抗日神劇與歷史真實

史僑

時下，一部抗日電視劇《敵后便衣隊傳奇》忽然又被網友翻出來，其中一個片段被稱為抗日神劇的巔峰之作。在抗日武裝舉行的比武大會上，自稱“爆破王”的馬洛同志端出包子請大家品嘗，然后把咬了一口的包子扔出去，包子落地登時爆炸，仿佛馬洛扔出去的不是包子而是手榴彈。隨后馬洛又相繼拿出西紅柿、黃瓜、胡蘿卜、辣椒……每一樣，都既能吃又能炸，馬洛稱之為“蔬菜雷”。

抗日神劇歷來是網友吐槽的熱點，從手撕鬼子、褲襠里藏手榴彈、向空中甩手榴彈炸飛機，到八路手拿AK47和捷克式輕機槍打鬼子、日本兵手持跟機槍火力一樣的日本三八大蓋，再到抗日英雄騎著二戰后才有的全地形車、操著二戰后才有的新式加特林轉膛機槍或者雷明頓系列狙擊步槍打鬼子，衣著筆挺發型不亂，殺得鬼子人仰馬翻?？谷丈駝±c頻出，在遭人詬病的同時也影響了很多人對于抗戰歷史的真實觀感，甚至有網友戲稱：“看了抗日神劇，很好奇日本鬼子是如何挺過八年全面抗戰的?！?/p>

一切根源于不了解

應該說，在反映敵我沖突的影視劇中，通過藝術手法讓對方在某些方面變得愚蠢，讓正面人物適當變得戰斗力強悍，這在世界范圍內的影視劇作品中都是常見的。遠的比如法國著名二戰喜劇電影《虎口脫險》、美國戰爭電視劇《加里森敢死隊》等等，里面的納粹德軍中弱智比例相當高；近的也有美國2001年電影《珍珠港》、2014年電影《狂怒》等等，里面的主角都是開著低劣的飛機/坦克在強敵面前大殺四方，在銀幕上創造了歷史上根本不存在的戰績。2016年一度被視為奧斯卡熱門的戰爭電影《血戰鋼鋸嶺》中也把歷史真實人物攀爬的7米矮崖注水成了120米高的懸崖，這個關鍵性事實的注水，直接讓上下懸崖幾十次的歷史真實主人公，搖身一變成為不了解歷史的觀眾眼中的攀巖超人。

這些夸張并沒有引起國內觀眾對神劇的大規模吐槽，原因就在于，或者是觀眾并不了解這些海外電影的夸張已經到了什么程度、對當年的戰爭細節也不甚了解，或者是國內影視劇制作方錯誤理解了藝術夸張的尺度，甚至把喜劇和正劇混淆，把夸張和科幻混淆，把動作和武俠混淆。

比如現在被網絡大肆嘲諷的包子當手榴彈，這在歷史上其實是存在的——1942年，美國戰略情報局為緬甸的抗日游擊隊提供了一批大約15噸的C型粉狀炸藥，這些用80%的TNT炸藥與20%的面粉混合制成的特種炸藥，由于考慮到需要通過漫長的日軍控制區才能抵達游擊隊駐地，為防止在運輸途中經過日軍崗哨時被發現，特意做成了可以烙成大餅的無毒材質，游擊隊員可以背著一疊C型炸藥大餅，安全經過日軍崗哨關卡，甚至可以當著日本兵的面，吃上幾口大餅以示真實，到達目標附近時只需要在炸藥大餅中插入雷管，就能變成威力強大的炸彈。

既然歷史上真有其事，為什么還會被吐槽為抗日神劇呢？問題就在于，是這批可食用的炸藥大餅味道很糟糕，并不能像抗日神劇里那樣吃起來還很可口、甩出去時爆炸威力又驚人。而且這些炸藥大餅也從沒有被投入過中國戰場。包子做炸彈的電視劇編劇沒有補充這個歷史真實故事作為鋪墊，其實哪怕強行說這種裝備被意外投入中國敵后戰場（雖然編劇很可能并不知道這種能吃的炸彈真實存在），都不會引起觀眾這么大的反感和吐槽，既然沒有對這種劇情的提前鋪墊和合理解釋，那也就不該抱怨我們的觀眾看不懂這個情節甚至把這些當成了科幻故事。

票房與真實的取舍

一直以來，很多人在吐槽抗日神劇不能反映真實抗戰。嚴格意義上來說，這種批評既對，也不對。

說這種觀點對，是因為14年抗日戰爭進行得確實艱苦卓絕，日本鬼子在1943年之前確實戰斗力強悍，單兵作戰能力和整體裝備對中國軍隊有優勢，對日作戰中的我國軍民確實付出了高昂的代價。把日本兵統統描述成不堪一擊，這是對當年抗日軍民艱苦奮戰的無視和抹殺。

說這種觀點不對，是因為抗戰這類戲劇，有些內容確實無法得到真實的反映，比如真實歷史中的日軍殘暴和虐殺遠遠突破人類底線，這不適宜全都拿到影視劇中展現。又比如抗戰敘事中常見的白刃相搏刺刀見紅，在真實抗戰歷史中的白刃戰，考驗的是雙方士兵的技術、斗志和紀律，而不是某幾個英雄的趙子龍式武功，一場上百人的生死肉搏，可能三五分鐘之內就結束了。這種突刺幾分鐘就結束的場景，既沒有敵我雙方纏斗幾十回合的扣人心弦，也沒有飛檐走壁內功傷人的武俠玄幻，如果如實拍攝，完全不能吸引觀眾。

而為吸引觀眾，加上大部分影視劇制作人員不了解真實抗戰，導致了抗日雷劇頻出，票房和收視率的壓力，讓如今的影視劇制作方選擇那些青春偶像、帥哥靚女作為吸睛工具，確保了收視率和收益，但是反過來就導致了抗戰劇畸變成了青春偶像劇。另一方面是制作方對抗日的不了解，為了吊人胃口引人入勝，一味突破真實邊界，以抗日之名拍出的是抗日科幻劇武俠劇，結果演的人和演的事情因為完全缺乏事實依據而造成了觀眾的吐槽，造成對歷史真實的損害甚至污蔑。在這種情況下，有必要通過加強監管和提高影視市場的鑒賞能力，形成雙管齊下，避免抗日歷史的無限制娛樂化和玄幻化。

（責編：石磐）