《西游記之大圣歸來》動畫場景美工淺析

□潘靜文

(四川大學藝術學院 四川 成都 610207)

《西游記之大圣歸來》動畫場景美工淺析

□潘靜文

(四川大學藝術學院 四川 成都 610207)

《西游記之大圣歸來》上映以來獲得了口碑與票房的雙贏，被大眾稱為“國漫的良心之作”。本文將對《西游記之大圣歸來》場景美工進行分析，希望我國未來可以制作做出更多富有中國民族特色的動畫作品。

《西游記之大圣歸來》；齊天大圣；場景色調

1《西游記之大圣歸來》故事創作背景

《西游記之大圣歸來》是由田曉鵬導演執導的3D動畫電影。田曉鵬曾參與制作央視98版的《西游記》，對齊天大圣孫悟空有著特殊的情懷。于是他以《西游記》的內容為背景，保留了原著的人文精神及文化內涵，但更改了人物之間的關系設定，將現代觀念融入了孫悟空的形象，以此制作了《西游記之大圣歸來》。該片上映后票房達到9.56億人民幣，創下了近50年來國產動畫票房的最高紀錄，被大眾稱為“國漫的良心之作”。

2《西游記之大圣歸來》場景美工分析

色彩是一種很特別也很有效的語言，色彩與光線息息相關，但因為光線瞬息萬變，因此動畫的色彩對于創作者來說是最神秘、最難以捉摸的元素。

《西游記之大圣歸來》全片用色豐富，色調使用了清新明亮的藍綠色調與朝氣十足的粉紫色調，創作者在制作該片時非常注重色彩間的融合，在各種打斗場景中頻繁地切換色調，豐富的渲染了畫面，視覺沖擊力極強，令人目不暇接。

江流兒的父母和鄉親們在山中趕路，此時畫面以紅綠色調為主，場景明度較低，夕陽下暖橙色的光照在江流兒一家的臉上，展現出溫馨的畫面，但又由于橙色的光更偏紅色系，在深綠色的群山中顯得有些許的詭異，也以此預示著接下來江流兒父母遭遇的血光之災。在法明僧人撿到江流兒時，創作者采用了充滿希望與朝氣的藍綠色調，表現出新生命的活力。

山妖闖入長安城時，天色昏暗、陰冷，烏煙瘴氣四處彌漫，創作者采用了明度較低的深藍色為背景的天空，渲染了城中山妖橫行、人心惶惶的局面。江流兒為了救傻丫頭跑到了一個山洞的縫隙中，江流兒用自己的手掌摸了一下佛祖的手掌，碰巧解開了壓制齊天大圣的封印。創作者在畫面中使用了純度很高的藍色作為封印齊天大圣石塊上的顏色，在昏暗的山洞中幽藍色的光隱隱泛出，精巧的表現了封印、魔法的感覺。在江流兒解開封印后，壓制了四百多年的大圣終于破山而出，在群山與樹林間飛快的穿梭著釋放壓抑已久的自己。創作者將這個鏡頭制做的十分流暢，加上3D效果的渲染，讓觀眾產生了極強的代入感。場景采用了明度較高、輕快的綠色色調，精致的配樂更是為之加分。而在樹林中，江流兒與大圣聊天的情節制作的甚是有趣，明度較高的綠色色調與之搭配的非常自然。

畫面切到片中反派混沌時，創作者使用明度較高的紅色色調與明度較低的黑色背景相搭配，恰到好處的表現了反派人物的邪惡與狡詐。在江流兒、大圣和豬八戒一同前往長安城的途中綠草、藍天、瀑布、溪水的搭配十分清爽和諧，加上影片優秀的配樂，藍綠色調的配色顯得清爽歡快、輕松幽默。

夕陽西下天色漸暗，江流兒一行人來到混沌布下的客棧借宿，此時天空使用橙紫色調，讓人感到十分詭異，也預示將要發生的兇兆。此時大圣與山藥、混沌對決場景的采用明度、純度極低的深藍色調藍紫色調，鏡頭感十足。

深山混沌的妖穴中，集齊了童女的混沌在等待日食到來，將童女煉成丹藥。此時創作者采用紅色為主色調，整個場景明度較低，完美展現了混沌的反派邪惡氣息。隨后江流兒和師傅發現了牢籠里所有的小孩，并隨著煉丹爐破山而出。與此同時，場景也從充滿邪惡氣息的暗紅色調轉變為光明氛圍的藍黃色調，光明與邪惡色彩對比強烈，場景也十分壯觀。

在日全食之際，齊天大圣駕著白龍從天而降，煙霧繚繞，氣勢非凡，影片的最后一戰開始了。此段情節流暢，打斗動作設計的極其豐富，打斗場面恢弘大氣，所有動作銜接的自然流暢堪稱完美，配樂更是一絕，精確到位地渲染了片中的恢弘場面。

結束語

《西游記之大圣歸來》最終收獲了口碑與票房的雙贏。歸其原因，不光是制作精美，敘事流暢完整，而且它展現出了有中國民族特色的文化內涵，創建出了富含民族品牌的動畫作品。希望我國的動畫人可以在未來做出更多富有中國民族特色的動畫作品，使我國動畫之路走向輝煌。

［1］馮亮.中國元素在《大圣歸來》中的設計運用研究［J］.河北師范大學,1～33.

［2］廖桂茜.國產 3D 動畫《大圣歸來》作品分析［J］.開封教育學院學報，2016 年，08 期：263～264.

1004-7026（2017）16-0137-01

J954

A

10.16675/j.cnki.cn14-1065/f.2017.16.096

潘靜文，學歷：本科，單位：四川大學藝術學院，研究方向：動畫。