如流星般稍縱即逝，或許如民族情節般永駐在人們心中。我們應學會捕捉短暫的情感片段、尋找隱藏的歷史故事、理解并挖掘其內涵，通過空間塑造使其情感意境再現。融·匯。融是指采集完素材后將其融入情感、融進生活。丹下健三曾經說，“建筑師要做作曲家而不是演奏家。因為演奏家只是重復某一樂曲的演奏，而作曲家則是把樂曲真正創造性地繼承下來”。我們并非將所尋素材簡單的加入空間，而是需要對其進行提煉、概括，用現代設計語言去重新詮釋，既保留其文化內涵，又可增加時代感。序·列。序列，指設計師在賦予空間情感時將所運用到的元素進行編排整合。故事常有開端、發展、高潮和結局，空間的情感體驗亦應如此。設計師需要將元素合理地整合編排到空間的適當處，按照故事發展脈絡的情感走勢形成一個完整的空間參觀序列，進而引起參觀者情感上的共鳴。體·驗。任何空間情感的設計與生成并不是僅有好故事、精編排就可以，就如同再好的書也要有人讀、再甜美的蛋糕也要有人品嘗才能實現其價值一樣，空間的情感是需要有人來體驗的，這是檢驗空間塑造成功與否的重要環節。

5 結語

人們在使用空間的同時也進行著不自覺的情感交流，進而獲取喜怒哀樂等不同感受，產生這種交流的原因是因為空間具有情感，不能夠產生情感交流的空間是失落的，是一種負空間。以人對空間的真實感受為出發點進行設計實踐，才是真正的“以人為本”的心時代設計思想。

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作者簡介：王玉紅，江南大學設計學院，工業設計工程專業碩士研究生，主要研究方向：環境藝術設計。